3DCGによる表現力を活かしたポールダンスショーが魅力『劇場版 ポールプリンセス!!』（2）～モーションキャプチャ＆アニメーション篇
『劇場版ポールプリンセス!!』 監督：江副仁美／脚本：待田堂子／CGディレクター：乙部善弘／キャラクター原案：トマリ／アニメーションキャラクターデザイン：櫻井琴乃 ／ポールダンス監修：KAORI（STUDIO TRANSFORM）／アニメーション制作：タツノコプロ／原作：エイベックス・ピクチャーズ、タツノコプロ／配給：エイベックス・フィルムレーベルズ poleprincess.jp ©エイベックス・ピクチャーズ／タツノコプロ／ポールプリンセス!!製作委員会 キャラクターの個性をも表現するトップダンサーの演舞 本作の見どころはやはりポールダンスシーン。モーションキャプチャで再現された超人的なダンサーの踊りが個性豊かなキャラクターに憑依し、観客を魅了する。その映像美はキャプチャ現場での工夫やツール開発など、細かな取り組みにより実現している。 後列左より、CGデザイナー・笠永祥文氏、CGディレク
3DCGによる表現力を活かしたポールダンスショーが魅力『劇場版 ポールプリンセス!!』（1）～キャラクターデザイン＆3Dモデル篇
『劇場版 ポールプリンセス!!』 監督：江副仁美／脚本：待田堂子／CGディレクター：乙部善弘／キャラクター原案：トマリ／アニメーションキャラクターデザイン：櫻井琴乃 ／ポールダンス監修：KAORI（STUDIO TRANSFORM）／アニメーション制作：タツノコプロ／原作：エイベックス・ピクチャーズ、タツノコプロ／配給：エイベックス・フィルムレーベルズ poleprincess.jp ©エイベックス・ピクチャーズ／タツノコプロ／ポールプリンセス!!製作委員会 Point ・タツノコプロの発案によるオリジナル企画 ・ポールダンスをしたときに映えるキャラクターデザインを採用 ・ポールダンサーの動きをモーションキャプチャで収録 ・立体的なカメラワークやエフェクトがショーを豪華に演出 個性豊かでかわいらしい主人公たちのデザイン＆3Dモデル 本企画を主導したのは、以前からポールダンスの表現の幅に注目
「22/7 CHARACTER LIVE -6th BIRTHDAY PARTY 2022-」過去最大14人のCGアイドルによるリアルタイムライブを支えた技術と演出の舞台裏
TOP 特集 「22/7 CHARACTER LIVE -6th BIRTHDAY PARTY 2022-」過去最大14人のCGアイドルによるリアルタイムライブを支えた技術と演出の舞台裏 2023/03/31 「22/7 CHARACTER LIVE -6th BIRTHDAY PARTY 2022-」過去最大14人のCGアイドルによるリアルタイムライブを支えた技術と演出の舞台裏 ライブ映像 アイドルグループ22/7が、2022年12月24日（土）に開催した配信ライブ「22/7 CHARACTER LIVE -6th BIRTHDAY PARTY 2022-」。これまでも同グループではリアルタイムCGキャラクターライブを開催してきたが、今回は同年に加入した8人の新メンバーを加えた初めてのライブだ。 14人という大所帯をリアルタイムキャプチャし、カメラワークを駆使して“リアル”にこだわった演
さらに深みが増したゾンビアイドルたちの歌唱表現！『ゾンビランドサガ リベンジ』
その斬新な設定とユーモアと情熱あふれるアニメーションが多くの人を魅了した『ゾンビランドサガ』。2期となる本作では、3DCGベースで描かれるライブシーンがさらにハイクオリティに仕上がっている。中核スタッフたちに創意工夫を聞いた。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 275（2021年7月号）からの転載となります。 TEXT＿最上真杜 EDIT＿沼倉有人 / Arihito Numakura（CGWORLD）、山田桃子 / Momoko Yamda 『ゾンビランドサガ リベンジ』好評放送＆配信中！ 原作：広報広聴課ゾンビ係 監督：境 宗久、シリーズ構成：村越 繁、キャラクターデザイン：深川可純、総作画監督：崔 ふみひで、桑原幹根、美術監督：大西達朗、色彩設計：佐々木 梓、3DCGディレクター：黒岩あい、撮影監督： 三舟桃子、八木まどか、編集：後藤正浩 制作
絵が動く面白さを伝えたい！ TVアニメ『映像研には手を出すな！』チェ・ウニョンプロデューサーに聞くサイエンスSARUとFlashの関係
TOP 特集 絵が動く面白さを伝えたい！ TVアニメ『映像研には手を出すな！』チェ・ウニョンプロデューサーに聞くサイエンスSARUとFlashの関係 2020/01/26 絵が動く面白さを伝えたい！ TVアニメ『映像研には手を出すな！』チェ・ウニョンプロデューサーに聞くサイエンスSARUとFlashの関係 湯浅政明監督とチェ・ウニョンプロデューサーが2013年に設立したサイエンスSARU。ハイスピードで傑作を生み出し続けているスタジオが今回挑んだのが、女子高生たちのアニメ制作を描いたマンガ『映像研には手を出すな！』（以下、映像研）のTVアニメ化だ。今回はサイエンスSARUの起ち上げ以前から湯浅作品に参加してきたウニョン氏に話をうかがった。『映像研』への思いや、Flash（現・Adobe Animate）を導入した経緯、そしてサイエンスSARUの強みまで、幅広い話題が飛び出した。 ■関連記事
TVアニメ『映像研には手を出すな！』×Adobe Animateを活用したサイエンスSARU流アニメ制作術
TOP 特集 TVアニメ『映像研には手を出すな！』×Adobe Animateを活用したサイエンスSARU流アニメ制作術 日本でもいち早くFlash（現：Adobe Animate）を用いたアニメーション制作を導入してきた、湯浅政明氏率いるサイエンスSARU。今回は、NHK総合テレビで2020年1月5日（日）から放送が開始されるTVアニメ『映像研には手を出すな！』におけるデジタル作画事例を紹介する。また現在、同作とアドビ システムズとのスペシャルコラボコンテストも開催中だ。コンテストの詳細はこちら。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 257（2020年1月号）からの転載となります。 TEXT＿野澤 慧 EDIT＿斉藤美絵 / Mie Saito（CGWORLD）、山田桃子 / Momoko Yamada（CGWORLD） PHOTO＿弘田 充 / M
日本アニメCGの新たな原動力 Autodesk 3ds Max 2011×PSOFT Pencil+ 3（第1回） | FEATURE | CGWORLD.jp
株式会社サテライトは3DCGと作画をたくみに融合させた画作り、オリジナリティ溢れるメカ表現などで、日本のアニメ業界に確かな存在感を示し続けている。『創聖のアクエリオン』シリーズ、『マクロスF（フロンティア）』シリーズなどの代表作は数多くのファンに愛され、多様なメディアに展開してきた。これらの制作に深く関わってきたCGIプロデューサーの橋本トミサブロウ氏とチーフディレクターの八木下浩史氏に、同社の理念や、求める人材像について語ってもらった。 CG素材ではなく、映像を作るという自負をもってほしい アートディレクション、モデリング、アニメーション、撮影（コンポジット）、制作進行などのスタッフがワンフロアで作業しているため、緊密なやり取りが可能だ 橋本氏と八木下氏が所属する同社のデジタル部では、デジタルアーティスト（CGデザイナー）とデジタル制作進行（PM）を募集している。「現在のデジタルアーティ
日本アニメCGの新たな原動力 Autodesk 3ds Max 2011×PSOFT Pencil+ 3（第1回） | FEATURE | CGWORLD.jp
2012 年 10 月から、満を持してテレビアニメ化された『ジョジョの奇妙な冒険』。12 月まで放送された Part1「ファントムブラッド」に続き、現在は Part2「戦闘潮流」がクライマックスを迎えつつある。25 年以上も描き続けられている大作の映像化とは......。本作のオープニングムービーを担当した神風動画の挑戦を紹介する。 原作ファンの熱い思いから生まれた 王道のオープニングムービー 荒木飛呂彦氏が 1987 年に週刊少年ジャンプで連載を開始した『ジョジョの奇妙な冒険（以下、ジョジョ）』。2005 年にウルトラジャンプへ掲載誌を変えつつ、現在まで長期連載を続ける人気漫画である。シリーズの単行本は 100 巻を越え、累計発行部数は 8,000 万部以上という超ヒット作の『ジョジョ』は、これまでに様々なメディアミックスを果たしてきた。そして 2012 年、ついに TV アニメ化された
日本にフルCGアニメは根付くのか？ 第11回：樋口真嗣（映画監督・特技監督）
日本におけるフル 3DCG アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回は映画監督あるいは特技監督として、多彩な映像作品を発表し続けている樋口真嗣氏にご登場いただく。『ゴジラ』（1984）の怪獣造形で映画業界に入った樋口氏は、実写・特撮・VFX・アニメなどの幅広い分野で、画づくりの才能を発揮してきた。2012年には『巨神兵東京に現わる』、『のぼうの城』（共に監督）、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Q』（絵コンテなど）といった数多くの話題作に携わった樋口氏に、映像表現における3DCGの可能性について語ってもらった。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin Shinji Higuchi 1965年生まれ。東京都出身の映画監督・特技監督・映像作家・装幀家。高校卒業後、『ゴジラ』（1984）の怪獣造形に携わることで映画業界へ入る
日本にフルCGアニメは根付くのか？ : 第10回：松浦裕暁（アニメーション・プロデューサー） | REGULAR | CGWORLD.jp
2013/02/08 日本にフルCGアニメは根付くのか？ 第10回：松浦裕暁（アニメーション・プロデューサー） 日本におけるフル 3DCG アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回ご登場いただくのは、サンジゲンの代表取締役で、プロデューサーの松浦裕暁氏だ。松浦氏が中心となり2006年に設立された 株式会社サンジゲン は、日本の伝統的な作画アニメの手法と 3DCG アニメを巧みに融合させた制作スタイルによって、大きな存在感を示す組織へと急成長した。2012年10月27日（土）には、キャラクターをフル 3Dで表現した 立体視劇場長編 『009 RE:CYBORG』 を発表し、さらなる飛躍を目指すサンジゲンを牽引する松浦氏に、同社が目指す未来や日本のCGアニメの可能性について語ってもらった。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEnd
日本にフルCGアニメは根付くのか？：第 9 回：さとうけいいち（映画監督） | REGULAR | CGWORLD.jp
日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回登場する語り手は、映画監督のさとうけいいち氏だ。アニメのみならず、実写特撮の制作経験も豊富なさとう氏は、初のアニメ監督作品である『鴉 -KARAS-』（2005〜2007）を皮切りに、『TIGER & BUNNY』（2011）や、『アシュラ』（2012）など、CGと作画をたくみに融合させたアニメ作品を制作してきた。現在は初のフルCGアニメ監督作品となる『聖闘士星矢 SAINT SEIYA（仮）』の制作に注力するさとう氏に、3DCG表現の可能性やその演出メソッドを語ってもらった。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin Keiichi Sato 香川県出身の映画監督。1980年代中頃から、TV番組の美術スタッフやアニメーターとして活動。1990年代以降はT
日本にフルCGアニメは根付くのか？ 第 6 回：山本 寛（監督・演出家）
日本におけるフルCG アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回の語り手は、"ヤマカン" の通称で知られる、アニメーション監督・演出家の山本 寛（ゆたか）氏だ。京都アニメーション、デジタル撮影部からキャリアをスタートした山本氏は、『涼宮ハルヒの憂鬱』（2006）のエンディング 『ハレ晴レユカイ』 のダンス演出で、多くのファンの心を掴んだ。その後も様々なアニメ作品の監督や演出を務め、2010 年には実写映画も手がけた山本氏に、作画アニメとCG アニメ、さらに実写における表現の可能性について語ってもらった。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin Yutaka Yamamoto 1974 年生まれ。大阪府出身の監督・演出家。京都大学文学部を卒業後、京都アニメーションに入社。その後、アニメーションDo に移籍。『涼宮ハル
アニメCGの草分け的存在 有限会社オレンジ | FEATURE | CGWORLD.jp
『創聖のアクエリオン』や『.hack//Quantum』など、CG 監督として数多くの作品を手がけてきた井野元英二氏。もともと、フリーのアニメーションディレクターとして活躍していた井野元氏が、仕事量の増加に伴い、2004年に起ち上げたのが有限会社オレンジだ。同社は『ヱヴァンゲリヲン新劇場版 破』や『マクロスF』といったアニメ作品において、3DCG を使った高いクオリティの映像を制作しているアニメーション会社である。 作画と 3DCG のハイブリッドで作る 高クオリティなアニメーション 「オレンジの特長としてよく挙げられるのが、作画と合わせても違和感の少ない 3DCG を作るという点です。しかしそれは CG の嫌悪される部分を極力排除した結果であって、作画に近づける事が弊社の最終目標ではありません。理想はそういうものを超えた 3DCG のメリットと気持ちよさを最大限に活かした"ときめき"を感
日本アニメCGの新たな原動力 Autodesk 3ds Max 2011×PSOFT Pencil+ 3（第1回） | FEATURE | CGWORLD.jp
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日本アニメCGの新たな原動力 Autodesk 3ds Max 2011×PSOFT Pencil+ 3（第1回） | FEATURE | CGWORLD.jp
アニメ特有の世界観を、実写撮影のノウハウを採り入れたフル3DCGアニメーションへと生まれ変わらせた『FEVER マクロスＦ』のPR映像 "超時空スーパーライブ"。"SIGGRAPH 2011Computer Animation Festival"/入選を果たすなど、海外でも高い評価を得た本作のメイキングを、前後編の２回に分けてお届けする。 劇場版とは異なる、新たなCGアニメーションを目指して 近年の日本アニメーションを代表する大人気シリーズ『マクロスＦ（マクロス FRONTIER）』 を題材とした、パチンコ『FEVER マクロスＦ』のPR用映像として制作された"超時空スーパーライブ！"は、「通常のアニメとは異なる新たな表現に挑む」 というコンセプトの下、生み出された意欲的な作品だ。フルCGアニメーションとして制作された本作は、昨夏にバンクーバーで開催された SIGGRAPH 2011「コン
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原作イラストの風合いを忠実に再現！ 『映画 すみっコぐらし とびだす絵本とひみつのコ』 | 特集 | CGWORLD.jp
Vol.22：バンカーの仕事～3DCG アニメ編～ | REGULAR | CGWORLD.jp