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世界的な人工知能コンテストに参加するためメルボルンを訪れていた尾形祐輔は、プログラム開発者の中に、10年前に死んだはずのフランシーヌ・オハラという名前を発見する。かつて、天才の名を欲しいままにしながら夭折したはずの彼女が、コンテストの参加者に名を連ねていたのだ。 本物なのか？　同姓同名の別人か？　訝る祐輔の前に姿を現したのは、紛れもなく祐輔の知るフランシーヌその人、そして彼女の姿をそっくり真似てつくられた、窮極のアンドロイド〈人形〉（ドリー）であった。 混乱する祐輔に、彼女はとあるゲームを提案する。迷走するゲームの果て、祐輔は密室に幽閉され、フランシーヌは祐輔の作ったロボット・ケンイチに射殺されてしまう――。 他者の心を推測できないが故に、挑発的な議論でのみ己の愛を表現する美貌の天才科学者・フランシーヌ。 ロボットに心を与えようとする、半身不随のロボット学者・祐輔。 自

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3週間弱にわたり『今日の漫文』で連載した『ゲーデル問題』のノーカット全文です。これは毎日毎日、その場の思いつきとイキオイで書いていたものなので、途方もなく冗長かつ論旨も乱れまくり。読み返す勇気もわきません。今回は読者様のご要望にお応えし原型のままでアップしますが、いずれあらためてきちんと手を入れ直すつもりです。したがいまして、お急ぎでない方はそのDirekutors cutをお待ちいただければ幸いです。またDirekutors cut完成次第、この原型ヴァージョンは破棄されます。 ふ～っかぁつ！というわけで久しぶりに本格ミステリ咄とまいりましょうか。そうですね、せっかくですから、とくべつゴッツいやつでいきましょう。……というわけで選んだのが、一般にクイーン後期的問題、ことにゲーデル問題と呼ばれる“名探偵の悩み”についてです。ご存知の通り、これは本格ミステリ界においては“禁断のテーマ”という

探偵小説の理論 ー形式化とデータベースー 修士論文要旨 本論は現代日本における探偵小説ジャンルの動向を社会的なコンテキストのうちに読み取ろうとする試みのひとつである。 第一章では、探偵小説がジャンルとして成立した第一次世界大戦後の英米と、第二次世界大戦後の日本における探偵小説の歴史を概観する。 第二章では、八〇年代後半の日本においてジャンル的隆盛を迎えた探偵小説の特性を探っている。 第三章では、第二章の議論を継続し、九〇年代日本における探偵小説の動向を、清涼院流水の小説を中心に考察する。 目次 要旨 序論 第一章　探偵小説と世界大戦の時代 第一節　江戸川乱歩の探偵小説論 第二節　『真珠郎』と『本陣殺人事件 第三節　探偵小説における形式化の問題 第四節　鮎川哲也と戦後日本社会 第五節　本格派探偵小説としての『点と線』 第二章　八〇年代

ミステリを「謎に対して解決が示される物語」と定義（*1）した場合、「謎」及び「解決」が重要な要素となるのはもちろんですが、その両者をつなぎ合わせるもの、すなわち謎に対する解決を示す手続き――謎解きのロジック――もまた、決して軽視されるべきではないでしょう。 この、ミステリにおけるロジックについて、「Junk Land」（MAQさん）経由で興味深い文章を知ることができました。以下に一部引用します。 与えられたデータをもとにして、「世界」の実像に迫り、唯一無二の真相に到達することを目指すのが「解明の論理」である。（中略）象徴的な手がかりを読み解き、超人的な構成力を駆使して「世界」を紡ぎ出す。それは「解明の論理」とは似て非なる「解釈の論理」である。極論すれば、そこにはもはや「予め用意された真相」という概念はない。ただ所与との整合性を保ちながら、より奇妙でより面白い「真相」を作り出すのだ。 津田裕