プロが明かす新・音楽制作手法[4] [DTM・デジタルレコーディング] All About
プロが明かす新・音楽制作手法[4]インタビュー形式でTINGARAのDTMを用いた音楽制作手法を紹介する連載の最終回。今回はエフェクトの使い方や自宅スタジオでのマスタリング手法などを伺います 前回の第3回からちょっと間があいてしまいましたが、今回は「プロが明かす新・音楽制作手法」の連載の最終回です。これまで、沖縄系ヒーリングユニット、TINGARAのイシジマヒデオさんに、自宅スタジオにおいてレコーディングからミキシング、またTINGARA独特なサウンドをどう作り出すかの秘訣をお話してもらいました。最終回の今回はエフェクトの使い方、そしてどうやって自宅スタジオでマスタリングを行うのかなどを伺います。 4つ重ねたボーカルの処理方法 －－前回、TINGARAのサウンド作りの秘訣であるボーカルトラックの作り方を教えていただきました。その4つ重ねたトラック、これはすべて1つの音にまとめて出力するので
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アナログレコーディングの模様 その１２ | 羽島亨のプロデューサー日記
ミックスダウンについて話しましょう。 通常、ミックスダウンとは、各トラック、 つまり、ベースやドラム、ギターやボーカルなどのトラックを 適正なバランスに整えることを言います。 これはとても大切なことです。 ミックスのバランス感覚は人によって違いがあり、 ボーカルが大きなことを好む人、 ちいさなことを好む人、 ドラムが大きいほうを好む人、 ベースが大きい方を好む人、 など、さまざまで、それこそがプロデューサーのセンスともいえます。 一概に言えば、昔の人はボーカルが大きい方を好み、 最近の人はボーカルが適正なことを好みますが、 ドラマーはボーカルよりドラムが大きなこと、 ベーシストはボーカルよりベースが大きなことを好みます。 だからバンドをプロデュースすると、 ボーカルの大きさを決めるので、 一苦労するわけです。 とても大切なことは、作品にボーカルがある場合、ボーカルが主体です。 何故ならボー
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How to Create Rich Depth with Doubling Techniques - AUDIOTUTS
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