1965年生まれ、岐阜県出身。1989年リンクス(現IMAGICA Lab.)、1993年TOPIX（カナダ・トロント）に在籍。1995年からBOSS FILM STUDIOS(米・ロサンゼルス)でリチャード・エドランドに師事し『スピーシーズ』(1995)、『ウォーターワールド』(1995)、『エアフォース・ワン』(1997)のVFX制作を担当。その後、東映アニメーションのVFXスーパーバイザーとして『男たちの大和／YAMATO』(2005)、『デジモンセーバーズ』(2006)、『ハッピーフライト』(2008)、『坂の上の雲(第1部)』(2009)、『はやぶさ 遥かなる帰還』(2012)、『カツベン!』(2019)に参加。『楽園追放』(2014)、『正解するカド』(2017）では、プロデューサーを務める。日本映像学会•日本アニメーション学会•VES会員、博士（総合社会文化）。 第8回：鈴木

業務改善を行う立場の人々にとって自分が考えた提案や新しいワークフローをどうやって社内に浸透させるかは非常に困難な課題の一つである。便利なソリューションであっても社内のスタッフに受け入れてもらえず、使用しないスタッフがいれば業務効率化の実現は出来ないためだ。 そのため機能が豊富でカスタマイズ性が高いプロジェクト管理ツールShotgunをどのようにワークフローに落とし込むかは、導入を検討されている方達にとって腕の見せ所とも言える。今回、京楽ピクチャーズ. 株式会社の日比野 辰彦 氏が、Shotgunを社内で展開するために行った様々な工夫についてインタビューで詳しくお聞きした。 ーーはじめまして、まず自己紹介と会社紹介をお願い致します。 はじめまして、京楽ピクチャーズ. 株式会社の日比野です。遊技機メーカー京楽の映像部門で部長を務めています。映像部門では主にパチンコ、パチスロの液晶画面に流れる映

1965年生まれ、岐阜県出身。1989年リンクス(現IMAGICA Lab.)、1993年TOPIX（カナダ・トロント）に在籍。1995年からBOSS FILM STUDIOS(米・ロサンゼルス)でリチャード・エドランドに師事し『スピーシーズ』(1995)、『ウォーターワールド』(1995)、『エアフォース・ワン』(1997)のVFX制作を担当。その後、東映アニメーションのVFXスーパーバイザーとして『男たちの大和／YAMATO』(2005)、『デジモンセーバーズ』(2006)、『ハッピーフライト』(2008)、『坂の上の雲(第1部)』(2009)、『はやぶさ 遥かなる帰還』(2012)、『カツベン!』(2019)に参加。『楽園追放』(2014)、『正解するカド』(2017）では、プロデューサーを務める。日本映像学会•日本アニメーション学会•VES会員、博士（総合社会文化）。 第11回：太

Home > コラム > 3DCGの未来～CGアニメとメディアリレーション～ > 第6回：福本 隆司 氏（クリエイティブ・プロデューサー、神奈川工科大学情報メディア学科教授）

日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。「３DCGの未来　～CGアニメとメディアリレーション～」とリニューアルをし、CGアニメと関係するさまざまなメディアのキーパーソンにお話をうかがっていく。今回は気鋭のアニメプロデューサー平澤直氏。ビデオメーカー、作画アニメスタジオ、CGアニメスタジオとさまざまなキャリアを積んで独立した平澤氏は、それらの知見を活かし文字通り世界を相手にしたビジネス展開をはかる。20年ぶりに訪れたというアニメビジネス大変革期をどのように迎え撃つのか、技術開発にも特色を打ち出す新会社ARCHのビジョンを聞いた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin アニメ業界に研究者・エンジニアを呼び込むための「放課後R&D」施策 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：まずは平澤さんが代表

日本におけるフルCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回は東映動画と手塚治虫の虫プロの黎明期からアニメーターとして活躍した月岡貞夫氏にご登場いただく。日本のテレビアニメシリーズの最初期において両社ともにゆかりの深い月岡氏が語るそれぞれのスタイル。いわゆるフルアニメーションとリミテッドアニメーションというそれぞれの表現方法をどのように見ていたのか。またそんな彼の視点から語られる現在のCG表現とは。深い歴史に裏打ちされた内容を語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 黎明期の東映動画と虫プロ、フルアニメとリミテッドの関係とは 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：月岡さんは黎明期の東映動画（現・東映アニメーション）と虫プロダクション（以下、虫プロ）の両方でお仕事をされ、当時の様子をいろいろ

CG・映像・ゲーム業界向けにプロジェクト・アセット管理、レビュー機能がついた管理ツール Flow Production Tracking（旧ShotGrid） 映像・CG・アニメ制作、ゲーム開発のプロジェクト管理では、「ExcelやGoogleスプレッドシートなどで一元管理が面倒くさい！」、「どれが最新のデータか分からない！」、「ショットのレビューと承認待ちをいちいちチェックするのが大変！」などなど、煩雑な管理になりがちです。 プロジェクト管理ツールの Flow Production Tracking を使用すると、進捗管理をはじめとしたあらゆる情報の一元管理が可能になり、これまでのように重要な連絡事項がEメールの山に埋もれてしまうことはもうありません！ 作業状況や情報共有といったコミュニケーションはFlow Production Tracking 上に履歴として残るので伝達ミスはなくなり

日本のアニメーション業界が抱える、人員確保の困難さや、長い労働時間などの様々な問題を解決する鍵がデジタル化にある...そう業界で語られるようになって久しい。 そもそも、「デジタル作画」とは何か？東映アニメーションが定義する「デジタル作画」とは、デジタルのツールを使って絵を描くことだけではなく、デジタル・ツールを使って、完全ペーパーレスでアニメを作るフローを実現することである。東映アニメーションデジタル映像部のプロデューサー、今村幸也氏はそう定義する。 デジタル作画は火星旅行？！ 「地球から月までは比較的簡単に行けます。アプリケーションを買えば実現できます。いわゆる、海外で量産される動画仕上げの工程ですね。ところが、月から火星までの道のりを原画工程とするとそこをデジタル化することは非常に難しいです。」 大きな障害になっているのが、ツールが使える人材の不足と導入コストの高さだ。 「月までは簡単

Home > ユーザー事例 > 映画・テレビ > 東映アニメーションに聞く次世代のためのアニメーション・ワークフロー：前編〜リアルなクッキングシーンのためにスタッフもクッキング！？フルCG短編映画『Petit☆ドリームスターズ！レッツ・ラ・クッキン？ショータイム！』 東映アニメーションに聞く次世代のためのアニメーション・ワークフロー：前編〜リアルなクッキングシーンのためにスタッフもクッキング！？フルCG短編映画『Petit☆ドリームスターズ！レッツ・ラ・クッキン？ショータイム！』

日本におけるフル3DCGアニメーション制作の未来を探るため、各界の専門家に話を伺う本連載。今回は15年以上の長きにわたり、アニメのCG制作を手がけてきた有限会社オレンジ代表の井野元英二氏にご登場いただく。「これまでの仕事の大半は、CGに対する視聴者の拒絶感との戦いで占められていたような気がします」とふり返る井野元氏。しかし、ここ数年はCGに対する視聴者の反応に大きな変化を感じているという。その変化をどう受け止め、今後の制作に反映させていくのか……、井野元氏が見据えるCGアニメの未来をじっくりと語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 新しい表現に挑戦するなら、今がチャンスだと思う 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：この連載は「日本にフルCGアニメは根付くのか？」というテーマで、各界の専門家に話を伺

日本におけるフル 3DCG アニメーション制作の未来を探るため、各界の専門家に話を伺う連載コラム。日本のアニメーション業界を築いてきた著名人の貴重な歩みや今後の展望、3DCGに対する考え方をご覧ください。 1965年生まれ、岐阜県出身。1989年リンクス(現イマジカ)、1993年TOPIX（カナダ・トロント）に在籍。1995年からBOSS FILM STUDIOS(米・ロサンゼルス)でリチャード・エドランドに師事し『スピーシーズ』(1995)、『ウォーターワールド』(1995)、『エアフォース・ワン』(1997)のVFX制作を担当。その後、東映アニメーションのVFXスーパーバイザーとして『男たちの大和／YAMATO』(2005)、『デジモンセーバーズ』(2006)、『ハッピーフライト』(2008)、『坂の上の雲(第1部)』(2009)、『はやぶさ 遥かなる帰還』(2012)、『甲殻不動戦記