銀杏BOYZの９年ぶりとなるアルバム『光のなかに立っていてね』と『BEACH』が、かつて彼らが主軸としていたパンクロック路線から大きく飛躍した作風に仕上がり、注目を集めている。両作品にとことん惚れ込んだのは、お笑い芸人でありつつ、ロックを軸としたポップ・ミュージックへの造詣の深さで活動の場を広げるダイノジの大谷ノブ彦氏と、リアルサウンドでも執筆する音楽ジャーナリストの宇野維正氏。銀杏BOYZの熱心なリスナーである２人が、その魅力について語り尽くす。（編集部） 宇野：銀杏BOYZの新しいアルバム『光のなかに立っていてね』と『BEACH』が、1月27日付のオリコンチャートで2位と4位に入りましたね。大谷さんはこの間「オールナイトニッポン」で峯田君と対談して、このアルバムを「100万枚売りたい」って言ってましたが――。 大谷：まあロマンですけどね。でも、それくらい聞いてほしいアルバム。メインスト

ＢＯＯＷＹやＧＬＡＹ、ＪＵＤＹ　ＡＮＤ　ＭＡＲＹら多くのミュージシャンを手がけ、１９８０年代以降のＪポップ界を牽引（けんいん）した、プロデューサー佐久間正英がこの世を去った。盟友として間近に接してきた歌手の早川義夫が、その死を悼んだ。　佐久間正英さんから「胃がんの末期だ」という知らせが届いたのは、２０１３年４月１５日だった。「早川さんには本当に申し訳無い気持ちでいっぱいです。お互いにジイサマになってからもずっと続けたかったので」と綴（つづ）られており、僕は泣けてきてしょうがなかった。どうして僕に謝る必要があるのだろう。　出会いは４６年前、ジャックスを聴きにきた１５歳の佐久間さんと新宿風月堂で話をした。その後、僕は本屋を営み、１９９４年に再び歌い出し、２枚目のアルバムから佐久間さんにプロデュースしてもらった。

ITは一般的に効率化やコストカットのツールと考えられているが、日本の場合はむしろ無駄や過剰さの中にそのポテンシャルを秘めているという宇野常寛氏。日本のIT産業を渡り歩いてきた楽天・尾原氏との対談の中で、日本のインターネットの未来を探る。 「夜の世界」と「昼の世界」尾原（以下、尾）：おかげさまで本（『ITビジネスの原理』）が出来上がりました。ありがとうございます。今回の出版を含めいろいろな活動をするなかで、一番僕が勇気づけられた言葉は宇野さんが編集長である『PLANETS vol.8』のテーマの一つだった「夜の世界」なんですよね。あれから1年以上経っているので、宇野さんの中でこのテーマがどう変わっていっているのかというところから話を始められればと思います。 宇野（以下、宇）： そうですね。「夜の世界」というのは、僕と濱野智史の共著である『希望論』という本のあとがきで、濱野が書いている「昼の世

第14回：ボーカロイドに歌わせたら自分の曲じゃなくなるの？～ボカロPのための音楽著作権＆著作隣接権講座（初級編） 最近大流行のボーカロイド（ボカロ）。打ち込みで歌声を作れるという画期的な製品によって、数々の名曲が生み出されはじめています。またボーカロイドを使う作曲家の人たちは「ボカロP」と呼ばれ、社会現象になりつつあります。今回はそんなボーカロイドを使用するときの権利についてのご相談です。 カズワタベ 今回、ご相談にいらっしゃったのはいわゆるボカロPと呼ばれるような、ボーカロイド（ボカロ）に歌わせた楽曲の制作を始めたばかりのUさんです。 Uさん こんにちは。最近ボカロを始めたんですが、ボカロに歌わせた楽曲の権利ってどうなるのかなと思って相談に伺いました。「初音ミクに歌わせたら自分の曲じゃなくなる」っていうウワサも聞いたことがあったりして、不安なんです……。 カズワタベ ボカロに歌わせた楽曲