Yahoo!ブックス - インタビュー - 滝本竜彦
え？ エッセーのタイトルが『超人計画』だって!? す、凄すぎる……。誰だ、エッセーにこんな"誇大妄想な"タイトルを付ける奴は。 その人こそ「鬱屈した青春を後ろ向きに駆け抜ける」（処女小説の帯の惹句より）、自称「ひきこもり世代のトップランナー」（第2小説の帯の惹句より）の滝本竜彦である。 『超人計画』は、一言でまとめるなら、年季の入った"ひきこもりのプロ"が取り組んだ、"自己改造プロジェクト"だ。日に16時間眠り、起きている間はパソコンの前に座って悪い動画を蒐集するばかりの青年は、まともな人間として自力再生できるか？ スリリングにして無謀な試みの同時進行の記録であるこのエッセーは、随筆と言えば滋味に富んだものという我が国の伝統を足蹴にする、笑えて痛い怪作である。 1978年、北海道生まれ。ひきこもりが高じて大学を中退し、輝かしい青春のひとときをフルスイングでドブに投げ捨てる。小説
なぜエヴァは分かりにくいのか - 萌え理論ブログ
前置き ここでは、「メタレベルで〜隠喩として機能している」だとか、 いかにもブンガク的批評といった言葉は使わないことにしよう。 また、公式の設定だとか謎本の解釈だとかもスルーして、 ここではただ作品を見た印象からのみ語ることにしよう。 なぜなら、難解なエヴァを分かりやすく説明しようとしているからだ。 ただしエヴァの分かりにくさの原因を分かりやすくするだけではある。 エヴァはどこが新しかったのか 『新世紀エヴァンゲリオン』は新しいアニメだった。何が違うのか。 巨大ロボットアニメで、主人公が熱血でないという点が新しかった。 しかし、主人公が葛藤するというのはガンダムでもそうではないか。 表面的な意匠はともかく、その点で新しくないのではないだろうか。 実はエヴァが分かりにくいのは、ライバルが不在だからである。 正確に言うと、ライバルからラスボスまで含めた敵役のことだ。 偏見だけで述べるが、例えば
しょこたんも応援に来ました――東京アニメセンター グランドオープン
秋葉原クロスフィールドに完成した「秋葉原UDX」。3月9日には秋葉原UDXのオープニングセレモニーが開かれたばかりだが、今日3月10日には、施設内に設けられた「東京アニメセンター」のオープニング・レセプションとして記者発表会が開催された。 東京アニメセンターは主に「イベントギャラリー」、「東京アニメセンター・スタジオ」、「オフィシャルショップ」、「アキバ3Dシアター」で構成されている。概要は以下の通りだ。 イベントギャラリー プロモーショングッズの限定配布や新作アニメのオリジナルビジュアル表示など、東京アニメセンターを“ポータル”として、日本で制作されているアニメの情報発信を行うのが目的だ。「アニメ・プレスデスク」としてPCも数台設置されており、情報検索も可能。 ショーケースでは春に劇場公開されるケロロ軍曹や機動戦士Zガンダム、ドラえもん、ワンピース関連のグッズと予告編ムービーを紹介してい
『『「CD売上回復！」というストーリーを作りたいレコード会社たち』は悪質な印象操作だ - メディアリテラシーを考える』へのコメント
暮らし 『「CD売上回復！」というストーリーを作りたいレコード会社たち』は悪質な印象操作だ - メディアリテラシーを考える
『「CD売上回復！」というストーリーを作りたいレコード会社たち』は悪質な印象操作だ - メディアリテラシーを考える
ここの日記は「メディアリテラシーを考える」というテーマでいこうと思ったのだが、一番最初はどのようなテーマで書けばいいのか悩んでいた。ネタを探そうとはてなブックマークをチェックしていたら「CD売上回復！」というストーリーを作りたいレコード会社たちという注目記事を見つけた。ブックマークコメント一覧を見る限り、概ね好意的に受け入れられている様子。しかし私は非常に悪質な恣意的誘導が含まれている記事だと感じた。 この記事を分析すると2つのパートがあることが分かる。前半は日本レコード協会が新聞やテレビなどのメディア向けに発表した「音楽CDの売り上げが配信のおかげで伸びている」という記事に対する異議。後半がレコード会社、日本レコード協会を中心とする音楽業界に対しての半ば感情的な文句、という構成になっている。前半部については概ね私も納得できるのだが、いくつか気になった点があるのでそこは指摘しておきたい。
Something Orange - ぼくの「電波男」論はわかりづらいようなので、簡単にまとめておこう。
ぼくの「電波男」論はわかりづらいようなので、簡単にまとめておこう。 まず「電波男」がどういう本なのか。ぼくが思うに、それはナルシシズムを薦めた本である。 現実世界では、個人の自己愛は決して十全に満たされることがない。なぜなら、かれの欲望は必ずどこかで壁にぶつかり、ルサンチマンが発生することになるからである。これは現実世界のどうしようもない性質だ。 しかし、虚構の世界は違う。虚構世界では、どんな望みも欲望も叶えることができる。そんな幸福な世界において、架空の美少女に愛されるという形で自己愛を満たすこと、それがすなわち「萌え」である。 現実世界では、恋愛には格差があり、差別があるが、虚構世界にはそんなものはない。そこではすべてが平等なのだ。 だから、この際、不平等な現実世界は捨て去り、虚構世界で存分に自己愛を満たそう！ それこそ真の純愛であり、宗教なき時代の「ひとりだけの宗教」だ。「電波男」と
アニメは“量産化”の罠にはまった：日経ビジネスオンライン
コンテンツ産業の花形として取り上げられるようになったアニメーション。しかし、そのビジネスの現場は決して明るい雰囲気ではない――。業界の構造分析と成長のソリューションを求めて、1999年末から毎年開催してきた「アニメ・ビジネス・フォーラム」。今回はセミナー形式ではなく、Webでの情報発信に形を変えて、アニメ産業、映像産業の現状を追ってみた。 上図の通り、かつてないほどの数の作品が生まれているアニメ業界だが、2006年を振り返った時、国内のアニメーション関連には「これ」といえる目立ったトピックがない。新作のテレビアニメでのヒットと言えば「涼宮ハルヒの憂鬱」くらいだろう。 盛り上がりが期待された日本テレビ放送網＆スタジオジブリ連合と、フジテレビジョン＆ゴンゾ（GDH）連合の夏のアニメ映画対決は、興行収入76億5000万円を稼ぎ出した「ゲド戦記」に軍配が上がった。 ちなみに、この数字は2006年の
アニメ制作会社はどう“儲ける”べきか ～プロダクションI.G 石川光久社長インタビュー（前編）：日経ビジネスオンライン
世界の映像クリエーターをうならせた「攻殻機動隊」シリーズを、看板タイトルとして持つプロダクション・アイジー（I.G）。スタジオジブリと並んで日本製アニメのトップブランドとして評価される作品の品質とともに、堅実なプロダクション経営でも定評がある。社長の石川光久氏に話を聞いた。 ――ここ最近のアニメ業界ではあまり元気のいい話が聞こえてきません。「イノセンス」「スチームボーイ」「ハウルの動く城」といった大作が公開された2004年が、いろいろな意味でピークだったのではないかという声もあります。実際、どう感じていますか。 2006年は「静か」という見方もあるかもしれないけど、むしろ業界としてみたら成熟した年だったとも言えるよね。 ――その“成熟”という言葉はどういう意味なんですか？ 1つ例を挙げると、アニメ制作会社における利益構造の確実性が問われたってことじゃないかな。 安定した利益なくして投資なし
テレビ番組「演出」と「捏造」の行方 - ビジネススタイル - nikkei BPnet
テレビ番組「演出」と「捏造」の行方 テレビ番組の「捏造」問題は、「関西テレビ」の社長辞任、民放連除名という、当事者的みそぎを経て、一応は沈静化したように見うけられる。この問題が、発生してからテレビマンたちは、「演出」と「捏造」の狭間で戦々恐々として過ごしてきたに違いない。今回の「健康番組／あるある大辞典」は、資料データの信憑性から、乱雑な番組制作が問題となったわけだ。しかし、テレビ界隈全体を見渡せば、「捏造」と言われる範疇に入ってしまいそうな「演出」は拡大解釈をすれば、いくらでもあるからだ。 程度の問題？ その微妙な境界 例えば、報道番組でも、戦地の状況や、ミサイル発射の映像など、果たしてどこまで事実とイメージ映像の区別がなされているのか。クイズ番組では、問題が出てから回答者全員が、答えを書くまでの時間は、どうなっているのだろう？ 時間制限がある番組以外、本当にテレビで見ているように
アニメを巡るテレビ局と出版社の微妙な関係 - ビジネススタイル - nikkei BPnet
アニメを巡るテレビ局と出版社の微妙な関係 新年、早々、というか年末の紅白歌合戦に端を発して、NHKがまた注目を集めている。あの「裸ダンス」をNHKサイドは知らなかったと主張していたが、そのような事は絶対に無いと断言できる。緻密なリハーサルを実施する番組であり、あのような演出（衣装）を隠し通したまま本番に臨めるはずがない。ダンサーのいる楽屋含めて、NHKの担当者、衣装、メイク、スタイリストなど多数の人間が関与しているのであるから、少なくとも出演する歌手に関わるNHK担当者は知っていたはずだ。また、NHKのような保守的巨大組織で、「テレビ番組放送内容に関わる不祥事」を、それも「紅白歌合戦」という大舞台で、無断で引き起こせば、自分の首がどんな事になるかを、NHKの現場担当者が自覚していないはずがない。従って、一担当者ではなく、番組の「責任者」の許諾を得ていた事は明白だろう。 NHK、受信料義
日本のアニメーション産業は大丈夫か？ - ビジネススタイル - nikkei BPnet
日本のアニメーション産業は大丈夫か？ 今回は、自民党総裁選、秋葉原で善戦した、麻生外務大臣が期待する日本のアニメーション産業について考察してみたい。 今年の夏は、「ゲド戦記」、「ブレイブストーリー」、「時を駆ける少女」と話題の多い劇場アニメーション作品が公開された。各メディアでの宣伝もさることながら、作品の「評価」と「興行収益」について話題になった事をご記憶の方も多いことだろう。上記以外にも、毎年恒例となっている子供向けテレビアニメシリーズの劇場版も何本か公開されている。 これだけの本数のアニメーションが、劇場公開され、テレビで取り扱われれば、麻生大臣ならずとも、日本のアニメーション産業の発展には期待を抱くのも当然だろう。現在、日本のテレビで放送されている作品数は、新作80シリーズ、テレビで放送されないストレートビデオ系のアニメを加えると、200シリーズ以上になるとも言われている。
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デジタルメディアはリアルメディアの販促につながるか:エコノミー、マーケティング、そして IT - CNET Japan
MS IGLOO Special
人力検索はてな - アニヲタの方達がアニメ版『涼宮ハルヒの憂鬱』と『新世紀エヴァンゲリオン』を比較する理由が分かりません。
livedoor ニュース - エヴァンゲリオン人気の秘密・続編
livedoor ニュース - 永久不滅のエヴァ人気
岡田斗司夫氏の「情報操作」に抗議する - おたくウィークリープレ創刊号0.9