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９０年代のコミックスならモノにもよるけど大抵は古本屋で入手出来る。 しかし８０年代のコミックスとなると人気作品でもなければかなり入手が難しくなる。 ならば、７０年代の作品だったら？ これはもう、入手がかなり困難であると言わざるを得ないでしょう。 文庫などになって近年リリースされていれば問題ないのですが、そうでないなら知らない人は一生知らないままって事も十分ありえる訳です。 という事で、今回は「レース鳩０７７７」です。 何故急にこの作品を引っ張り出したかと言うと、今日の昼間に弟と話していて盛り上がったからです（笑）。 少年チャンピオンコミックス全１４巻。 （復刊ドットコムで全７巻として出た事があるらしい。） タイトルの「０７７７」は「アラシ」と読みます。 作者の飯森広一氏は実は今年亡くなってしまいました。 かつてはジャンプなどでも連載をしていた作者ですが、代表作といえばこの「レース鳩０７７７

大阪府が運営する国際児童文学館の存廃問題を巡って府職員が行った事前調査のビデオ撮影とその報告の際に橋下徹知事が行った発言が、マンガ関係者に波紋を呼びそうだ。府知事はこのビデオ撮影の報告にあたって、蔵書の大半はマンガ、子どもたちは漫画ばかり読んでいると批判したと伝えられている。 現在、府知事は大阪府の財政再建に関連して、国際児童文学館の府立中央図書館への移転統合を念頭に置いているとされている。今回の事前調査のビデオ撮影は、その検討のための資料として行ったという。 橋下知事の発言はマンガそのものに対する批判ではなく、児童文学館にマンガが置かれていることに対するものであると考えられる。しかし、これは国内のマンガ研究者などとの見解とは大きく異なる。 国内のマンガ研究者が集まる日本マンガ学会は、今年4月に国際児童文学館の存続の是非について、マンガ研究の立場から存続の要望書を提出しているからだ。マ

寺田克也、鳴子ハナハル、五十嵐大介を絵の上手い順に並べてみる。 五十嵐大介（美大上位）＞鳴子ハナハル（美大下位）＞寺田克也（専門上位） 作画オタクは美大上位の絵がおそらく理解できない。また美大下位と専門上位の区別が付いておらず、同等あるいは専門上位の方をむしろ高く評価している。 鳴子と寺田の差は単純にデッサン。美大というより予備校レベルでのデッサン。 石膏デッサン、静物画、ヌードクロッキーなど、対象を見てひたすら写実描写をする訓練の基礎があるかどうか。漫画の絵は想像で描くけど、そういったベースの有る無しはやはり現れてくる。 寺田は限りなく１（１００％）に近づく絵。０９９９９９９９９９９と何処までも続くけど、でも結局最後まで１にはならない絵。そして鳴子は限りなく１から離れられない絵。 五十嵐と鳴子の差はオリジナリティーの差。予備校では鳴子の方が偉かったけど、美大に入った瞬間、鳴子は落ちこぼれ

この前、「オヤジ向けの世界はすごく良く出来ている」というテーマで友人と討論になったんですが、 数百人の作家が切磋琢磨＝質の向上 読切や短期連載中心＝質の向上、購入しやすい 毎月雑誌20冊＋単行本・小説で*150冊出る＝作家が生活出来る 作家さんは1、2週先すら見えない＝読者には新鮮さがもたらされる 購入層の財布の紐がゆるい＝作家が生活出来る 購入層の心が広い＝多少問題のある作家も生活出来る、トンデモ展開？面白くない？絵が汚い？古い？なんでもいいよその回インパクトがあれば。 という非常に安定した輪の中で完結しているのですね。 でもそれにも問題があって、 力量のある作家さんがオヤジ漫画ファンのみの中で消費される＝人気の頭打ち ヤクザ・警察・グルメを主軸にするため話のワンパターン化＝人気の頭打ち 購入者の心が広いのでアレな内容でもそれなりに売れる＝質の低下 といった面もあります。 中でも特に私が

COMIC LOという成年向け雑誌があります。 この雑誌、編集者がユーモラスなことで割と有名です。 「マナー守って楽しいロリータ」　内省するロリコン誌の主張！ : 日刊サイゾー 真面目なエロロリ漫画誌COMICエルオー - おもちおいしいです＞＜ 10月29日追記：ロリコンは「正しく」なんてないから～LOが払った小さな配慮～ - たまごまごごはん COMIC LOは、たまに、普段広告などに使われるスペースである雑誌の扉や見返しに面白い主張を載せることがあるのですが―― 私が直す！ - 男の魂に火をつけろ！ 2008年9月号のCOMIC LOの「ロリコンは直せます」に感動を覚えまして、勢いでCOMIC LOの編集による暑苦しい熱い主張をまとめてしまいました。 やる気が続く限り追記していきたいと思います。 COMIC LO 創刊号 COMIC LO Vol.2 COMIC LO

←「少年マガジン」１９７２年３月１２日号表紙 ええと、このエントリを読んでいる皆さんは、マンガ家の連絡先がどの出版社でもトップシークレットになっていることはご存じですよね。特に近年はプライバシーの保護に社会全体が厳しいですから、作家の連絡先が秘密になることは当然ではないかとお考えの人は多いと思います。でも、かつてはどのマンガ雑誌にも堂々と作家の連絡先が掲載されていたといったら、若い人は驚くでしょうか。 ←同じ号の６５Ｐ「あしたのジョー」の欄外には、堂々とちば先生の住所が！ 左の図版をご覧ください。たまたま俺の部屋にあった「少年マガジン」１９７２年の１２号（３月１２日号）を見ると、誌面に堂々とちばてつや先生の連絡先が載っています。ちば先生だけではありません。梶原一騎先生も、赤塚不二夫先生も、作家の連絡先は全部誌面に載っているのです。 ７２年といえば俺は小学校６年生でしたが、少なくともこの頃ま

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⊂（・∀・）⊃ 漫画家としてホームページをもたれている方々へのリンク集です。諸事情でエロ漫画家さんとサイトが18禁だぜって漫画家さんのホームページへのリンクは貼れねーのです……サイズ削減の為に、主に成人向けの活動をされている漫画家さんはリストから外してあります。 最終更新日　2010/2/11 追加　おーたみのる

INTERVIEW AND PHOTOS BY TOMOKAZU KOSUGA マンガは日本を象徴する文化のひとつだ。ありとあらゆるマンガが、それこそ毎日山のようにここ日本で排出されてきた。そんなだからみんな目が肥えすぎてしまって、そこら辺のマンガじゃもう物足りないんじゃないか？　そう、マンガというジャンル自体を根本から立て直すような“何か”が必要だったんだ。 そんなマンガ界を根本からブチ壊してくれる破壊神のような漫画家をここに紹介しよう。彼の名は駕籠真太郎。彼は雑誌連載という極消費的な商業分野の中でマンガというジャンルを分解・再構築させ、独自のトリップ感と実験要素を取り入れ、作品として昇華させてきた。“奇想漫画家”という肩書きを持つ彼の活動は多岐に渡り、マンガの枠組を越えてフィギュアを手作りで作ったりもしてる。これがなかなかどうしてキワモノ系で、ウンコ・バラバラ死体・ダルマ人間・奇形