高浜利也、きれいすぎる仕上げの問題 - mmpoloの日記
今泉雄四郎さんは銀座の画廊をよく見て回っていた。若い作家の個展をていねいに見ていた。先代の社長の頃の東京画廊の番頭さんのような立場だった。それは半端な地位ではない。 銀座のギャラリーなつかで高浜利也展を見たとき、たまたま今泉さんが一緒だった。高浜利也は版画家だが木を使った立体も作っている。同じ形を版画と立体で作っていた。その木の立体を見て、今泉さんが仕上げがきれいすぎるなあと言った。彼（高浜利也）は仕事が大工だからなあと。 仕上げがきれいなことが問題になるとはこの時まで思ってもみなかった。いや、今でもなぜそれが問題なのか分からないでいる。雑な仕上げの仕事は作品を見るときに、そこに、つまりノイズに目がいってしまうのに、きれいなら仕上げを通り抜けてまっすぐ作品に対峙できるのではないか。 いまでも分からないでいるのだが、他ならぬ今泉さんが言ったことなのだ、考えなければならない。
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うまくいかない日に仕込むラペ 「あぁ、今日のわたしダメダメだ…」 そういう日は何かで取り返したくなる。長々と夜更かしして本を読んだり、刺繍をしたり…日中の自分のミスを取り戻すが如く、意味のあることをしたくなるのです。 うまくいかなかった日のわたしの最近のリベンジ方法。美味しいラペを…
「カンブリア宮殿」 - ∀ddict
村上隆が出てた。そこまで目新しい話は無く「芸術家が商売して何が悪い」という主張。 どうして村上隆は国際的に成功したのか？ それはだいいちにその作品がすばらしいからであって、ビジネス感覚に優れマーケティングに長けていたからではない。ただし村上氏は、あらゆるものを支える「経済」の影響に敏感で、かつ「市場」の歴史と内実と恣意性にも注意を払っている。どんな形であれ、芸術家や文学者は経済に敏感でなければならない。経済に敏感という意味は、お金持ちになるというのとは違う。マーケットに対してはクールに、作品に対してはマニアックに、という態度がもっとも経済合理的だと知っているという意味である。 その「すばらしい作品」はどこから「引用」したんだっけ？とナルミヤのDoB君訴訟以来特に思う次第です。DoB君はネズミーマウス＋ドラえもんじゃないですか。あれがアートであればある程度の「引用」は許されるのでしょうが(ウ
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