小川 敦生 多摩美術大学美術学部芸術学科教授 日経マグロウヒル社(現・日経BP社)入社後、日経アート編集長や同社編集委員を経て、日本経済新聞社文化部へ。美術担当記者として多くの記事を執筆。2012年4月から現職。専門は美術ジャーナリズム論。 この著者の記事を見る
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本格的なラカニアンの到来 ――対談:松本卓也×向井雅明 ■「新進気鋭」という「紋切り型」をあえて使うならば、いま、この人物に対してが最もふさわしいだろう。松本卓也氏の第一単著『人はみな妄想する――ジャック・ラカンと鑑別診断の思想』(青土社)が刊行され、話題を呼んでいる。必ずしもわかりやすいばかりではない本書だが、これでやっと、私たちはラカンが「読める」ようになるかもしれない。本書刊行を機に、著者の松本氏と、精神分析家の向井雅明氏に対談していただいた。(対談日・5月12日、東京・神田神保町にて。須藤巧・本紙編集) ■ラカンの理論的変遷の全容を網羅する書 向井 松本さんの作業能力の高さにはいつも驚かされています。「この人はいつ勉強しているんだろう?」と思います。今回の本は分厚くて、参考文献は五ヶ国語にわたっています。ラカンのセミネールを全部読むだけでも大変なことです。本書を読んでいて、ラカン自
東京オリンピックのロゴが、「盗用」だとして話題になっている。 状況からして意識的な盗用とはとても思えないのだが、それはともかく、あまり明るい未来を感じさせるデザインではないことは確かだ。見ても元気が出ない。けれども東京オリンピックを巻き込ん行われているさまざまな駆け引きや、その背景である現代日本の政治的状況を考えるなら、日本人の多くが現在感じている閉塞感を忠実に表現した図像であるとは言える。だから批評的な意味では優れたデザインである。オリンピックのロゴなどという、もっとも批評性が求められない場所に、あえてこうしたデザインを出してくるのはひとつの才能かもしれない。 とにかく人は盗用、盗作のスキャンダルが好きである。オリジナルだと思われていたものを過去の先例と並べてみると、たしかに似ていると感じられるものはたくさんある。それにしても、なぜ私たちはそうした話題を好むのだろうか? 韓国、中国、東南
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