加瀬亮インタビュー 日本映画界に警鐘を鳴らす…「小さな声を潰そうとするのは危険」 | cinemacafe.net
富野由悠季×原恵一 | ひびのたわごと
今回ご紹介するのはアニメージュ2003年6月号に掲載されている富野資料。 ご存じの方も多いと思いますが原恵一監督との対談です。 キングゲイナーの制作を終えた富野と、劇場版しんちゃんの監督から降りた原氏。 2人の対談は示唆に富んだ内容が多く、個人的なお気に入りだったりします。 本来なら2〜3回に分けてもいい分量なのですが、 やはり一気に読んでいただきたいので1回にまとめてしまいました。 300号記念対談 富野由悠季×原恵一 ”僕のライバルは、『クレヨンしんちゃん』とジブリです！”と言う富野監督の発言からアニメージュ300号記念の企画として『クレヨンしんちゃん』の原恵一監督との対談が実現した。当日、質問事項を用意してきた富野監督のリードで、古今東西の映画と劇場版『クレヨンしんちゃん』の話を中心に、熱い会話が展開された。 少年時代に好きだった映画をめぐるニ、三の事柄 富野 オフレコでいいんです
どうして「昔は良かった」という作品に山崎貴監督は作り変えてしまうのか〜『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶアッパレ！戦国大合戦』から『BALLAD 名もなき恋のうた』へ〜 - 法華狼の日記
戦国時代へタイムスリップした川上一家が井尻又兵衛という侍大将と出会い、彼と廉姫の秘めた恋を知って茶化しながら応援する。しかし身分違いのかなわぬ恋であり、さらには姫との政略結婚を望む大倉井高虎という大名が攻めてくる。 日曜洋画劇場で放映された『BALLAD 名もなき恋のうた』*1を視聴。邦画として最高級のVFXで、粗なく見せ場を作っている。本編の演出もまずまずで、美術セットもリアリティが高い*2。原案での様々な隠喩表現が、写真や文字としてわかりやすくなっていることも、全否定はしない。 しかし原案のアニメ映画『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶアッパレ！戦国大合戦』*3に比べると、とても評価できる内容ではない。 『アッパレ』を原案とする『BALLAD』で変化した部分は大きくわけて2つある。実写でありながら人間関係がアニメよりわかりやすくデフォルメされていることと、時代にとらわれた大人を未来の子供が救
【サブカルちゃんねる】文芸アニメ 悩める人に光を 「カラフル」原恵一監督ＢＤ＆ＤＶＤ発売＋（1/5ページ） - MSN産経ニュース
クリックして拡大する【サブカルちゃんねる】森絵都（えと）の小説を原作に原恵一監督がアニメ映画化した「カラフル」は、いじめや母親の不倫といったシリアスな題材が淡々とした展開のなかに描かれる。（Ｃ）２０１０森絵都＿「カラフル」製作委員会 直木賞作家の森絵都（えと）が、子供の自殺やいじめの問題を、ファンタジー仕立ての展開のなかに描いた作品を、叙情性にあふれた演出で、広い世代にファンを持つ原恵一監督（５１）が劇場アニメーション化した作品が、２０１０年公開の「カラフル」。４月２０日にブルーレイディスクとＤＶＤがアニプレックスからリリースされ、厳しくて未来の見えない毎日を生きる子供や大人に、「どん底がずっと続くことはない」という原監督の思いを伝え、生き続けていく大切さを訴える。 ■雰囲気を壊さず 「不安のなかで作っていた」 文化庁メディア芸術祭のアニメーション部門大賞や、毎日映画コンクールのアニメーシ
アニメーション監督 原恵一「エヴァやジブリは意識していません」 - インタビュー - 週プレNEWS
ヒーローを描くことには興味がないんです 国民的アニメに本格的な人間ドラマを持ち込み、“大人も泣けるアニメ”と評価を受けた劇場版『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ！オトナ帝国の逆襲』。さらに『河童のクゥと夏休み』では河童と人間の交流を懐かしいタッチで描き、国内の賞を総ナメ。そして最新作『カラフル』では、中学生を主人公にしたホームドラマと斬新な映像表現を合体させたアニメ作家、原恵一。変幻自在の職人魂に迫る！ ――森絵都さんの小説『カラフル』は、死んだはずの「ぼく」の魂が、自殺未遂した中学生の体に天使の導きで乗り移り、魂の再生を果たすという内容……。いや～、小説も感動モノですが、映画を観て自分が中学生だった頃の切ない気分を思い出しました！ 原 それはありがとうございます。そもそもは、サンライズの現社長さんからアニメ化の話をいただいたんですけど、原作を読んで、「これは自分に向いている」と思っ
大人たちを号泣させる天才クリエイター！劇場版『クレヨンしんちゃん』原恵一監督、「年中スランプみたいなもの」｜シネマトゥデイ
大人たちを号泣させる天才クリエイター！劇場版『クレヨンしんちゃん』原恵一監督、「年中スランプみたいなもの」 大人も泣けるアニメについて力説した原恵一監督 25日、デジタルハリウッド大学・秋葉原メインキャンパスで、公開講座「大人も泣かせるアニメって？」が行われ、『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ!オトナ帝国の逆襲』の原恵一監督が出席し、映画『カラフル』の制作秘話を披露した。 原恵一監督がメガホンを取った映画『カラフル』写真ギャラリー かつて所属していたシンエイ動画では、若くして「ドラえもん」「エスパー魔美」「クレヨンしんちゃん」といった作品の演出を手掛けるなど、天才クリエイターとして知る人ぞ知る存在だった原監督。しかし、彼の名前を一躍有名にしたのは、「大人も泣けるアニメ」という市場を生み出した『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶアッパレ!戦国大合戦』『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶモーレツ!オト
原恵一「年中スランプみたいなものだから」
『クレヨンしんちゃん』の映画『モーレツ!オトナ帝国の逆襲』は、ギャグ満載でいっぱい笑わせてくれながらも、思わず大人が見ても涙する感動作として、あまり普段テレビアニメを見ないおかたい映画評論家がこぞって絶賛。『クレヨンしんちゃん』という馴染みのあるタイトルにして様々なメディアで五つ星評価を獲得した。「子供向けギャグアニメなのに感動作」というこの意外性が一気にネットでも話題になったものだが、この作品を手がけたのが原恵一監督その人である。原監督は、すでに用意されたキャラクターと世界の中で、描き方次第ではどんなものでも名作を作れることを証明した。 11月25日（木）秋葉原、デジタルハリウッド大学にて、原恵一監督を迎えて公開講座が行われた。原監督がアニメの学校を出て、『クレヨンしんちゃん』の制作会社シンエイ動画に入社していかにして監督となり、新作『カラフル』を作り上げるまでに至ったか、たっぷりと90
WEBアニメスタイル ｜ 【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第４回 「アニメである事」に凄く助けられている
── 耳に残ると言えば、挿入歌も印象的でした。特に、真とひろかのシーンで流れる、アンジェラ・アキ「手紙 〜拝啓 十五の君へ〜」の合唱。今や「感動的なＢＧＭ」の定番化しているあの曲を、あそこまでストレートに、効果的に使いきったのは凄いと思いました。あれも監督が指定されたんですか？ 原 ええ。『カラフル』を作り始めた頃に、ＮＨＫでやっていたドキュメンタリー番組を観たんですよ。アンジェラ・アキの「手紙」を歌う、日本中の中学校の合唱部を描いたもので。この映画も中学生を扱ってる作品だから、作っている最中はなるべくそういうものを観るようにしてたんです。それで、たまたまその番組を観て、「手紙」という曲もそこで初めて知ったんだけど、凄く印象に残ったんですよね。「これ、劇中で使おうかな」と思って。 ── じゃあ、最初から「手紙」という曲は、中学生の合唱曲として印象づけられていたんですね。 原 うん。で、それ
WEBアニメスタイル ｜ 【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第３回 ふっ、と怖くなる瞬間がたくさんあった
【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第３回 ふっ、と怖くなる瞬間がたくさんあった ── 内容的な話に戻るんですが、原作と異なる部分でいうと、アニメでは夕食のシーンが凄く細かく描かれていますよね。あの辺はやっぱり、こだわられたところなんですか。 原 そうですね。このシーンではどんな料理が並んでたらいいだろうか、って。 ── 原作では、そこまで詳しく献立が書いてあるわけじゃないですよね。最初に真が病院から自宅に帰ってきた時のシーンとかでは、若干ありましたけど。 原 確か、お寿司とステーキが一緒に並んでいるみたいな事が書いてあったかな。 ── 特に原作と違うと思ったのはそこで、生還した真と家族が初めて食卓を囲む場面には「ここをガッツリ描かなくてどうする！」みたいな気合いを感じました。 原 ローストビーフっていうのは丸尾のアイディアだったと思うんだけど、やっぱりお母さんは真
WEBアニメスタイル ｜ 【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第２回 経験上、コンテは遅れてでも手を抜けない
【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第２回 経験上、コンテは遅れてでも手を抜けない ── 『カラフル』のコンテは、相当な時間をかけた前作の『河童〜』に比べて、わりとサクサク描けた感じなんでしょうか。 原 いやあ、サクサクではなかったですね。それは主に僕が怠けてた部分も大きいんだけど……やっぱり、今回もコンテは時間がかかりました。期間としては、１年以上やってたのかなあ。 ── 特に大変な山場があったりしたんですか。 原 いや、ずっと。ずっと大変でした。……だけど、それはもうしょうがない事だと思ってるんでね。とにかく、絵コンテはいい加減にしたくないんですよ。長年この仕事をしてきて、絵コンテで放置した問題というのは、あとでどうやっても回復不能だという事が分かってますから。「とりあえずコンテではこうしておいて、あとで作画する時になんとかしよう」とか思っても、絶対に無理なんで
WEBアニメスタイル ｜ 【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第１回 この原作なら自分に向いている、と思った
【アニメスタイル特報部】『カラフル』原恵一監督インタビュー 第１回 この原作なら自分に向いている、と思った 現在公開中の原恵一監督作品『カラフル』。死んだはずの「ぼく」の魂が、自殺を図った少年・小林真の体にホームステイする事になり、家族、友人、そして自分自身の生に対して向き合っていく事になるという物語だ。すでに劇場でご覧になった方も多いだろう。 原恵一監督は派手な演出を極力排し、淡々とした語り口で日常描写を積み重ねながら、生きる事の痛みと喜びという普遍的なテーマを、ドラマチックに浮き彫りにしていく。おそらく映画を観た人のほとんどが、家族との関わり、近しい人との繋がり、そして自分自身の生き方について省みずにはいられないのではないだろうか。 アニメスタイル編集部では、映画の公開前日に原監督にインタビューを行い、お話をうかがってきた。全４回に分けて、その内容をお届けする。『カラフル』を未見の方も
映画『カラフル』原恵一監督、麻生久美子 単独インタビュー｜シネマトゥデイ
念願がかなったのはわたしの方です！ 取材・文：鴇田崇 写真：吉岡希鼓斗 直木賞作家・森絵都の同名小説をアニメーション化した映画『カラフル』。自殺した少年・小林真の体に「ホームステイ」することになった「ぼく」が、小林一家の一員として暮らす中で大切なことに気付いていくストーリーは、ファンタジックな入り口ながらも現代社会を映し出すリアルな作品として評判を呼びそうだ。お互いに大ファンだったという映画『クレヨンしんちゃん』シリーズの原恵一監督と真の母親の声を担当した人気実力派女優の麻生久美子に、300人の中学生の前で行われた舞台あいさつ後、映画にまつわるさまざまな話を聞いた。 ADVERTISEMENT 逆境に置かれていても、それが永遠に続くわけではないQ：有名な原作の映画化にあたって、どんなことを思いながら作品に取り組まれたのでしょうか？ 監督：アニメーションは、どんな世界でも作り出せる自由な世界
原恵一監督の新作は辛口ファンタジー 退屈な”日常生活”を彩る『カラフル』
原恵一監督の新作『カラフル』。一度死んだ”ぼく”の魂は、自殺した中学生・小林真の体に入り、期間限定で生き直すことになる。（c）2010森絵都／「カラフル」製作委員会 自分の足にぴったりのシューズさえあれば、もっと地に足をつけて生きていけるのに。自分に自信が持てず、フワフワとした毎日を送る10代の少年にとって、自分に合ったシューズがあるかどうかは重大な問題なのだ。原恵一監督の新作アニメ『カラフル』はタイトルとは裏腹に、恐ろしく地味な中学生の日常生活が描かれる。直木賞作家・森絵都の原作小説は一度死んだ”ぼく”が天使に命じられ、自殺した直後の中学生として生き直すという青春ファンタジーだが、原監督はアニメーション的手法を使って色彩感覚溢れる作品に脚色することを抑えている。誰しもが体験した退屈でうっとおしい、大人と子どもの中間にあたる中学生の心の揺れ動きを丁寧にすくい取る。冴えない中学生・小林真とし
『クレヨンしんちゃん』だからって なめんなよ、という気持ちで拓いた道
『クレヨンしんちゃん』だからって なめんなよ、という気持ちで拓いた道 日本アニメの旗手・原恵一監督と語る 第3回 ＊前回（第2回）から読まれる方はこちらからどうぞ ともかく目立たなかった子供時代 浜野 じゃあここらで、原さんの人となりを。 原さんは中学・高校の頃、いじめの経験があったというわけじゃないんですよね? 前作『河童のクゥと夏休み』、今夏公開の『カラフル』と、子供同士の人間関係を描いているわけだけど。 原 いじめは受けなかったけど、僕はとにかくおとなしかったんで、あんまりクラスの中心にいるようなタイプじゃなかった。 自分からあんまり目立たないようにしてたというか。だから、『カラフル』だと、主人公の真〔まこと〕の側に近い子供だったんじゃないかなと思うんですよね。まあ、学校行くのは全然抵抗なかったし、行きゃあ友だちもいたけど…。 浜野 真の友達で早乙女っていうおとなしい子が出てくるけど
アニメにはちゃんと日本映画の血が流れている
浜野 話を続けると、映画好きだったら、『カラフル』見て真っ先に思い出す作品があると思います。フランク・キャプラ監督作品の『素晴らしき哉、人生！』(1) です。 死のうとしたところに、天使が助けの手を差し伸べるっていう設定自体、よく似ている。でも、決定的に違う。 フランク・キャプラの場合、善と悪の、二元論的な対立。善だからこそ死ななくて、ハッピーエンドに至るっていう、要するに予定調和的なんです。 でも『カラフル』には、主人公の真（まこと）が大切に思う人が、不徳や背徳に手を染めているっていう二面性、多面性がある。そのことに真は傷つき、憤るんだけども、丸ごと受けとめる。 それはもう、決定的にフランク・キャプラ流の善悪二元論と違う。スタンリー・キューブリックが言ったように、人生はキャプラの映画のようなものではない。 （「キャプラは、われわれが皆がこうあってほしいと望んでいるような形で、ものごとの姿
日本アニメの旗手が放つ最新作映画『カラフル』誕生秘話
浜野保樹さんの道案内で、各界に日本メディアを彩る人たちを訪ねるシリーズ。 今回浜野さんが対談相手に選んだのは、アニメーション監督、原恵一さんだ。 TV版『ドラえもん』、そして『クレヨンしんちゃん』の演出を手がけた原さん。 その才能に最も早くから注目、というより、瞠目していたのが浜野さんだ。 2001年、新世紀始まりの年、原さんは『しんちゃん』劇場版アニメで、驚くべき問いを投げかけた。 「進歩するって、良いことなのか」。「昔はホントに、今より貧しかったのか」。 答を探しあぐねる大人たち。 「でも僕、大きくなりたいもん」と、涙を振り絞って絶叫するしんちゃん。 文明への懐疑と、どんな時代にも懸命に生きようとする人間への賛歌――。 ふたつをともに訴えた映像が、懐かしい夕日の色とともに銀幕を染め上げるのを見た観客は、初め訝（いぶか）り、最後にどっと感涙にむせんだ。 「子供向け」アニメに、小さくない革
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文化庁メディア芸術プラザ（MAP）ブログ 文化庁メディア芸術祭の最新情報やメディア芸術関連ニュース
原恵一監督が語る、映画『カラフル』の世界｜デジタルハリウッド大学
人気アニメ監督・原恵一が心に残る言葉 『カラフル』試写会で中学生に「見えない傷が大切」 - 47NEWS（よんななニュース）
「俺の邪悪なメモ」跡地