David Zinman / Tonhalle Orchester Zürich 2009 2009年10月 チューリヒ、トーンハレ RCA Red Seal ソニーミュージック 30:47 / 15:49 / 13:31 / 28:32 第1楽章:遅。遅く弱音で開始される。フレーズに起伏をあまりつけず平らに伸ばしたように感じられる。静かな印象が強い。展開部最初の頂点は加速も減速もしないタイプで、ここでも同じ調子で音を引き伸ばしている感がある。頻繁にテンポを揺らす演奏だけが良いと言うつもりはないけれど、演奏に山も谷もなく非常に平板な感じを与えてしまうのはどうなのか。マーラーが心血注いで書き上げた稀代の傑作交響曲はもっと立体感も色彩感も豊かな筈なのだが。その後もテンポは変わらず、平板なスタイルも変わらないまま曲が進められる。トーンハレ管弦楽団(TOZ)の音色としては非常に綺麗、特に柔らかく響
高関 健/ 群馬交響楽団 1999 1999年3月21日 すみだトリフォニーホール ALM / ALCD-8002 27:05 / 15:09 / 12:22 / 25:09 第1楽章:中やや遅。群馬交響楽団は初めて聴くが実力派であるようだ。曲の初めは少々ざわついたような音響であるが、その後すぐ落ち着き、弦楽を中心に良い演奏となっている。厚みを感じさせることは少ないけれどもアンサンブルは高度であり、ライブなのにほとんど破綻もない。日本のオーケストラでよく問題になる金管も良い。特にホルンは音色、技巧共に十分高水準であると思う。 さて高関の曲構成であるが、これが良いのである。展開部最初の頂点ではしっかり減速している。やはりここは減速が合っていると思う。展開部不気味な展開部分もよく複雑怪奇な感じが出ている。その後も要所で減速してじっくり聴かせるのがとても良い。速い部分はそこそこ速く、メリハリがつ
Václav Neumann / Česká filharmonie 1982 SUPRAPHON /コロムビアミュージック COCQ-84036/84037 25:11 / 15:00 / 13:25 / 23:17 第1楽章:中やや速。ノイマンは殆どテンポを変えずに淡々と演奏している印象。端正と言って良いが、ややあっさりしすぎの感もある。特に頂点部分での迫力に欠けるように思える。展開部初めの頂点は、加速も減速もしないタイプ。展開部後半の不気味な展開部分もさらっと流している。全体に物足りない感じが付き纏う演奏である。何も全ての演奏をバーンスタインのようにしろとは言わないが、もう少し盛り上げてもいいのではないか。曲への共感が少し足りない気がする。また音響的にも厚みというか複雑さが足りない感がつき纏う。ノイマンは音響を整理しすぎているようだ。 チェコフィルの弦楽はあまり目立たない。木管、金管
Simon Rattle / Wiener Philharmoniker 1993 1993年12月 ウィーン、ムジークフェラインザール EMI /EMIミュージックジャパン : TOCE-9701〜02 27:38 / 15:22 / 12:49 / 24:40 サイモン・ラトルのウィーンフィル(WPh)デビュー演奏会ライヴ。そもそも38歳で、しかも伝統あるオーケストラの定期公演デビューでマーラーの9番を選択するところからして普通じゃないが(そういえばラトルは25歳でのレコードデビューで何と マーラーの10番 を選んでいる)。そしてリハーサルでも頑固一徹なWPhに対しヴァイオリンの両翼配置を主張して譲らず、危うく演奏会がキャンセルになるところだったという。さすが後に世界のトップに立つ指揮者は違うなと思わせるエピソードである。 第1楽章:中。提示部から細かくテンポを変動させ、トゥッティ部分
「女と世界(抄)」(井上正蔵/谷友幸訳)であれば、『世界名詩集大成 7』(平凡社 1958)に収録されている。全訳は確認できず。 『全集・合集収載翻訳図書目録 45/75 Ⅲ』《ゆにかねっと》より、「女と世界(抄)」(井上正蔵/谷友幸訳)は、『世界名詩集大成 7』(平凡社 1958)に収録されている。 この他『明治大正昭和翻訳文学目録』『作家名から引ける世界文学全集案内』『ドイツ文学研究文献要覧 1945-1977』等で全訳を探すが確認できず。 NDC 詩 (941 9版) 特種目録 (027 9版) 参考資料 『世界名詩集大成 7』(平凡社 1958) キーワード ドイツ文学 Dehmel Richard(デーメル リチャード) 翻訳書目 詩集-ドイツ詩 照会先 寄与者 備考 調査種別 所蔵調査 内容種別 質問者区分 登録番号 1000031272 転記用URL https://crd.
最近の大阪響のプログラムから引用。 初期の傑作《浄められた夜(浄夜)》(1899年)にも、過去の音楽との繋がりを深く聴きとることができるだろう。 彼は同時代を生きた詩人リヒャルト・デーメル(1863〜1920)の作品に深く感化され、その詩集『女と世界』(1896年)に収められた同題の詩をもとにこの曲を書いた。弦楽6人による原曲はいわば〈弦楽六重奏による交響詩〉。音楽は単一楽章ながらデーメルの詩をたどるように創られている。原詩の大意を----月明かりの夜、寒々とした森を歩く恋人たち。女は苦しい秘密を男に語る。彼と出逢う前、母となることを夢みた彼女は愛なき男と結ばれ、今まさにその子をみごもっている。軽率を悔やむ彼女に恋人は「その子供を僕の子として産んでほしい」と語りかける。「見てごらん、冷たい海のような月夜にも温かさが通いあう…月の光が、その子と僕を変容させる……」 歌はないけれど、詩の内容が
よざ ひかる @HikaruYoza 私が伺った公演は新日本フィルハーモニー交響楽団 @newjapanphil さんの「すみだクラシックへの扉」という公演でした。 スタッフの方みなさん優しくて演奏も会場も素敵でした。シリーズのイベントのようなので気になった方はぜひぜひです🎻
「正規音源からSACD化!」と謳いながら、コンサートをライヴ収録したのはどこの放送局なのか、明らかにされていない。 本当に放送局所蔵音源が用いられているのであれば、たとえばオランダ放送協会なら「NOS」、オランダ公共放送なら「npo」のロゴが明示されているはずではないか。 じっさい、9人の指揮者がベートーヴェンの交響曲を1曲ずつ振り分けた「RCO Beethoven Live」の場合は、UNITELの映像収録が元になっているクライバー指揮の7番を除いて、AVRO(総合ラジオ放送協会)やオランダ放送協会(NOS)が音源提供元であることが明記されている。 ハイティンク指揮による「ユーロヴィジョン・クリスマスマチネー・コンサート」で演奏されたマーラーを集めたボックスにも「These recordings have been supplied by NPS-Radio」と明記され、ケース裏にオラン
音楽が死んだ日(おんがくがしんだひ、The Day the Music Died)は、小型飛行機がアイオワ州クリアレイク近郊に墜落し、バディ・ホリー、リッチー・ヴァレンス、J.P."ビッグ・ボッパー" リチャードソンの3人のミュージシャンとパイロットのロジャー・ピータースンの4人全員が死亡する事故が発生した1959年2月3日を指す通称である[2]。 1950年代末 - 1960年代初頭にかけて、ロックンロールのスター達が、スキャンダル、懲役、徴兵で次々と表舞台から姿を消して、アメリカの大衆音楽は勢いを失い、イギリスのミュージシャンがアメリカに上陸して来る(ブリティッシュ・インヴェイジョン)までの間、スター不在の暗い時代が続いた。この飛行機事故はロックンロール時代終わりを告げる象徴的な出来事となった。 「音楽が死んだ日」という通称は、ドン・マクリーンがこの悲劇を題材にした楽曲「アメリカン・パ
-★『レコード芸術』特選盤(2023年6月号)★- 商品番号:NYCX-10389 聖女マリア/母マリア/娼婦マリア [アンナ・プロハスカ、パトリツィア・コパチンスカヤ、カメラータ・ベルン] プロハスカとコパチンスカヤ、 挑戦を恐れない2つの個性が描く、2人のマリアの物語2022年に発売されたイザベル・ファウストとの共演盤『カフカ断章』(HMF)が高い評価を受けたアンナ・プロハスカ。ALPHAレーベルからも個性的なアルバムをリリースしてきている彼女が、今回は長年の盟友、奇才パトリツィア・コパチンスカヤと手を組み、新約聖書に登場する聖母マリアとマグダラのマリアという2人の物語に挑みます。 コパチンスカヤにとっては2019年リリースの『つかの間と、永遠と』の流れを汲む企画と言え、そこでマルタンの『キリスト受難の6つの印象(複連祭壇画)』を中心に据えたのと同様、今回も同じマルタンの『マリア三部作
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