美術館は何のためにあるか。国立西洋美術館初の現代美術展企画者、新藤淳主任研究員にインタビュー | CINRA
東京・上野の国立西洋美術館で3月12日から企画展『ここは未来のアーティストたちが眠る部屋となりえてきたか？——国立西洋美術館65年目の自問｜現代美術家たちへの問いかけ』が開催されている。同館において初めて現代美術を軸に据えた展覧会であり、同館が現代作家の糧となってきたかを検証するという自省的な問いがテーマとなっている。そのため同館だけではなく、美術館という存在や美術界そのものについて切り込むような作品も並んでいる。企画者で同館主任研究員の新藤淳さんに、企画展の出発点をはじめ、作品や作家から受け取った課題、そして国立西洋美術館の存在意義などを語ってもらった。 ―国立西洋美術館は現代のアーティストを触発してきたのか？ という問いが今回の展覧会の主題だったと思います。このような自己言及的なテーマにした理由や背景を、あらためて教えてください。 新藤：国立西洋美術館は主に中世から20世紀前半までの西
美術館からどう社会をほぐす？ アート・コミュニケータ「とびラー」が生み出す“対話”の場 | こここ
美術館からどう社会をほぐす？ アート・コミュニケータ「とびラー」が生み出す“対話”の場 こここレポート vol.06 家庭、会社、学校など、私たちは時と場所、そして他者との関係性に応じて、さまざまな役割のなかでコミュニケーションをとっている。 「家族として」「社員として」「クラスメイトとして」……私たちを力づけることも、縛ることもあるその立場からちょっと抜け出し、新しいコミュニティへ所属することができたら。歳や肩書きに関係なく自由に意見を交わし、認め合いながら新たな役割を見つけることができたら。そこで得た価値観や気づきは、日常にまた違った新鮮さを生み、私たちをより豊かにしてくれるのではないのだろうか。 いま、そうした新しいコミュニティになりうる場として、「美術館」に注目が集まっている。その先駆け的な存在が〈東京都美術館〉を拠点に活動する、「とびラー」と呼ばれるアート・コミュニケータたちだ。
プロセスエコノミー時代だからこそ意識したい３つの「間」について考えた｜若宮和男（メタバースクリエイターズ/uni'que/アート思考キュレーター/福岡女子大客員教授）
がきっかけで広まった考え方です。（このnoteめっちゃわかりやすいのでぜひ） AKB48やNiziUのようにタレントやスターが生まれていく過程をエンタメ化したり、「ストーリー消費」といわれるように、モノ自体ではなく制作段階のストーリーをオープンにすることで共感度を高めたり、あるいはオンラインサロンのように企画自体を参加者と一緒につくっていったり、現代では「アウトプット」のみならず「プロセス」自体に価値が生まれてきている、ということ。 「エコノミー」という言葉がついていますし、制作段階の「プロセス」にも課金できる、というところから雑に「楽して儲かる」ようなイメージも持たれがちありますが、いいことづくめなわけではありません。名付け親のけんすうさんもこのように言っています。 クリエイターはむしろ「大変になっている」。 これまで「作品（アウトプット）」のみで勝負してきたクリエイターも、制作に没頭し
その食は、人を良くするのか？ 〜 日経のお題「毎日UberEats有りですか/食の未来」への応答｜一言切り抜きfrom日経 by 倉成英俊
日経新聞からの今月のお題の1つが、「毎日UberEats有りですか？」。質問の趣旨は、未来の食についての考えを、ってことだから、そっち側での返答をしつつ、Uberの話に最後戻るって流れで行こうと思う。 2013年。3月20日。 この日僕は羽田から高松行きの早朝の第一便に乗った。 ２回目の瀬戸内芸術祭のオープニング目掛けて。 行く理由は色々あって、1つは、NYに行くたびにお世話になる、83歳（当時）のアーティスト川島猛さんの作品を見つつ、ご本人にも会うために。 川島さんの話は今日はしないけど、インタビューはこちらに以前まとめたので是非読んでほしい。 もう1つは、現代美術家、僕の人生の師匠３０人のうちの一人、椿昇師匠が、瀬戸内芸術祭の、小豆島のアート全体をプロデュースされていて、「開会式当日に来れるんだったら、小豆島を案内するよ」、とのことだったから、 それは行かない手はない。 開会式で、椿師
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