海苔のDTM生活 ＞ 音楽制作 ＞ ミキシング ＞ 4.モニター環境の構築
音楽制作の工程において最もモニタースピーカーが不可欠となるのがミキシング作業です。モニタリングの良し悪しは、モニタースピーカー本体の性能だけでなく、チューニングやセッティングによっても変わります。そこでまずは、モニタースピーカーのセッティング、つまり置き場所について考えてみましょう。 スピーカースタンドに置く 基本的にスピーカーはスピーカースタンドに置きます。スピーカーの出す音で共振してしまうようなスピーカースタンドではなく、頑丈で重いものがふさわしいです。中が空洞で軽すぎるスピーカースタンドを使っている場合は、支柱が共振しないように砂を詰めることで解決できます。特に、きめが細かく密度の高い「ジルコンサンド」という砂などが有効です。ちなみにスピーカースタンドは3点支持のものが多いですが、これは3点支持が最も安定してガタガタしないからです。 スピーカースタンドがなくて机などを台にしている場合
海苔のDTM生活 ＞ 音楽制作 ＞ ミキシング ＞ 3.エフェクターの使い方
イコライザーはカットする方向に使う 楽器同士のピークが重なって音が聞こえにくくなったりダンゴになったりしたときは、イコライザーで周波数のピークをずらすことで音が分離して聞きやすくなります。 しかしこのとき注意したいのは、基本的にミキシング時のイコライザーはカットする方向に使うということです。たとえばボーカルの抜けを良くしようとしてイコライザーでいろんな帯域をブーストさせると、なかなか収拾がつかないばかりか、いつのまにかボーカルの音質まで変わってしまいます。そのうち他のトラックの音まで気になり出してどんどんブーストさせてしまい、しまいにはレベルメーターがパンパンになってしまうかもしれません。 これを避けるためには、ボーカルと重なっているギターなどのパートの中域(500Hz〜2kHz付近)をカットして、相対的にボーカルを際立たせればよいのです。あるいはベースの音がこもっている場合には、ブースト
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Logic Proでのディザリングのお話：左近治の囈（たはごと）：SSブログ
Logic ProではPOW-rディザリングというアルゴリズムが3種類内蔵されているワケですが、MOTUのDPをメインに使用していた頃のオーディオの扱いは、ディザは通常切っていて、プラグインでディザをコンパウンド出来るタイプのものも切っておりました。最終的なCD-DAフォーマットにする際にディザを使うワケでしたが、元が24ビット44.1k／48kHzの制作環境だとディザを施しても、ノイズシェイピングが上方に「逃げて」くれないので、DPのディザは使っておりませんでした。 例えばApogeeのUV-22HRというのはかけ録り形式のようなステップを踏むので間違った施しを回避できるという面もあります。 ステップを誤った例というのは、概ねノイズシェイピングの「逃げ」を作れないことで、ナイクイスト周波数上限付近のノイズフロアを増大させてしまったり、或いは全帯域のノイズフロアを均一に増大させてしまったり
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