Ｃ・シルヴェスター編『THE INTERVIEW』 （1993年刊）によれば、 読みものとしての「インタビュー」は 「130年ほど前」に「発明された」。 でも「ひとびとの営み」としての インタビューなら、もっと昔の大昔から、 行われていたはずです。 弟子が師に、夫が妻に、友だち同士で。 誰かの話を聞くのって、 どうしてあんなに、おもしろいんだろう。 インタビューって、いったい何だろう。 尊敬する先達に、教えていただきます。 メディアや文章に関わる人だけじゃなく、 誰にとっても、何かのヒントが 見つかったらいいなと思います。 なぜならインタビューって、 ふだん誰もが、やっていることだから。 不定期連載、担当は「ほぼ日」奥野です。 ── 数あるインタビューの形式のなかでも、 塩野さんが続けてこられた 「聞き書き」というスタイルからは、 「話している人の息遣い」が ものすごく伝わってくると思うん

小説家・編集者。1958年、東京生まれ。 編集者を経て、2012年、 長篇小説『火山のふもとで』を発表（読売文学賞受賞）。 『沈むフランシス』（2013年）、 『優雅なのかどうか、わからない』（2014年）、 『光の犬』（2017年、芸術選奨文部科学大臣賞、 河合隼雄物語賞受賞）のほか、 編著・共著に『新しい須賀敦子』『須賀敦子の手紙』 『ぼくの伯父さん』『伊丹十三選集』（全三巻）、 新潮クレスト・ブックス・アンソロジー 『美しい子ども』などがある。 ── 雑誌に掲載されたインタビューとしては、 非常識なほどロングです。 だって、100ページくらいあります。 松家 録音テープ、当時はＭＤの時代でしたが、 合計すると、 録音時間は十数時間ありました。 箱根の富士屋ホテルに、２泊３日。 まるで合宿のようでしたけど、 泊まった部屋は、別々です（笑）。 ── 村上春樹さんの個々の作品論や物語論、

新井 糸井さんが師と仰ぐ方って、 どなたなんですか？ 糸井 師と仰ぐ……、うーん、 どうしても吉本（隆明）さんですね。 新井 吉本さん。 糸井 吉本さんにだって弱味はあるだろうと思うけど‥‥、 「吉本さんが言ったことが、 ずっとあとになってよくわかった」 ということがたくさんあるし、 「無意識で吉本さんの言うあのことだけは守ろう、 と思ってて、だからいま自分はこう考えてる」 とか、そういうことが多いんです。 つまり、自分の考えの点をたどってくと、 吉本さんのところに行くことが、とても多い。 新井 大学の頃からずっと吉本さん、なんですか？ 糸井 そうじゃないです。大人になってからです。 いろんな人のことをぼくは尊敬しているし、 「人間だからそんなにすごいものがあってたまるか」 という気持ちもあります。 だけど、吉本さんについては 「すごい」じゃなくて「好き」なんでしょうね。 新井 いいですね

糸井 新井さんとは、よくいままで会わずに来たなぁ。 新井 そうですね。 糸井さんが傾倒している吉本（隆明）さんのことも、 ぼくは「Coyote」で特集してるんです。 糸井 あの、杖ついてる表紙の号ですよね。 あの写真は、どなたが撮影されたんでしたっけ。 新井 ホンマタカシさんです。 糸井さんは言われるように 吉本さんは、インタビューすると、お話が長いです。 一所懸命しゃべってくださる。 それをどう編集するかというところで、 やっぱり「ほぼ日」を見ましたよ。 インタビュアーとしての糸井さんのすごみがわかる作品です。 同じように、糸井さんが構成編集した 矢沢永吉さんの『成りあがり』は、 「こういう編集の仕方があるのか」と驚きました。 ぼくは、どちらかというと海外のロック、 ボブ・ディランやCSN&Yや レッド・ツェッペリンとかを通って来ちゃったので、 矢沢さんには通過してきていなかった。 日本

このところ、Twitterのおかげで、 飯間さんのお話はずっと拝見していました。 こういう問題意識を持っている人が 辞書を作っているんだと思うと、心が楽になりまして。 あっ、そうですか。 辞書の仕事はすごく地味で、 表に出ることがないので、たいへん光栄ですね。 先ほど、ほぼ日の星野さんがお手持ちの 古い三省堂国語辞典を見せてくださいました。 使い込んでいますね。 これには感動しましたね。 付箋が貼ってあって、この付箋は長い間、 いろんなところに貼られたんでしょうね。 この辞書を作ったのは、 見坊豪紀（けんぼう・ひでとし）さんという、 業界では「巨人」と呼ばれる人なんですが、 この第四版まで携わっています。 はあー、そうですか。 辞書の作り手を難しい言葉に置き換えると 「レクシコグラファー」というのですが、 見坊先生は「レクシコグラファーは弁明せず」 とおっしゃっていたんです。 つまり、辞書

いえ、住んでるのはロサンゼルスで、 日本には年６回ほど来ています。 あと、現在ぼくは『HAWAII FIVE-0』という ドラマのレギュラーをしていて、 年に18回ハワイに出かけています。 年18回、少なくないですね。 はい。ほとんど通勤という感じで、 月曜の夜に入り、 火曜の朝撮影して、その夜戻る時が多いです。 けっこうハードなスケジュールではありますね。 じゃあ撮影のときだけ行って。 そうですね。メインのほかのメンバーは みんなハワイに住んでいるのですが、 ぼくは番組の顔ではないので。 １話分の撮影というのが だいたい８日かかるんですが、 ぼくの出番は多くて３日、少ないと１シーンです。 はじめの２年は住んでいましたが、 もう６年目で、さすがに飽きてしまいました。 ほぼすべてのビジネスを ロスか日本でやっているし、 サーフィンもしないし、ハワイにいるのもなあと ‥‥すみません、贅沢で（笑

大好評だったので、今年もやります！ 福島県産の種もみを使って、 自宅でお米を育てられるキットです。 福島の「農のプロ」にご協力いただきながら ご自宅で、きがるに簡単に、 お米を育てられるキットを開発しました。 わかりやすい栽培マニュアルがついているので はじめての方でも、大丈夫。 もちろん、種も土も、放射性物質検査済。 秋になったら、プロがつくった 特別なコシヒカリ３キロも、おとどけします。 さらに今年は、冬に「郡山ブランド野菜」の 詰め合わせBOXがとどくコースもご用意しました。 昨年、500人もの人が参加してくれた この「たのしく、うれしく、おいしい」企画に、 ぜひとも、ご参加ください。 プロ用の種もみや肥料入り培土を使って 本格的に、でも簡単にお米を栽培できます。 発泡スチロール製の栽培ケースをはじめ 収穫後の廃棄しやすさも考慮した、 きがるに米づくりをたのしめるキットです。 栽培キ

震災から５年が経とうとするある日、 １通のメールが届きました。 ちいさな縁はつながって、 福島第一原子力発電所のなかを 視察できることになりました。 約３時間の視察。 そこで、見たこと、感じたこと。 すこし長いレポートになりました。 担当は、ほぼ日の永田です。 福島第一原子力発電所がどういう存在であるかは 見る人の立場や考え方によって、 さまざまに変わってくるのだと思う。 事故のあった原子炉として語られることもあるし、 ある思想の象徴としてとらえる人もいる。 そこに好きとか嫌いとかの感情や、 是か非かみたいな主張が交ざると、 さらに複雑な見え方をすることになる。 福島第一原子力発電所は、いわば多面的な存在で、 だからこそ、それについてなにか書くときは、 なんとなく前置きや注釈を添えなければならず、 そこが、すこし、ややこしい。 昨年の11月、糸井重里と、 原子物理学者の早野龍五さんとともに

さあ、今年もこの日がきたにゃ。 ねこの日がきたにゃ～！ 糸井ヒゲ里が率いる 「ほぼニャッ刊イトイ新聞」も 今日ばっかりはねこが主役！ 2013年に突如はじまったこの企画、 いつもの「ほぼ日」じゃにゃいみたいな おかしなテンションだけど、 びっくりしないでついてきてにゃ～！ 本日のメインコンテンツは 槇原敬之さんへのニャンタビュ～！ それから、みんなのねこ写真を ひたすら掲載していく企画もあるから、 どんどん投稿をおねがいしますにゃ～！！ イラスト　えちがわのりゆき

『スーパーマリオブラザーズ』が ファミコン用ソフトとして発売されてから 今年で30年になるそうです。 その記念すべき年に発売された最新のマリオは、 Wii U用の『スーパーマリオメーカー』。 なんと、マリオのコースを自由につくれるソフトです。 マリオについて語っていただくとしたら、 やっぱり、どうしても、宮本茂さんです。 糸井重里が久しぶりに会いに行きました。 顔を合わせてはいたふたりですが、 長く、深く話すのは、久しぶりのことでした。 たぶん、いろんな話が行き交うことになると思います。 そのはじまりに、糸井重里はこう言いました。 「思った通りにしゃべりはじめましょうか。」 糸井 今日は、大きなテーマとしては、 『スーパーマリオメーカー』について 久しぶりに宮本さんと会って話しましょう、 ということなんですが。 宮本 はい（笑）。 糸井 でも、きっとそれ以外の話も、やっぱり。 宮本 はい、

ことし２月のアメリカ・アカデミー賞に ひとりの日本人が監督をつとめた 短編アニメーションがノミネートされ、 大きなニュースとなりました。 作品のタイトルは、『ダム・キーパー』。 世界的な映像制作会社ピクサーで ながくアートディレクターを務めていた 堤大介さんが、ピクサーを飛び出し、 信頼する仲間と 七転八倒しながら完成させた作品です。 （堤さんについては スケッチトラベルというプロジェクトで ご存じの方も多いでしょう） 堤さんとは、以前からご縁があったので 処女作『ダム・キーパー』のこと、 ピクサーの同僚、 ロバート・コンドウさんと立ち上げた スタジオ「トンコハウス」のこと、 そして「オスカー狂騒曲」のこと‥‥。 まだ春だった日、来日した 堤さんとロバートさんに、聞きました。 担当は「ほぼ日」奥野です。 堤大介 東京都出身。School of Visual Arts卒業。 Lucas Le

創刊当時より、ほぼ日刊イトイ新聞にいろんなかたちで関わってくださった岩田聡さんが、７月11日、永眠されました。岩田さんがご登場くださったたくさんのコンテンツを、いま、読みたい方も多いかと思いますので、代表的なものをまとめました。ご冥福をおいのりいたします。

みなさん、はじめまして。 ファンドマネージャーの藤野英人です。 これから「投資で未来を創ろう」という話を していくのですが、 持ち時間は１時間だというのに 実は、持ってきたスライドは５時間コースで‥‥（笑）。 今日は時間が限られていますので、 ぼくがほんとうに大事だと思っているところだけ 抜粋してお話していきます。 まず、投資について、 いちばん最初にお伝えしておきたいことがあります。 それは、 「株式投資をすることは、 おしゃれで、知的で、かっこいい社会貢献」 だということです。 違和感がありますか？ そう、今、ぼくが言ったことは、 みなさんがふだんもっているイメージとは 真逆の内容ではないでしょうか。 「株式投資は、 投資家が私腹を肥やすために行うものなので、 おしゃれだったり、かっこいいものではない。 また、株で稼いだお金は汚いもので、 うしろめたい思いがつきまとうもの。 株は私欲の

まず、ここにいる社員たちに ちょっと質問してみたいと思います。 「日本の魚が、いちばん品質が高い」 と思っている人‥‥？

ボーッと見えることは見えるんでね、 このくらい大きく描いて、それを縮小して、 渡してるんです。 今日の仕事も、石ノ森章太郎と手塚治虫の 追悼のために、両方の絵を描く、 という依頼だったんですけど、 デカく描いて、縮小させました。 ぼくは理事長とか、いろんな選考委員、 全部降りたんですよ。 そしてもう引退するって言ったときに、 東日本大震災が起きた。 その時に引退なんて甘いことは言ってられない。 あの人たちに比べれば、 自分のほうがよほどまだ元気だからっていうことで、 引退は撤回したんです。 撤回して、向こうへ、うちの声優たちを慰問にやったり、 向こうでコンサートをやったり、現物を寄付したり、 いろいろしてたんです。 だから、まだ、引退はしてないんですけどね、 現実はもうダメなの。

はい。そうじゃないほうがいいですね。 じつは、今日のこの場を 提案させていただいたのは私なんですけど、 これまでに宮本さんは『ピクミン３』について 何度かしゃべってはいるんですが、 まだ、宮本さんの話の ほんとうにおもしろい部分を 引き出せていないような気がするんですよ。 そこで、糸井さんとお話しすることで これまでに語られてないことが ことばになったらいいなと。

こんな話題からはじめさせてください。 ぼくは、ダイアモンドさんの本を読むたびに、 毎回ダイアモンドさんご自身の テーマに対する強い好奇心を感じるんです。 そこから思うのが、 おそらくダイアモンドさんは 「好奇心」を一番の原動力にして 本をお書きなのではないかと。 なんだか「自分の心が動かないテーマ」には まったく触れていない印象があるんです。 とてもいい質問から はじめてくださったと思います。 はい、そのとおりです。 私は自分の興味や好奇心から ひとつひとつの本を書いています。 興味のないテーマは、ひとつも扱っていません。 本を出すと多くの方々から 「どうしてこの本を書いたのですか？」とか 「なぜ今、このテーマなんですか？」 といったことを、かならず聞かれます。 ですが、私にとっては、 それぞれの本を書いている何よりの動機は 自分の中から出てきた興味や、好奇心なんです。 今回の本（『昨日ま