【『ロードス島戦記』出渕裕×『ペルソナ』副島成記：対談】「エルフの耳はなぜ長い？」次世代に受け継がれるビジュアル作りに隠された秘密を探る【新生・王道ファンタジーを求めて②】
じつはこの2人の共著で、いろんな妖精を描いた『フェアリー』という画集があるんです。昔はサンリオ出版から出ていて、今は別の出版社から出ているんですけど。 （画像はグラフィック社｜フェアリー 愛蔵版より） 僕はこの画集を中学生くらいの時に手に入れて、そのビジュアルセンスにすごく惹かれたんですね。 ヨーロッパのファンタジーのビジュアルというと、水彩の柔らかさを持っているイメージで、『ロードス』もどちらかというとそういうタッチの絵が多いと思うんですけど、その原点はこの『フェアリー』なんです。 あとは、後年にアラン・リーが出した『Castles』という未翻訳の画集があって。神話のお城やファンタジー世界のお城を、キャラクターも絡めて描いているんですが、これがまた素晴らしいんですよ。 （画像はAmazon｜Castles: Alan Lee, David Day, David Larkinより） アラン
飛び降りる作画 - 大匙屋
咲-Saki- 阿知賀編 #16 (2012) ごつごつした岩肌の高速SL、 移動するフレームに追いついてくる少女のむき出しの足と身体の伸び、 遠景・山林のフカンから推測される高度（標高）と開けた空間 スリルと不安・恐怖、それを上回る疾走感と爽快感。飛び降りは本当にいいものです。 飛び降りとは完全な見せ場であります。 前回、亜人#06の飛び降りがつまらんという話をしたんですが、何がどうダメかという話をするよりも 面白い飛び降りを見てもらったほうが楽しいかなと。 というわけで今回は飛び降りの作画を見ていきますよ。たまん君くどうさん他協力感謝 鋼の錬金術師 OP4 (2003) 飛び降りのキモは空間とコントラスト(対比)であると思うわけです。 近景と遠景を使って広大な空間を作り、そこへ向かっての疾走、 吹き上がる強風を水しぶきで表現し、キャラT.Uで浮遊感と姿勢制御 ヱヴァンゲリヲン新劇場版：
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