「ダ・カーポ」596号（マガジンハウス）の特集記事「『雑誌戦国時代』のゆくえは？」より。 （パズル雑誌の老舗『ニコリ』について） 【脳活性の効果ありと空前のブームになっている数字パズルのSUDOKU（数独）。現在パズル誌は７０誌以上もあり、市場規模は拡大。読者の奪い合いが激しくなる中、２６年も続く老舗中の老舗の季刊誌『パズル通信ニコリ』は今も健在。週刊文春やサンデー毎日、朝日・読売新聞などパズル問題を提供しているのは８０紙誌にも。新興のライバル紙を抑える人気の秘密はやはり出題問題のクオリティーの高さにある。１冊に載る問題は数独やクロスワードなど、約１５０作品。驚くべきは、その９割が投稿によるものという事実だ。まさに読者が作る雑誌なのだ。 「２０、３０代の男性会社員や主婦、フリーター、大学生などが投稿してくれます。慣れた人だと通勤の行き帰りだけで１問作成してしまう方もいますね」（編集室長・安

日本のパズル「数独（SUDOKU）」 先日僕あっちゃんは、この数独を初めて名付けた会社 株式会社ニコリにお邪魔してきました！ （実際に数独を試したいアナタはコチラ） 都営浅草線「蔵前」駅を下車して徒歩７分くらい。 公園と学校の間の道を進んだところにありました。 （株）ニコリ４階建てのマンションのような構えです。 早速中に入ります。 入り口。 会社というよりも「お屋敷」に入ってきたような印象です。 左手には鍛冶社長に関する様々な記事が。 まずは３階の編集室へ。 と思ったら、目の前に現れたのはなんと！ → からくり（パズルだけに？）エレベーター。 会社なのでエレベーターがあることは普通なのですが お屋敷のような雰囲気でのコレには少し驚きました。 でも乗ってみると速度もゆっくりでエレガント♪ さて、３階です。 編集長の安福さんにご挨拶。 作業中にもかかわらず、色々な

詭弁（きべん）をろうして、「盾と矛を売る楚の人」を何とか弁護する。 初めに 「矛盾（むじゅん）」というのは「言っていることがおかしい。一方では○○と言っているのに、同時に○○ではない、と言っている」という意味ですが、 この「矛盾」という言葉は、ご存じのかたも多いと思いますが、「矛（ほこ）」と 「盾（たて）」が出てくる古い話が語源だそうです （今でいう中国の古い話。漢文の授業とかで習うかも…）。 「矛」は「矛先（ほこさき）」という言葉からも分かるでしょうが、突き刺す武器です。ヤリです。 「盾つきやがって」とかいうフレーズにも登場する「盾」は、攻撃の防御に使う板みたいなやつ。 どういう話かというと、楚（そ）という国の商人が 「さあ、買った買った、何でも突き通す鋭い矛だよ！」 「さあ、買った買った、何を使っても貫けない堅い盾だよ！」 などと大げさな宣伝をしているところに、うるさい客が来て、 「あ

追記、当ブログ恒例、ここより優れたエントリ紹介。 NaokiTakahashiの日記 - 作家性よりも作品性だと思う。 [ [■ Takahashi's Web ■] ] 自分のヤツは批評家を論じるために作家性を持ち出したから、ああなったので批評そのものに於ける作品論なら作品性の方が適切かも。 批評家を説明するのに作家性を持ち出すと端的で判りやすかったので。 批評は作品性というより、作家性のカタマリなんで、そんな苦しいオレの言い訳。 http://d.hatena.ne.jp/rulia046/20060918/p1 [single Ｆ - 試作実験用。暫定版。-] ＞批評家と批評に必要なのは「批評性」。批評性だけでは売れなかったりするから「作家性」を付加したり（そも、批評っつーか評論はそれはそれで作品でもあるので、作家性や作品性を分離不能だけど）もしたりも。 あれかもしれ

Sudoku is an NP problem so Paula and Victor could reduce the problem to graph coloring and use the original zero-knowledge protocol for coloring. Or you can view Sudoku as a graph coloring problem. Here is a way for Paula can do a zero-knowledge proof on Sudoku directly, loosely based on the graph coloring protocol. Paula goes to a different room than Victor and chooses a random permutation σ of {

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ものつくりのセンス ---Taste for Makers--- Paul Graham, February 2002. Copyright 2002 by Paul Graham. これは、Paul Graham：Taste for Makers を、原著者の許可を得て翻訳・公開するものです。 プロジェクト杉田玄白正式参加テキスト。 <版権表示> 本和訳テキストの複製、変更、再配布は、この版権表示を残す限り、自由に行って結構です。 (「この版権表示」には上の文も含まれます。すなわち、再配布を禁止してはいけません)。 Copyright 2002 by Paul Graham 原文: http://www.paulgraham.com/taste.html 日本語訳：Shiro Kawai (shiro ＠ acm.org) <版権表示終り> Paul Graham氏のエッ

大学でデザイン教育を受けてきた立場から見ると、下手なデザイナーが直感という名のもとにあまり考えもせずにひりだしてきたデザインが許せなかったりします。 独りよがりの直感だからです。 そんなこんなで面白そうなことを書いているblogがあるなぁ、ということで反応してみるです。 しかし今の今は岡村靖幸の逮捕のほうが気がかりではあるのですがまぁそれはそれとしまして。 さて、shi3zさんは 良いデザインというのは「直感的」であるものだと思います。 「直感的」とは、人間が経験してきた様々な経験の蓄積から、あるパターンを見た時に瞬時にその結果が予想でき、またそれが実際にそのように作動するということです。 とおっしゃり、中嶋さんのblogではもう少し詳しく、 人間は、物が重力によって下に落ちるとか、丸いものはころがるとか、 沸騰してる液体は触ると熱いとか、細い糸はもつれるとか、 薄いものは破れやすいとか、