第65回 『ザ・ブルーノート・ライヴ』トニー・ウィリアムス | AERA dot. (アエラドット)
『Tokyo Live』Tony Williamsこの記事の写真をすべて見る 第６３回の前置きで、バブル崩壊の始まりを「多くが実感するのは早くて９２年だったように思う」と述べた。確かに、数字に崩壊の前兆が窺える。１９９２年に来日したのは２１６組と、前年から１５％減だった。１９９０年の２６５組から９１年の２５５組への減少に比べて下げ幅は大きい。それでも、未曾有の来日ラッシュが始まった１９８９年の１９０組には勝っている。兆しは表れていたが、まだ行け行けドンドンだったのだろう。５４組のフュージョン／ワールド／ニュー・エイジが首位をキープ、４６組の新主流派／新伝承派／コンテンポラリー、４２組の主流派、３１組のヴォーカル、１６組のＲ＆Ｂ／ファンク系、１５組のフリー、８組のビッグバンド（スイングが３組にモダンが５組）、４組のトラッド／スイングが続く。順位はこれまでと大差ないが、Ｒ＆Ｂ／ファンク系がアシ
第64回 『デア・デヴィル』ペーター・ブロッツマン | AERA dot. (アエラドット)
『デア・デヴィル』ペーター・ブロッツマンこの記事の写真をすべて見る ユーロ・ジャズでこれまでに取り上げたのは「第47回『ヤーパン・ヤーポン』ミシャ・メンゲルベルク＆ＩＣＰオーケストラ」にとどまる。推薦盤でやっと２作目というわけだ。スティーヴ・レイシーほかの移住組を含めると作品数は結構あるが、当地出身者に限ると１９７０年から９１年までは１７作しかない。１５作を選外としたわけで、うち１１作がフリー／インプロ系というのが効いた。詳細は【ユーロ・ジャズ選外リスト】に譲るが、最多は入手難の７作、６作がフリー／インプロ系だ。枚数の限られた自主制作盤とくれば無理もない。次に、日本以外での録音と組み合わせたコンピが３作、入手難と重複するが複数年の録音からなるコンピが１作あった。前者の１作を除いてフリー／インプロ系だ。思うに、一発勝負だからこそ出来を優先するとコンピに仕立てる確率が高くなるのでは。「名盤」に
第63回 『オパス・デ・ファンク』ジュニア・マンス・アンド・フランク・ウェス | AERA dot. (アエラドット)
第63回 『オパス・デ・ファンク』ジュニア・マンス・アンド・フランク・ウェス 林建紀[ライヴ・イン・ジャパン名盤選:ジャズ編] 『オパス・デ・ファンク』ジュニア・マンス・アンド・フランク・ウェス この記事の写真をすべて見る バブル崩壊は１９９１年１０月に始まったとされるが、筆者が属していたＩＴ業界では１年早く始まった。稼ぎ頭だった金融機関のシステム開発案件が次々に凍結され、営業の筆者などは１週間で白髪が激増するほどの憂き目を見る。一般には１９９１年になっても崩壊が始まったという認識はなく、多くが実感するのは早くて９２年だったように思う。というわけで、１９９１年も空前の来日ラッシュとなった前年に次ぐ２５５組が訪れた。６７組のフュージョン／ワールド／ニュー・エイジが首位をキープし、６０組の主流派、４１組のヴォーカル、３８組の新主流派／新伝承派／コンテンポラリー、２９組のフリー、１０組のビッグバ
第62回 『枯葉～メル・トーメ・ライヴ・イン・ジャパン'90』 | AERA dot. (アエラドット)
『枯葉～メル・トーメ・ライヴ・イン・ジャパン'90』この記事の写真をすべて見る 再びメル・トーメの登場だ。連載１回おいての再登場は前例がないが、出来がいいので迷わず取り上げることに。彼の１９８０年代の快進撃を伝える名盤だ。トーメの絶頂期は『シングス・フレッド・アステア』（Bethlehem/1956）、『アット・ザ・クレッシェンド』（同/1957）、『スイングス・シューバート・アレイ』（Verve/1960）などの名盤を残した１９５０年代半ばから６０年代初めというのが定説だったが、なんと老境にさしかかった８０年代に第二の絶頂期を迎えた。『ニューヨーク・マイ・ハート』（Finesse/1980）を皮切りに、ジョージ・シアリング（ピアノ）と組んだ『イヴニング・ウィズ』（Concord Jazz/1982）と『トップ・ドロウアー』（同/1983）、マーティ・ペイチ（編曲）と組んだ『リユニオン』（
第61回 『アントレ・ヌー』フランク・ウェス・オーケストラ | AERA dot. (アエラドット)
『Entre Nous』Frank Orchestra Wessこの記事の写真をすべて見る １９８９年は前年から６４組、５０％増となる１９０組が来日した。なんとも凄まじくバブリーというほかない。５１組のフュージョン／ワールド／ニュー・エイジが引き続き首位で、３８組の主流派、３７組のヴォーカル、３１組の新主流派／新伝承派／コンテンポラリー、１５組のフリー、１２組のビッグバンド（スイングが４組にモダンが８組）、４組のスイング、２組のＲ＆Ｂ系が続く。フリーとモダン・ビッグバンドが倍増したが、前年が数組なので重要ではない。注目すべきはヴォーカルの７６％増で、バブルのほどを雄弁に物語っている。シナトラまでが来日、チケットは２０万円に吊りあがったという。恒例のサマー・ジャズ・フェスティヴァルは週末毎に台風に見舞われ中止が相次ぐなか、期待の「ライヴ・アンダー・ザ・スカイ」「ニューポート・ジャズ・フェステ
第60回 『イン・コンサート・東京』メル・トーメ＆マーティ・ペイチ・デクテット | AERA dot. (アエラドット)
第60回 『イン・コンサート・東京』メル・トーメ＆マーティ・ペイチ・デクテット 林建紀[ライヴ・イン・ジャパン名盤選:ジャズ編] 『In Concert Tokyo』この記事の写真をすべて見る 後藤雅洋さんの最新コラムに大いに頷いた。優れた歌手は優れたパフォーマーなのだ。いや、必須条件と言いたい。クラブであれホールであれ、歌唱はもちろん、機知に富んだ進行や計算されたアクション、練達のパフォーマンスが聴衆との交感を高め優れた結果につながることが多いのである。エラ、サラ、カーメンの傑作にライヴ盤が少なくないのは偶然ではない。男性ではシナトラとベネットが、ジャズ専業ならメル・トーメが筆頭だ。思いつつくままにあげても、２作ある『アット・ザ・クレッシェンド』（Coral/1954, Bethlehem/1957）、『アット・ザ・レッド・ヒル』（Atlantic/1962）、『ライヴ・アット・ザ・メゾ
第59回 『ライヴ・アット・ピットイン』サン・ラ・アーケストラ | AERA dot. (アエラドット)
『ライヴ・アット・ピットイン』 サン・ラは古代エジプトの「太陽神」、アーケストラはアーク：方舟とオーケストラの造語だ。１９１４年５月２２日に地球救出の命によりバーミンガムに降臨したとされる。ファンの二極化にかけては、サン・ラは前回のジョージ・ラッセルどころではなかろう。夥しい数の作品を追う者がいる一方で、作品を一作たりとも聴いたことのない者もいる。知名度の問題ではあるまい。周りのジャズ・ファンではない者でも知っているのだから。思うに「アース・ウィンド・アンド・ファイアー」に先駆けた宇宙＋古代エジプト趣味、汎ブラック・ミュージックというべき楽想、黒人芸能の伝統を体現したパフォーマンスが下手物のような先入観を与えるのではないだろうか。そういう意味では我がローランド・カークに似通う。カークといえば、サン・ラは名前をパクられたと思っていた節がある。「サン・ラ、サン・ラ」と唱え続けると、たしかにラサ
第58回 『ニューヨーク』ジョージ・ラッセル | AERA dot. (アエラドット)
『NEW YORK』George Russellこの記事の写真をすべて見る １９８８年は前年から３組、微増ではあるものの１２６組が来日した。多くが好景気を感じ始めたとされる同年からバブル絶頂の１９９０年までにはまだ間があったわけだが、ジャズ・ミュージシャンの凄まじい来日ラッシュは早くも絶頂を迎えていたように映る。３２組のフュージョン／ワールド／ニュー・エイジ系が首位を守り、３０組の新主流派／新伝承派／コンテンポラリー系、２６組の主流派、２１組のヴォーカル、８組のフリー、各４組のスイング・ビッグバンドとモダン・ビッグバンド、１組のディキシー系が続く。サマー・ジャズ・フェスティヴァルは「ライヴ・アンダー・ザ・スカイ」「ニューポート・ジャズ・フェスティヴァル・イン・斑尾」「マウント・フジ・ジャズ・フェスティヴァル」などの３５フェスが開催され、前年の記録を２万人も上回る２７万人あまりを動員した。「
第57回 『ピック・ヒッツ・ライヴ』ジョン・スコフィールド | AERA dot. (アエラドット)
『Pick Hits LIVE』THE JOHN SCOFIELD BANDこの記事の写真をすべて見る ビル・フリゼール（１９５１年生まれ）、ジョン・スコフィールド（５１年生まれ）、パット・メセニー（５４年生まれ）を当代三大ギタリストとすることに異論はなかろう。ともに初老の域だが、悪しき円熟とは無縁の瑞々しい感性を誇り、異彩を放つサウンドで刺激を与え続けてくれている。共通するのはやすやすとジャンルを超える柔軟性だろう。それぞれがビル・フリゼールというジャンル、ジョン・スコフィールドというジャンル、パット・メセニーというジャンルを打ち立てたとすら思える。こうした柔軟性はギターの汎用性に由来するのではないか。世にギター族なるものがいて、弾くにせよ聴くにせよ、ギターであればジャンルを問わない。３人とも、とにかくギターを弾くのが好きで好きでたまらないといった感じだ。また、管楽器にはおよばないが抱え
第56回 『トリビュート・トゥ・ジョン・コルトレーン～セレクト・ライヴ・アンダー・ザ・スカイ'87“10thスペシャル”』 | AERA dot. (アエラドット)
TOPdot.オリジナル第56回 『トリビュート・トゥ・ジョン・コルトレーン～セレクト・ライヴ・アンダー・ザ・スカイ'87“10thスペシャル”』 第56回 『トリビュート・トゥ・ジョン・コルトレーン～セレクト・ライヴ・アンダー・ザ・スカイ'87“10thスペシャル”』 林建紀[ライヴ・イン・ジャパン名盤選:ジャズ編] 『トリビュート・トゥ・ジョン・コルトレーン～セレクト・ライヴ・アンダー・ザ・スカイ'87“10thスペシャル”』この記事の写真をすべて見る 朗報である。夏の野外フェスを代表した「ライヴ・アンダー・ザ・スカイ」で録られた諸作中で一、二を争う傑作と伝えられながらも長らく廃盤となっていた『トリビュート・トゥ・ジョン・コルトレーン』が実に２３年ぶりに再発されるのだ。もっとも、映像版が先行したせいか、その再発が長く絶えることはなかった。ＤＶＤは容易に入手できるのにＣＤは超入手難、逆転
第55回 『ライヴ・アット・ザ・サムデイVolume 1』スティーヴ・グロスマン | AERA dot. (アエラドット)
第55回 『ライヴ・アット・ザ・サムデイVolume 1』スティーヴ・グロスマン 林建紀[ライヴ・イン・ジャパン名盤選:ジャズ編] 『ライヴ・アット・ザ・サムデイVolume 1』スティーヴ・グロスマンこの記事の写真をすべて見る １９８７年は前年から２０組、約１９％増しの１２３組が来日した。ショーターやハービーなど７組は２度は訪れている。凄まじい来日ラッシュはバブルの絶頂にも思えるが、多くが好景気と感じるのは翌年からだった。３１組のフュージョン／ニュー・エイジ系が首位に返り咲き、３０組の新主流派／新伝承派、２８組の主流派、１２組のヴォーカル、７組のフリー、６組のトラッド／スイング系、５組のビッグバンド（スイング、モダン）、４組のクラブ／ファンク系が続く。夏の野外フェスは「ライヴ・アンダー・ザ・スカイ」「ニューポート・ジャズ・フェスティヴァル・イン・斑尾」「マウント・フジ・ジャズ・フェスティ
第53回 『ヴォーカリーズ・ライヴ』マンハッタン・トランスファー | AERA dot. (アエラドット)
『Vocalese Live』The Manhattan Transfer １９８６年は前年から３２組、実に３５％増しの延べ１０３組が来日した。ハービー、チック、キースなど８組は２度は訪れている。バブル期の開始は同年１２月とされるが、来日ラッシュからは既に始まっていたと言えそうだ。主流派が３３組と大躍進、１９組のフュージョン／ニュー・エイジ系、１６組の新主流派／新伝承派、各１３組のフリー系とヴォーカル、４組のディキシー／スイング系、３組のクラブ／ファンク系、２組のビッグバンド（スイング、モダン）が続く。野外フェスでは「ライヴ・アンダー・ザ・スカイ」「ニューポート・ジャズ・フェスティヴァル・イン・斑尾」「マウント・フジ・ジャズ・フェスティヴァル」などが開催され延べ３０万人もの観客を動員、「富士通コンコード・ジャズ・フェスティヴァル・イン・ジャパン」もこの年に始まっている。空前のジャズ・ブーム
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