NTTの動画共有サイト「ClipLife」と映像創作サイトが連携Windows SQL Server 2005サポート終了の4月12日が迫る、報告済み脆弱性の深刻度も高く、早急な移行を
米EMIが新体制に！CapitolとVirginを合併しCapitol Music Groupへ - CDJournal ニュース
世界4大メジャーのひとつ、EMIグループのアメリカ支部であるEMI Musicが、米Capitol Recordsと米Virgin Recordsと合併し、Capitol Music Groupとなることが1月25日に発表されました。 EMI Music内のプレスリリースによれば、急速に発展し続けている音楽市場の要求を満たすには、より効率的な組織編制を行なう必要性があるため、同じEMIグループのCapitol RecordsとVirgin RecordsをEMI Musicへと吸収合併し、新たにCapitol Music Groupとして発足させたとのこと。なお、合併後も両レーベルの名はCapitol Music Groupの傘下レーベルとして残るようです。 アメリカでの話ですので、日本への直接的な影響はないかと思いますが、以前にお伝えした東芝EMIが英国EMIグループの完全子会社となった
ITmedia +D モバイル：まん延する“違法着うた”の実態 (1/3)
携帯電話の勝手サイトが着うたの“無法地帯”になっている。一般ユーザーが、CD音源を携帯電話で再生可能な形にエンコードし、DRMなしの着うた（※注1）を自作。掲示板サイトなどに張り付け、他ユーザーに無料でダウンロードさせている。 着うたビジネスを展開するレコード会社や権利者団体、携帯キャリアは事態を深刻に受け止め、違法着うたの実態を把握するための調査に乗り出した。一部のレコード会社は専門スタッフを設置。対策に追われている。
音楽配信ビジネスの興隆はJASRACの独占を揺るぎないものにする - 桜谷慎一の STRATEGIC REVIEW
『風が吹けば桶屋が儲かる』理論のようにも聞こえますが、そこにはこんなカラクリが。 著作権についての議論で必ずやり玉にあがるJASRACですが、実は2001年に施行された「著作権等管理事業法」によって、音楽についていえばJASRAC以外にも13団体が著作権管理事業を行っています。JASRACはこの事を何かと引き合いに出して「決して独占しているわけではない。著作者が自由に選択できるんですよ」と声高に言っているが、ほとんどの人がそういう認識を持っていないし、実質ほぼ独占状態のままです。 まず、どのくらいの独占状態なのかファクトを見てみましょう。 著作権管理については、1939年の「著作権に関する仲介業務に関する法律：仲介業務法」の施行がそもそもの始まりです。これは、参入規制として文化庁長官の認可が必要だったため、一業種一団体となり、音楽業界ではJASRACしか管理団体は存在しなかったわけです。
スマッシュヒットとなった、アップル社の『GarageBand』 | WIRED VISION
スマッシュヒットとなった、アップル社の『GarageBand』 2004年2月10日 コメント： トラックバック (0) Leander Kahney 2004年02月10日 ファンたちの大合唱を聞けばわかるように、米アップルコンピュータ社の新たな音楽レコーディング用ソフトウェア『GarageBand』(ガレージバンド)は好評を博している。 わずか2週間ほど前に発売されたばかりだが、このソフトウェア向けに、プラグインとアドオンの流通システムや、楽曲を共有するためのウェブサイトが数多く生まれている。さらに、GarageBandは音楽創作への情熱をかきたてているのだ。 「箱の中のスタジオ」という呼び名がついたGarageBandは、簡単に言えば、4トラック・テープレコーダーに加え、明日の『モービー』を目指す若手クリエイターに必要と思われるすべての楽器とそれぞれの演奏者、これら一式をデジタルのパ
CNET Japan Blog - 佐々木俊尚 ジャーナリストの視点：毎日新聞連載「ネット君臨」で考える取材の可視化問題
少し古い話になるが、毎日新聞が元旦の紙面で「ネット君臨」という年間企画連載をスタートさせた。この連載をめぐって、ネットの世界からは激しい批判が巻き起こったのは記憶に新しい。 私もこの連載を通して読んでさまざまな感想を抱いたが、その感想についてはとりあえず別の機会に書いてみたいと思う。ここでは、「ネット君臨」がもたらした「取材」という行為の正当性と可視化についての問題について、少し考えてみたい。「ネット君臨」における取材行為は、その問題を考えるための格好のケーススタディになっているように思われたからだ。そこで記録として、若干の取材結果も踏まえてこのブログにその経緯を記しておこうと思う。なお最初に記しておくが、この経緯はあくまでもがんだるふ氏の側から見た一連の経緯であって、毎日新聞サイドには現時点では私は取材していない。したがってエントリーの内容が、かなりがんだるふ氏に拠っていることをお許しい
mF247の丸山茂雄さんが考えた「焼きそば屋的Web2.0ビジネス」（下）
mF247の丸山茂雄さんが考えた「焼きそば屋的Web2.0ビジネス」（下）：ネットベンチャー3.0【第9回】（1/2 ページ） 佐々木俊尚氏が日本のベンチャーにおけるWeb2.0ビジネス最前線を描く連載企画。大手レコード会社の垂直統合モデルの揺らぎを感じていた丸山氏は、音楽ダウンロード無料の「mF247」で何を目指しているのだろうか。 レコード会社というのは、媒体だった。 前回も書いたように、レコード会社はかつてレコードという黒い円盤の媒体を製造する工場を自社で所有し、レコード販売店とも直接契約していた。その間の物流も含めて、すべてひっくるめてレコード産業の上流から下流までを、レコード会社で面倒を見ていた。テレビ局と同じように、コンテナー（媒体）の上流から下流までを垂直統合で支配していたのである。 ところが1990年代にはいると、その垂直統合モデルが少しずつ揺らぎ始める。最初のきっかけは、
mF247の丸山茂雄さんが考えた「焼きそば屋的Web2.0ビジネス」（上）
「僕がやりたいのは、肥大化した『真ん中』をもう1回ひっくり返して、新たなモデルを作ろうということだ」 音楽配信サイトmusic forecast 247（mF247）を立ち上げた元ソニー・ミュージックエンタテインメント（SME）社長の丸山茂雄さん（65歳）は、私の取材にそう言った。 2005年12月にスタートしたmF247は、楽曲のダウンロードがすべて無料になっている。DRMなどのコピープロテクトも行われていないため、CD-R、携帯音楽プレーヤーなどへのコピーも自由にできる。一方、ミュージシャンの側は、自分の楽曲をmF247に登録する際、審査が必要で、合格すると登録料1曲1万円（2曲目は1曲1000円で、合計3曲までが登録可能）が必要になる。つまりミュージシャンがカネを払って、利用者は無料で聴けるという逆転的システムだ。音楽業界が一部のメガヒットにばかり集中していってしまっている中で、知ら
W-ZERO3のカスタマイズで最初にするべきこと個人的備忘メモ。
前にもボソっと書いたけど、ウィルコムのW-ZERO3を愛用している。ウィルコム同士だと通話料が一切かからず、外でもネットやり放題なのでとても重宝。ところが先日、イヤホンジャック部分が壊れたので修理に出したところ、メイン基盤を交換したとのことで、データが見事に消えた。メールや連絡先のみならず、ブラウザ、スケジュール、待ち受け画像、着信音、フォントから細かな設定まで完全に出荷状態。また似たようなことがあるかもしれないので、これを機会に一からカスタマイズするためのメモを取っておこうと。転んでもロハでは起きないのだ。 【とても参考になるサイト】 ◆「W-ZERO3 2chまとめ」 ◆「W-ZERO3 Wiki」 ◆「“W-ZERO3”の使い勝手を向上させよう！＠窓の杜」 ◆「“W-ZERO3”を含む人気エントリー」 ◆「ウィルコムファン W-ZERO3」 ◆「W-ZERO3 - WindowsCE
ブックマン社 くすぶれ！モテない系 第８回 モテない系とくるり
ブックマン社 (九段下・東京) 株式会社 ブックマン社 総合出版、趣味実用関連書、大学受験参考書、文芸書、写真集、介護福祉関連書など、101-0065 東京都千代田区西神田3-3-5 電話 03-3237-7777 — Featured Books
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isologue - by 磯崎哲也事務所 - 電通(さん)とWeb2.0時代
著作権管理事業者 株式会社NexTone（ネクストーン） イーライセンス事業本部 | パブリシティ
Amazon.co.jp: 誰がウェブ2.0を制するか ネットvs.リアルの衝突 (文春新書 546): 佐々木俊尚: 本
書籍レンタル、大手が参入・「ＴＳＵＴＡＹＡ」が４月 - NIKKEI NET（日経ネット）：企業ニュース