デヴィッド･バーン､直接Apple Musicに聞いてみた - webDICE
ミュージシャンのデヴィッド・バーンが、Apple Musicなどの定額制音楽配信サービスのロイヤリティについて提言した署名入り記事が7月31日、ニューヨーク・タイムズ紙のweb版に掲載。「音楽業界のブラックボックスを開け」というタイトルの記事で彼は、音楽配信を行う企業や関係者に自ら問い合わせた内容を盛り込み、配信が全盛となった現在の音楽業界に必要なのは、収益配分などについての透明性を高めることだ、と書いている。 「私はYouTubeに、音楽が流れる映像の広告収入はどのような比率で配分されるのかという、極めてベーシックな質問をしてみた。彼らは正確な数字を教えてはくれず『半分よりは少ないです』という回答だった。別の業界関係者に聞いたところ、『50％がYouTube、35％が原盤保有者、15％が音楽出版社に支払われる』とのことだった」 「私はApple Musicに、無料試聴期間中の著作権使用料
ビルボードは特典商法をこう見る 音楽チャートの変容：朝日新聞デジタル
デジタル配信に定額制のストリーミングサービス……。激変する音楽環境にあわせ、流行を追いかける音楽チャートの側も変容を迫られている。米ビルボードは、ＣＤ販売だけでなく、ラジオや動画サイトの再生回数なども含めた複合チャートを提供している。米ニューヨークの本社で、チャートディレクターのシルビオ・ピエトロルオンゴさんに話を聞いた。 時代に合わせ指標を見直し ――複合チャートとしてのビルボードの進化の歴史について教えてください。 ビルボードは歴史的に、人々がどのように音楽を聴くかに応じて対応を変えてきました。ジュークボックスやラジオでのエアプレーなどに始まり、ＬＰや８トラックのテープ、カセット、ＣＤ、携帯電話の着うたなどなど。もちろん、デジタルダウンロードも調査しています。デジタル時代に入り、チャートも非常に大きく急速に進化していますね。 一方、ＣＤなどパッケージの売り上げは落ちています。ソーシャル
音楽業界の新たな収入源「DJミックス」―ビジネス化狙う新興企業
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連載第55回 iTunesでアルバム崩壊、YouTubeでシングル無料化。次に来るプレイリストの時代は稼げるか | Musicman-net
連載第55回 iTunesでアルバム崩壊、YouTubeでシングル無料化。次に来るプレイリストの時代は稼げるか 2015年は勝負の年 2015年、レコード産業は勝負の年になるだろう。世界はYouTube Music Keyによって。日本はLINE MUSIC、AWAなどの新サービスによって。6年前、欧州メジャーレーベルはSpotifyで社会実験を始めたが、日本の新サービスは、Spotifyのフリーミアムモデルに匹敵する大胆なものも出てきそうだ。 6年前といえば、スマートフォンの普及が始まった2009年だ。この年、我が国で音楽配信の主力だった着うたの総崩れがはじまった。以来、日本ではCDと音楽配信、両方がマイナスを続けた。有料音楽配信売上は2009年から2013年でー54%、それは世界でも稀な事態であった。 しかし昨年(2014年)、日本のデジタル売上は4年ぶりの増収を迎えた。 その推進力は
連載第53回 YouTubeの広告料でアーティストが暮らすには1億9000万回の再生数が要るらしい | Musicman-net
レコード産業を覆うYouTubeのジレンマ >> 『未来は音楽が連れてくる』完全版 第二巻(新刊)が発売中! ▲テイラー・スウィフトの『Blank Space』。先日、Spoitifyから全楽曲を引き上げ、議論を巻き起こした。CDアルバム『1989』は2002年以来最多のセールスとなる初週128万枚を記録。YouTubeでの無料視聴も3倍弱に激増している 少し歴史から離れて、今の話をしよう。今年9月、バルセロナ。フューチャー・ミュージック・フォーラムでのことだ。 「YouTubeはプロモーションになってません」 英国最大のインディーズ・レーベル、ベガーズ・グループのデジタル部門を率いるサイモン・ウィーラーは講演でそう述べた(※1)。ベガーズにはアデル、ベック、レディオヘッドなどが所属している。 「なぜならリスナーはYouTubeで音楽を消費する。そこで終わりです」 保守的なCD派だからそう
音楽ビジネスはどこへ向かう？ ストリーミング以外の手法を探るミュージシャンの動きも
先日、ある記事が音楽業界を賑わせた。大手テクノロジーメディアのVentureBeatが12月19日号に掲載した記事のタイトルは「Spotifyはミュージシャンのことよりも自分たちのIPO（株式上場）のことで頭がいっぱいだ」というもの。同記事は「Spotifyの本当の存在理由は上場によって株主に数十億ドルをもたらすこと。その恩恵は（株を保有する）レコード会社にももたらされるが、楽曲を提供しているミュージシャンにはボーナスが共有されることはないだろう」と述べている。（参考：VentureBeat） 2014年の音楽業界を見渡すと、実に様々な動きが見受けられた。日本上陸も噂されたSpotifyの世界的躍進とそれに追随するPandora RadioやRhapsodyといった老舗ストリーミングサービスの存在感。アマゾン（Amazon Prime Music）やアップル（iTunes Radio）、グ
椎名林檎『日出処』はもっと多くのリスナーに届くべき 初週売上げを受けて考えたこと
参考：2014年11月03日～2014年11月09日のCDアルバム週間ランキング（2014年11月17日付）（ORICON STYLE） このコラムでは４週間に１回自分の順番が回ってきて、その週のアルバムチャートを分析して原稿を書いるわけですが、できることならこのタイミングでアルバムチャートについては書きたくなかったというのが正直なところです。「書きたいことがない」からではなく、逆に「書きたいことがありすぎる」というか、本来は冷静に分析すべきところに私情を挟まずにはいられないからです。 自分が20年近く音楽に関わる仕事をし続けてきた根っこには「いいものは売れるはずだ」という信念のようなものがあります。だから、自分があまり「いい」と思えないものでも売れているものがあったら「いい」ところを探そうとするし、自分が「いい」と思えるものが売れなかったとしたらその理由を探します。「ミュージシャン本人に
ドキュメンタリー映画撮影のため来日した〈タワーレコードを創った男〉、ラッセル・ソロモンが語るタワーの歴史と音楽への想い：後編 | Mikiki by TOWER RECORDS
〈タワーレコードを創った男〉にして、20世紀後半からの世界の音楽カルチャーに多大なる影響を与えたリヴィング・レジェンド、ラッセル・ソロモン。そんな彼が、〈USタワーレコードの栄枯盛衰物語〉をドキュメントする映画「All Things Must Pass: The Rise And Fall Of Tower Records」の撮影のため、この夏映画クルーと共にカリフォルニアから来日した。Mikikiでは、齢89歳にして活力漲る伝説の男であり、70年以上音楽カルチャー／ビジネスに身を置いてきた当事者である彼に、音楽についてさまざまなことを訊いた。 ※インタヴューの前編はこちらから ――そういえば、私がタワーレコードに入社した頃、いろんな先輩の方々に何度も聞かされたひとつのエピソードがありました。USの本社では、オフィスに来たお客さんのネクタイを切って壁にずらっと並べている……タワーっていうの
ドキュメンタリー映画の撮影のため来日した〈タワーレコードを創った男〉、ラッセル・ソロモンが語るタワーの歴史：前編 | Mikiki by TOWER RECORDS
〈タワーレコードを創った男〉にして、20世紀後半からの世界の音楽カルチャーに多大なる影響を与えたリヴィング・レジェンド、ラッセル・ソロモン。そんな彼が、〈USタワーレコードの栄枯盛衰物語〉をドキュメントする映画「All Things Must Pass: The Rise And Fall Of Tower Records」の撮影のため、この夏映画クルーと共にカリフォルニアから来日した。Mikikiでは、齢89歳にして活力漲る伝説の男に、タワーレコードの歴史について話を訊いた。 ――そもそもラスさんは、何故レコード・ショップをやろうと思ったのですか? （当時は）若くてね、その程度しか思いつかなかったんだ。まだ16歳の頃、父親がドラッグストアを経営していて、そこにはいろんな商品を置いていた……化粧品、お菓子、酒類、おもちゃ、ありとあらゆるものをね。そしてお店の中にはジュース・バーがあって、そ
音楽認識アプリ「Shazam」の収支が明らかに | All Digital Music
音楽認識アプリでは世界トップのShazamが、2013年度7〜12月期の収支を公開しました。世界で利用が広がるShazamですが、まだ黒字化には遠い道のりのようです。 Shazamは6カ月での売上が1690万ポンド (約2750万ドル、約30億円)、純損失は580万ポンド (約940万ドル、約10億)で、これは2013年6月期に計上した売上高3100万ポンド、純損失200万ポンドと比較してみると、損失額が著しく拡大していることが見えます。 2013年7~12月期には、ShazamはAmerica Movilから2000万ドル (約20億円)の資金を調達し、さらにClifton Capitalから1000万ドル (約10億円)を調達しています。 現在のShazamの大きな収益源は広告収入、ブランドや企業、テレビ番組と連携したテレビ／CM事業、そしてアプリ内でタグ付けされた曲をユーザーがダウン
日本政府は現在の音楽シーンをどう分析しているのか？ ～政府機関の報告書を読んでみた～ | CINRA
安倍首相はストーンズ公演を「Satisfaction」した 安倍首相はこの3月に来日したThe Rolling Stones公演へ出向き、「ヒット曲の題名になぞらえ『サティスファクション（満足）だった』と笑顔で語り、堪能したようすだった」（2014年3月6日 産経ニュース『ストーンズ鑑賞の首相「サティスファクション！」』より）という。ストーンズが観客に投げかけたのは「Satisfaction」ではなくて、歌詞の通り「I Can't Get No Satisfaction」のはず。彼らが歩みを止めないのは、いつまでも「満足出来ない」からなのだが、宰相はその辺りの大切な文脈に考えを及ばせずに素直に「満足」してしまうからこそ宰相なのだし、そこにずっと抗い続けていくからロックはロックなのだ。言わば、政治とロックの役回りを再度提示してくれた発言、と皮肉ることもできる。 音楽業界必読。現政府の「音楽産
音楽の「コピーできない体験」はライヴだけじゃない、という話 - 日々の音色とことば
今日は音楽と「複製」にまつわる話。 「THE BIG PARADE」でも「URA PARADE」でも「体験は複製できない、だから（もうみんな言ってるけど）これからはライブだ」ということを、いろんな人が言っていて。もちろんその通りなんだけど、もう少し分解すると、複製できないのは「時間」と「関係」であると思うのですよ。 — 柴 那典 (@shiba710) 2014, 9月 13 というようなことについて書いていこうと思ってます。ちなみに「THE BIG PARADE」というのは、代官山で行われている「音楽×IT」がテーマのフェス。 THE BIG PARADE 2014 ザ・ビッグ・パレード2014 僕も9月13日にクリプトン社の伊藤社長とトークセッションで登壇しました。14日、15日もいろんな面白いセッションがあって、いくつかはニュースにもなってるみたいなので、興味持った人は是非調べてみて
アップルと1億ドルの音楽配信契約。U2マネージャーのガイ・オセアリーが仕掛ける音楽マーケティング戦略の可能性と不安 | All Digital Music
アップルと1億ドルの音楽配信契約。U2マネージャーのガイ・オセアリーが仕掛ける音楽マーケティング戦略の可能性と不安 アップルが9月10日（日本時間）に開催した新製品発表会の場にミュージックゲストで登場し、最新アルバム「Songs of Innocence」をiTunesストアで5週間に渡り無料配信することを突如発表したU2。Billboardによれば、アメリカだけで配信から24時間で20万回ダウンロードされたことが明らかになりました。 アップルのティム・クックCEOはU2のアルバムの配信を「音楽史上、最大規模のアルバムリリース」と繰り返し強調し、世界119カ国のiTunesユーザ5億アカウント分に直接アルバムを届けると明言しました。 今回のU2のアルバムプロモーションの仕掛け人は、U2のマネージャーを長年努めたポール・マクギネス（Paul McGuinness）に代わってバンドのマネジメン
Spotifyを使って大成功を収めた独立系シンガーソングライター「ロン・ポープ（Ron Pope）」（後半）
2014/09/01 by Staff 前回に引き続き、米シンガーソングライター「ロン・ポープ（Ron Pope）」とのインタビューをお送りします！ （前半の記事はこちら！） Ron Pope 2008年からチューンコアを使ってくださってありがとうございます。 チューンコアがどんな風に役立っているか教えてくれますか？ チューンコアがなかったら、僕のプロジェクトは今のようにうまくいかなかったよ。チューンコアはぼくがまだファン層を開拓している間も音楽を世界中に届けてくれた。世界のどこか少数のファンでさえ僕の音楽を見つけて、買って、プロジェクトを支援することを可能にしてくれたんだ。それからSpotifyみたいにファンが何十万とか何百万回も再生して共有してくれるプラットフォームと繋げてくれたおかげで、世界各国で売上を伸ばすことが出来たんだよ。 他の都市や国ではどうやってファンを増やしたのですか？
Spotifyを使って大成功を収めた独立系シンガーソングライター「ロン・ポープ（Ron Pope）」（前半）
2014/08/25 by Staff 今年3月、ニューヨーク・ブルックリンの米国TuneCoreオフィスにてRonのマネージャーと話をする機会に恵まれた。日本ではSpotifyの上陸も未だ発表されておらず、ストリーミング・サービスが一般に利用されるのはまだまだこれからだ、という話をしていたところ、そんな日本の音楽産業の今後についてRon自身が興味を示し、この記事のインタビューが実現する次第となった。 Ron Pope インターネットやテクノロジーの進化が音楽産業に大きな変化をもたらしたことは、もはや語るまでもない。ディストリビューターである我々TUNECORE Japanは誰もが気軽に世界中のオンラインストアに楽曲配信できる環境を整え、また音楽ストリーミングサービスのSpotifyは音楽を愛する誰もがPCやスマートフォンから世界中のコンテンツにアクセスできる仕組みを構築した。こうした革新
レコード会社の役割を今さらで考えてみる（その2） - what's my scene? ver.7.2
レコード会社の役割を今さらで考えてみる（その2） 前回の記事に引き続いて、今の時代にレコード会社が出来るであろうと思われることや、そもそもレコード会社は必要なのだろうかといった疑問点等を、かなりテキトーに書いてみることに。 まず、レコード会社が担う役割で最も重要なものは何かを確認しておく。今回も前回同様に「古き良き時代のレコード会社の仕事リスト」で示してみるけれど、表の中で黄色い地で示した項目こそが、レコード会社のレコード会社たる所以ともいうべき仕事。 そう、レコードを作って売るということ。これに尽きる。 「レコード」というと、普通はアナログ盤のことを限定して指す言葉だと思いがちだけど、レコード会社にとってレコードとは音源を記録したものなら何でも全てがレコードとなる。だからカセットやCDもレコードだし、MP3みたいなデジタルデータも概念上はレコードの一種ということになる。一方で、ストリーミ
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いまだに全音楽の85％がCDで購入される、不思議な日本
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