The vast majority of currently used chord progressions rarely, if ever, undergo significant transformations. And despite the fact that we are exposed to the same small collection of them over and over again, they always seem to sound different to us, or at the very least, they have a different feel. Chord progressions have the potential to be reused quite frequently, provided that they are rearran

1 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします：2009/03/03(火) 17:35:44.06 ID:0ZmzxXxb0 ２年１０か月程勤めてます。 もうじき辞めるので、記念にスレ立ててみた。 2 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします：2009/03/03(火) 17:36:36.05 ID:TyZyPDA70 なんでKINKI　KIDSは一位とるの？ >>2 ジャニーズで力入れてるのが原因じゃないかな。 ギネスの記録も更新してるみたいだし、ほかの強いアーティストと かぶらないようにしてるのではないかな。 このあたりは、音楽関連の会社の人が詳しそうだね。 4 名前：以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします：2009/03/03(火) 17:37:16.87 ID:/aiG438N0 婆埼まだ売れてんの？ >>4 婆埼って浜崎あゆみのこと？ 今回のＵＳＢは

ピアノがうまいとか、ギターがうまいとか、ドラムがうまいとか、「音を出す」っていう根本的な所を考えれば、ウマ/ヘタはあまり関係ないはずなんだけども、例えば譜面のような「演奏を再現する」という目的がある限り、その精度によって「うまさ」というのはどうしても測られてしまうわけだよね。もちろん、そういった「うまい」演奏というのは、それはそれで見ていて気持ちいいし、高揚したりもするんだけど、今回注目してみたいのは、そういった「うまい」演奏ではなくて、そこから逸脱しているもの、例えば本来楽器ではないものを楽器にしている、本来の使い方とは違う方法で演奏している、ようなもの。こうした一風変わったテクニックの中に、人と楽器のインターフェイスを考える上でのいろいろなヒントが隠されているような気がしている。 本来の用途とは違う使い方をしている代表格として、レコードをこする事で音を出すスクラッチがあげられると思う。

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← top 新音楽誌ヒアホン創刊のお知らせ このたびHEADZでは、新しい音楽専門誌を創刊する運びとなりました。 雑誌名は、ヒアホン。英語表記はHEAR-PHONEですが、カタカナでヒアホンと呼んでください。 HEADZが編集発行する音楽雑誌としては、FADER以来のものになります。 ヒアホンは嘗てのFADERが担っていた、未だ世に知られていない刺激的な音楽の紹介、という要素だけではなく、より幅広い視点で、しかし明確な選択眼をもって、「いま聴かれるべき音楽」を取り上げていきたいと考えております。 ヒアホンはリリースされるCDが何でも載っている情報誌でも、ミュージシャンへのヒューマン・インタレストのみに特化した雑誌でもありません。 メジャー／マイナーを一切問わず、完全なオーバージャンルで、私たちと私たちが信頼する音楽の聴き手＝書き手たちが、心の底からレコメンド出来る音だけを選りす

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1932年生まれ。慶應大学在学中より作曲活動に入り、ＮＨＫ「きょうの料理」や大河ドラマなどの番組テーマ曲を創作。日本初のシンセサイザーによるアルバム「月の光」が米ビルボードクラシカルチャートの第1位、グラミー賞4部門にノミネートされ、注目を集める。84年にはドナウ川及びその両岸と上空より立体的に音響効果を創り出すコンサート「サウンドクラウド」を行い、独自の音宇宙で観客を包み込み、深い感動を与えた。同イベントは86年にニューヨークでも開催、その後も「幻想交響組曲絵巻“源氏物語”」の作曲など、旺盛な活動意欲はとどまるところを知らない。 日本で初めてシンセサイザーを輸入し、独自のサウンドを生み出した冨田勲氏。学生時代より作曲活動に入り、70歳を過ぎた今もなお、電子音楽やオーケストラの魅力を自在に引き出し、スケールの大きな音楽を世界の人々に送り続けています。今回はご自身の創作活動を振り返りつつ、幼

音楽を作品として内的に、意味的に統一する原理というものが、19世紀、20世紀において、様々なやり方で求められている。それは、古典的な作品からロマン派の作品にみることのできる主題の原理であったり、20世紀の、無調作品を秩序づけようとする十二音技法、ミュジック・セリエルといったものである。これらの、作品がある構成原理に基づき、一つの有機的な構造をなし得るものであるという考えは、近代以降のことである。特に、音楽作品が自律性を持ち、独立して存在するものとされてより後に、この考えは顕著になる。 バロックやルネサンス、中世、そしてそれ以前においても音楽を何らかの原理に基づかせようという考えが存在しなかったわけではない。中世においてのそれは、天体のハルモニアの数的秩序に基づく、天体のハルモニアの模造としての音楽であったり、宗教的原理によるアレゴリーとしての音楽であった（国安1981: 196）。バロック

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クラブミュージックダウンロードサイト「KINGBEAT」の特集にて、ゲットーテック対談と題し、DJ Family & DJ Fulltonoによって熱く語られています。 未だかつてこのようなかたちでブーティーミュージックの情報が日本に入ってこなかっただけに、貴重なソースといえます。 こちら↓↓ http://www.king-beat.com/m_special_detail.php?ps_paid=56 「ゲットー年表」と題したオススメ音源は同サイト内でダウンロードできます。 DJ Family web http://www.djfamily.jp/ DJ Fulltono web http://djfulltono.worsmile.com

海賊盤･マイナーカルチャー・漫画・映画･人殺しとか熱血!! コロコロ伝説 vol.3 1981-1982 (ワンダーライフスペシャル コロコロ30周年シリーズ) とりいかずよし、ファミリー劇場2007！コロコロ世代の魂の中に、眠っていた熱いモノが再び目覚めるとき…。 怪物くん／藤子不二雄 忍者ハットリくん／藤子不二雄 とどろけ！一番／のむらしんぼ 超人キンタマン／立石佳太 ドラえもん／藤子・Ｆ・不二雄 21エモン／藤子・Ｆ・不二雄 ロボッ太くん／とりいかずよし 花の菊千代／赤塚不二夫 ムツゴロが征く／畑正憲・川崎のぼる 迷犬タマ公／田中道明 釣りバカ大将／桜多吾作 愛ラブ先生／ぜんきよし ガラクタぼん／方倉陽ニ タムイ・シンマ／はちのやすひこ あばれ！隼／峰岸とおる・古沢一誠 おまけ別冊復刻コミック 「怪物くん」 「とどろけ！一番」 この大人向け企画、たまらんね（笑） 藤子モノは今読んで