「最近はAV女優がほんとにまともになった」――鈴木涼美×峰なゆかによるAV女優論vol.3 | 日刊SPA!
「日経新聞記者はAV女優だった！70本以上出演で父は有名哲学者」。『週刊文春』にこのような記事が掲載されたのが14年10月のこと。スッパ抜かれた（？）のは「『AV女優』の社会学」（青土社）で注目を集めた社会学者・鈴木涼美さん。11月末には「身体を売ったらサヨウナラ 夜のオネエサンの愛と幸福論」（幻冬舎）を上梓したばかりだ。 新刊の発売を記念して、報道直後に週刊SPA！で3回に亘って掲載された漫画家・峰なゆか（『アラサーちゃん 無修正』『セクシー女優ちゃん ギリギリモザイク』）との対談を完全版で公開！ 女は本当に「身体を売ったらサヨウナラ」なのか？ 性を商品化することの中毒性について徹底したフィールドワークを基に考察し高い評価を得た鈴木涼美。アラサー女性の恋愛とSEXの本音を描いた漫画で共感を呼ぶ峰なゆか。AV女優というキャリアを経て執筆業で活躍する二人が「性を商品化すること」の意味を改めて
レジーのブログ アイドルと自意識、アイドルの自意識21 - 『「アイドル」の読み方』を巡る香月孝史さんとの対話（前編）
司会者「というわけで、前回の予告通り『「アイドル」の読み方 混乱する「語り」を問う』の著者である香月孝史さんへのインタビューをお送りします」 レジー「この本はほんとに面白かったよ」 司会者「以前この記事で内容について取り上げました」 レジー「このブログを始めた当初から「アイドルの語られ方」についてどうにももやっとした気持ちがあったんだけど、そういうストレスに答えてくれる本だなと。抱えてる問題意識も近いように思っていたので、ちょうど今年を振り返るくらいのタイミングでぜひお話を聞いてみたいということで今回インタビューするに至りました」 司会者「前後編の2回に分けてお届けします」 レジー「前編では僕がいろいろなところでたびたびいじっている「○○はアイドルじゃない」という決まり文句について、その功罪や周辺ジャンルでの似たような例みたいなことを話しています。それではどうぞ」 --- 「必要悪」として
松尾潔・宇多丸が語る 日本にブラックミュージックを定着させる方法
音楽プロデューサーの松尾潔さんがTBSラジオ『タマフル』に出演。大学時代からの知り合いである宇多丸さんと、日本にブラックミュージックを定着させる方法について語り合っていました。 （宇多丸）それでは、今夜のゲストをご紹介いたしましょう。音楽プロデューサー、作詞家、作曲家、松尾”KC”潔さんです！どうも、いらっしゃいませー。 （松尾潔）こんばんは。 （宇多丸）こんばんは。よろしくお願いします。TBSラジオはね、ご出演はされていると思うんですけど。 （松尾潔）ずーっと昔からTBSはね、ストリームの頃から出させてもらって。1回もレギュラーとかの話はないんだよね（笑）。 （宇多丸）なんでですかね？ （松尾潔）それぐらいがちょうどいいんだろうね（笑）。けど、こんなにコンスタントにゲストに呼んでくださって、ありがたいなと思うんだけど。 （宇多丸）ゲストではちょいちょい来るってことで。 （松尾潔）1年に何
女性のエロスを探れ！ マリアンヌ東雲（キノコホテル）×大森靖子 - 音楽インタビュー : CINRA.NET
今の日本の音楽シーンは、女性アーティストを中心に回っていると言っても過言ではないだろう。AKB48、ハロプロ、ももクロといったアイドル勢は言うまでもなく、シンガーソングライターにしろ、バンドにしろ、とにかく女性の勢いがすごい。では、なぜこのような状況が生まれたのか？ そして、当事者である女性アーティストは、今この時代に女性であることをどのように捉え、どのような形で武器にしているのか？ それを探るべく、女性アーティスト同士の対談を企画した。 ホスト役を務めるのは、ニューアルバム『マリアンヌの呪縛』を発表するキノコホテルのマリアンヌ東雲。ミリタリールックに身を包み、自らを支配人と従業員と呼ぶそのコンセプチュアルな世界観はガールズバンド界においてもちろん唯一無二。女王様キャラとあけっぴろげな発言でコラムの人気も高いマリアンヌは、ホスト役にぴったりである。 そして対談相手に迎えたのが、シンガーソン
MAGUMI AND THE BREATHLESS 「Demonstration」「Electric Discharge」特集 (7/7) - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
ナタリー 音楽 特集・インタビュー MAGUMI AND THE BREATHLESS 「Demonstration」「Electric Discharge」特集 2014年5月16日 ナタリー PowerPush - MAGUMI AND THE BREATHLESS / MAGUMI×ハヤシ（POLYSICS） いつまでも“ニューウェイブ”であること お互いのバンドの共通点は“唯一無二” MAGUMI さっき俺、POLYSICSのことを唯一無二の存在だって言ったけど、LÄ-PPISCHのことも同じように唯一無二の存在だと思ってるんだよね。昔から俺は人と同じことをするのはダサいって思ってて、だから誰もやってないことをやりたかったの。その感覚のことをニューウェイブって呼んでたんだよね。 ハヤシ 確かに。もともと自分はニューウェイブっていうジャンルはあとで知ったんですけど、最初はDevoとか
MAGUMI AND THE BREATHLESS 「Demonstration」「Electric Discharge」特集 (6/7) - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
特集最終回の対談相手はMAGUMIと10年以上の付き合いがあるPOLYSICSのハヤシ。この対談で彼らはお互いのバンドの共通点を“唯一無二”と表現し、自身のルーツやこれからの理想などを語ってくれた。 取材 / 大山卓也 文 / 清本千尋 撮影 / 中西求 ハヤシ ポリがまだ始まってそんなに経ってない頃……98年頃だったかな。LÄ-PPISCHに呼んでもらって初めて対バンしたんですよね。 MAGUMI そうだね。（杉本）恭一から「すんげえ面白いバンドがいるよ」って、POLYSICSを教えてもらって、それでもう興味津々でいつライブ観れるんだろうと思ってたの。それでこっちからライブに呼んで対バンすることになって。でも最初にライブ観たときはさっぱり意味がわからなかったんだよ。Devoが大好きな奴らがやってるっていうのはすぐにわかったんだけど、演奏中に食パンを飛ばしてくるんだもん（笑）。 ハヤシ そ
TECHNO defintive 初音ミク・ヴァージョン（後編） | ele-king
みんなサイボーグ 『D.o.A.』、ポルノ、初音ミク YouTube（＝海）の向こうの初音ミク 音楽カルチャーの敷居 「コンセプチュアル」ではない、コンセプトを 音楽とルーツの関係 いま、なぜ『増殖』なのか 音楽とルーツの関係 DTMでも、リズムやテンポの扱いが、ソフトウェアによってもっと感覚的になっていったら、日本人ぽいズレや、リズムのヨレのような、民俗音楽的な部分を含めての身体感覚に落ちていく可能性はあると思うんです。（佐々木） カンやタンジェリン・ドリームに比べて、クラフトヴェルクはあまりに愛国的に過ぎやしないか、っていう。でも、海外から見たときにそれはドイツのイメージにぴったりはまっていた。初音ミクも、海外から見たときの日本のイメージにぴったり収まるところがあるんじゃないですか？（野田） 佐々木：思えば過去にあったよねというアイディアはいくらでもあって、いまの音を新しいと思う瞬間は
レジーのブログ（旧） 連載「音楽で食わずに、音楽と生きる」 case2 会社員×バンドスタッフ
レジー「前回に引き続き、連載企画「音楽で食わず、音楽と生きる」をお送りします。これまでの記事はこちらをどうぞ」 前口上 case1 会社員×音楽ライター 司会者「ライターやアーティスト活動のサポートなど、ミュージシャンではない形で音楽業界に関わりながら一方では会社員としても働いている方々の「二足のわらじ」生活について紹介する企画です」 レジー「前口上入れると2回記事をアップしましたが、面白いなと思ったのが普段のエントリよりもフェイスブックのいいね！の数が多いんだよね」 司会者「「働き方」みたいな話はあのSNSと相性が良さそうですね」 レジー「いかに自分の人生を充実させるか！みたいなね。まあ確かにそういう側面もあると思うので、これを機に今までこのブログ知らなかった方にも読んでいただけると嬉しいです。というわけで今回も「二足のわらじ」生活を送っている方のインタビューをお送りします」 司会者「今
bloodthirsty butchersトリビュート発売記念 山中さわお×増子直純×日高央 - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
ナタリー PowerPush - bloodthirsty butchersトリビュート 山中さわお（the pillows）、増子直純（怒髪天）、日高央（THE STARBEMS）が明かす吉村秀樹の素顔 1986年の結成以来、際立った独創性と圧倒的な存在感によって熱狂的な支持を得てきたbloodthirsty butchers。フロントマンである吉村秀樹の急逝を受け、彼らをリスペクトするアーティストたちによるトリビュートアルバムシリーズ「Yes, We Love butchers ～Tribute to bloodthirsty butchers～」のリリースが始まった。1月29日に「Abandoned Puppy」「Mumps」の2作がリリースされ、さらに3月26日には第3弾「Night Walking」の発売も控えている。 今回ナタリーでは、トリビュートアルバムに参加した山中さわお（
「ライブの熱狂」を生む音楽的条件とは？ BOOM BOOM SATELLITES×Fear, and Loathing in Las Vegas対談
「ライブの熱狂」を生む音楽的条件とは？ BOOM BOOM SATELLITES×Fear, and Loathing in Las Vegas対談 ——先ほど川島さんが言っていた、エレクトロニクスとフィジカルの両立という点で、べガスが音楽作りで心がけているのはどんなところですか？ Sxun：自分らでできることをやってるだけなんですけどね。打ち込みもあるし、生っぽさもあるし、どっちも普通にあるっていうか、自然に成り立ってしまったんですよね。ルールがないというか、知識のなさから生まれた、偶然の結果ではあると思うんですよ。普通だったらできないテンポチェンジとかも、「でも、ここは速くしたいから速くするんだよ」っていう感じで。 Tomonori：このバンドには、「やっちゃダメなことはない」っていう考えがあるんですよね。個々のメンバーの個性をそのまま掛け合わせていったのが今の僕らの音楽で。普通だった
今年最高のライヴ体験 | ele-king
@ DOMMUNELIVE PREMIUM "NEW TRACKS"「my bloody valentine - World Premium Live with 相対性理論」東京国際フォーラムホールA 黒田隆憲、小林祐介 取材・構成：橋元優歩 Dec 25,2013 UP 123 去る9月30日、東京国際フォーラムホールAにて行われたマイ・ブラッディ・ヴァレンタインの来日公演は、間違いなく本年のベストに数えられるべきものだった。〈DOMMUNE〉全面プロデュースによる本企画は、ケヴィン・シールズの要望に忠実に構築されたという独自のサウンドシステムと、それを十全に機能させることのできるホールを前提に、音響を浅田泰氏が監修、「配信は勿論無い!!!!!!!」（宇川直宏）というこだわりきった内容で大いに前評判も呼んだ、まさに「ワールドプレミアム・ライヴ」。入場時に耳栓を配るという冗談も洒落ていた
直枝政広×岡村靖幸「なんできみはぼくよりぼくのことくわしいの？」 (3/3) - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
キーもテンポもそのままの「夜の煙突」 ──森高千里さんの「夜の煙突」はカーネーションが演奏を担当していますね。レコーディングはどのように？ 直枝 森高さんすごかったです。ノリとか歌の艶が当時の1988年からなんにも変わってない。キーも変えないでいいですって言ってくれて。 岡村 へー！ 直枝 この曲は最初にいつもライブでやってる通りに録ってみたらテンポが150だったんですよ。で、ちょっと待てよ、オリジナルどれくらいだっけって計ったら170だった。 ──それは速い（笑）。 直枝 森高さんがキー変えないでいいって言ってくれたから、俺たちもテンポ変えないで演ろうって言って170で録り直したんです。すんげえ速かったですけど（笑）。 ──直枝さんは特に印象に残った曲は？ 直枝 難しいな。僕は全部気に入ってるんで。あ、ただ一番驚いたのはうどん兄弟。中学生の女の子たちが「Edo River」をラップで歌っ
直枝政広×岡村靖幸「なんできみはぼくよりぼくのことくわしいの？」 (2/3) - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
ナタリー 音楽 特集・インタビュー カーネーショントリビュートアルバム「なんできみはぼくよりぼくのことくわしいの？」 2013年12月25日 岡村 カーネーションの曲をもう1回聴き直して。で、自分らしく歌えて、かつ他の人がやらないだろうなっていう勘のもとに選びました。どういうふうに自分らしさを出せばいいのかなって。そこは熟考しましたね。 ──この「学校で何おそわってんの」は岡村さんらしさもありつつ、原曲のエッセンスも濃厚に感じられる仕上がりですよね。 岡村 原曲の感じは当然残さなければいけないと思っています。トリビュートはやっぱり思い入れがたくさんあるファンの人たちが聴くから、やっぱりその人たちが喜ぶような、「ああ、これだこれだ」っていうもののほうがいいと思うので。もちろん自分らしさを強く出して原曲とはまったく違うものにっていうのも1つのやり方ですけどね。 直枝 あのギターソロ最高ですよね
「箱入りじいさん」の９４年。 やなせたかし×糸井重里 - ほぼ日刊イトイ新聞
ぼくはですね、望んだことは全部実現したけれども、 そもそもくだらないことしか考えていないんですよ。 同級生に映画のプログラム書いてるやつがいて、 そいつは映画館に「やあ」と言って （無料で）入るんだよね。 いや、羨ましいな、俺もああなりたいなと思っていたら、 『映画芸術』という雑誌の仕事が突然来て、 「何でもいいから書いてくれ」というんです。 「じゃ、映画観て、その感想を書く」ということになって、 それから『映画芸術』のおかげで映画館には 入れるようになったんです。 おなじように「やあ」って。 けれど、一つもいいことはなかった。 原稿料は安いしね、それでほんとうにやり始めるとね、 全然観たくない映画も観なくちゃいけないから。
Base Ball Bear「THE CUT」特集 - 音楽ナタリー 特集・インタビュー
ナタリー PowerPush - Base Ball Bear 小出祐介×宇多丸×Mummy-D 「The Cut」ができるまで Base Ball Bearの3rdミニアルバム「THE CUT」は、バンドの多面的な音楽性とボーダーレスなアティチュードが痛快なまでに形象化された作品となった。そして、リード曲「The Cut」のフィーチャリングゲストとして参加しているのは、小出祐介が長年リスペクトしていた日本語ラップの雄・RHYMESTER。グルーヴィかつシームレスな緩急がつけられたサウンドをバックに、鋭い「現代人批評と声明」を打ち出す歌とラップのマイクリレーが刺激的に展開していく。今回ナタリーでは小出、宇多丸、Mummy-Dへのインタビューを実施。初のコラボレーションに至った経緯からディープな制作秘話までたっぷり語ってもらった。 取材・文 / 三宅正一（ONBU） 撮影 / 福本和洋 小出
1：出会い。原発。デモ。科学技術。社会保障。そして哲学と音楽。：日経ビジネスオンライン
坂本龍一（さかもと・りゅういち） 音楽家。1952年生まれ。78年「千のナイフ」でソロ・デビュー、同年YMO結成に参加。88年映画「ラスト・エンペラー」でアカデミー賞作曲賞を受賞。常に革新的なサウンドを追求する姿勢は世界的評価を得ている。2006年には新たな音楽コミュニティー「commmons」をエイベックスとともに設立。また、2007年一般社団法人「more trees」を設立し森林保全と植林活動を行なうなど90年代後半より環境問題などへ積極的に関わる。東日本大震災後、「こどもの音楽再生基金」などさまざまな被災者支援プロジェクトに関わるとともに、脱原発を訴える活動をおこなっている。主な作品に「B-2 UNIT」「音楽図鑑」「BEAUTY」「LIFE」「out of noise」、著書に『音楽は自由にする』、共著に『縄文聖地巡礼』、『いまだから読みたい本――3．11後の日本』、『NO NU
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TECHNO defintive 初音ミク・ヴァージョン（後編） | ele-king
cakes（ケイクス）
宮本茂はどういうふうに構造をつくっていくのか。
ほぼ日刊イトイ新聞 - 川上弘美さん＋糸井重里対談 本を書くということは。