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あらゆるポーズが可能な“素体”フィギュア　可動部分は80カ所 2009年12月 2日 Infostand さまざまなポーズをとれる可動フィギュアはマニアの間で人気だが、関節の曲がりに限界があって、思うようなポーズにならないことも多い。少女型素体フィギュア『S.F.B.T-1』は、この点を改善し、80カ所もの可動部分で人体の自然な動きを忠実に再現した。そして実になまめかしい、あやしい魅力を持っている。 「S.F.B.T-1(サフビット1)」は「Special Fullaction Body Type-1」の略で、6分の1スケールのデッサン用“可動素体”人形だ。人体の動きの流れを美しく表現することを追求し、従来のデッサン用素体(ポーズ人形)やアクションフィギュア、球体関節人形(カスタマイズドール)のいずれとも異なる。 全身206ものパーツをハンドメイドで組み上げた精巧な作りで、屈伸や胴体のひね

MIYADAI.com Blog (Archive) > デビッド・フィンチャーはなぜ面白いのでしょう。道徳から遠く離れているからです。 « 慶応ＳＦＣの井庭先生とのトークイベントの、テープ起しがあがりました（1） | 神成淳司さんとのトークイベントのダイジェスト版動画です！ » ────────────────────────────────── 〈脱社会的存在〉を描くのではなく、ナラティブそれ自体が〈脱社会的〉な映画 『ゾディアック』に、デビッド・フィンチャーの存在という不吉な徴候を見出す ────────────────────────────────── ■小学生の頃に読んだ『おだんごぱん』という絵本がある。元は古い東欧民話で、日本では1968年に最初の絵本が出た。以降『パンはころころ』『しょうがパンぼうや』などのタイトルで幾つかのバージョンが出ている。子門真人が歌う『およげ！たい

古英詩　ベーオウルフ HWÆT We Gar-Dena in gear-ｄagun　　þeod-cyninga þrym gefrunon, hu þa æþelingas ellen fremedon.　【BEOWULF　1-3】 何度も言葉を塗り替えながら、 はるか古えより伝えられた物語の集大成。 ローマ帝国滅亡後、ほの暗い歴史の闇に包まれた中から、 ゲータ族の若き英雄は現れる。 ■ベーオウルフの概要 物語の資料と概要、読む上でのワンポイントアドバイス。 ■ストーリー要約(1)／(2) 物語のストーリーを、原文の構成に従って要約。 ■人物関係／家系図／固有名詞のカナ表記について 主要な登場人物たちの家系を、表と図で紹介。 ■物語の舞台 「ベーオウルフ」の物語の舞台となっている地方を主要な説に沿って地図表示。 ■「ベーオウルフ」の剣たち 叙事詩といえば武器だ！　…と、いうわけで、登場人物

�@生徒対象の脚本創作講習会　　　　　　　　完　結 ・生徒対象の脚本創作講習会 ・講習会に期待すること �A脚本を書く前に　　　　　　　　　　　　　　　　完　結 ・脚本を書く前に ・舞台を多く見る ・真似から自分のものへ ・舞台は虚の世界 �B脚本ができるまでの流れと素材さがし　　　完　結 ・脚本ができるまでの流れ ・表現したいものを捜す ・舞台になるかどうかを吟味する ・書きたいものがないなら書くな ・素材から人へ ・完璧な人は劇にはならない �C二つの話を絡ませ、対立構造を作る　　　　完　結 ・素材が先か、状況が先か ・ふたつの話をからませる �D素材の選び方　　　　　　　　　　　　　　　　　完　結 ・カード方式の例 ・家出と万引き ・超能力と不登校 �E中心人物と場所について　　　　　　　　　　　完　結 ・どのような人物に素材を乗せるか

いまあるものを改善・改良／応用・転用するための発想スキル。いわゆる，“問題解決型アプローチ”。いまあるものの欠点，問題点等を，個別に改善したり，全体を組み合わせ直したりする。この場合，既存のものの改良だけでなく，使用範囲を広げる（生物顕微鏡から工具顕微鏡へ），別の市場への応用（赤ん坊用紙おむつから老人用へ）等使い方や使用対象を代えることも含む｡ ｢欠点列挙法｣｢希望点列挙法｣｢特性（属性）列挙法｣｢チェックリスト｣｢特性要因図｣ いまあるものを分解・組み替えて新しいものに創り直すための発想スキル。いわば，“商品(事業)開発型アプローチ”。いくつかのパターンがあるが，いまあるものやシステムを，そのカタチ・色，機能・働き・役割，属性，構造や仕組みの要素といった最小区分（単位）に分解し，それを，�@その機能の代替方法を検討したり，�A機能や要素の新しい組み合わせから別なものに転換したり，�B機能

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起承転結と三幕構成【2004/05】 様々なシナリオ入門書で語られるドラマの構成法。それは、ほぼ起承転結と３幕構成を主軸にしているといっても過言ではないでしょう。では、この二つの構成法は何が違うのか、ざっくりとここで語ってみます。 ドラマの時間と観客の感情 上記の図は映像作品の時間に対する「観客の感情のうねりのようなもの」をグラフ化したものである。（これに似たグラフはシナリオ入門書でよく示されるが、何のグラフなのかを明快に語っているものは少なく「テンションの高さ」（「エンタテイメントの書き方」）のような表現になっていたりするが、ここでは「観客の感情のうねりのようなもの」と表現することにした。） この表でいえば観客のエモーション（感情）は基本的に右に傾斜する山なりの形を示すことがよいとされていて、ドラマが進行していくに連れてエモーショナルな興味が常に沸いてくるようになっているわけである。ただ

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小説家になることって、書きながら成長するということ？ 世界に新しいものを投げかけることが、小説を書くこと？ 書くための細かいクソまじめな努力は、努力と呼べない？ ……長編小説『カンバセイション・ピース』が 大反響の小説家・保坂和志さんによる話題の最新刊、 『書きあぐねている人のための小説入門』を下敷きにして、 「書くこと」全般について、じっくりお話を伺いましたよ。 小説を書こうと思っていなかった人が書きたくなったり、 小説を書くこととは関係ないところでも、思わず 発想のヒントになるような言葉がたっぷり。オススメだよ！ インタビュアーは、「ほぼ日」スタッフの木村俊介です。 ぼくは、小説って音楽性だと感じるんだけど、 その音楽性というのを、センテンスの テンポのよさだと解釈しちゃいけないんですよね。 もっとぜんぜん違う、 「それを読んでいる間は、 ふだんの時間感覚と変わる」とか、 「ふだんとは

March 2005 (In the process of answering an email, I accidentally wrote a tiny essay about writing. I usually spend weeks on an essay. This one took 67 minutes—23 of writing, and 44 of rewriting.) I think it's far more important to write well than most people realize. Writing doesn't just communicate ideas; it generates them. If you're bad at writing and don't like to do it, you'll miss out on most