武田宙也「研究ノート (3)ポイエーシスとプラクシスのあいだ——エリー・デューリングのプロトタイプ論」 - 表象文化論学会ニューズレター〈REPRE〉20世紀後半の芸術が、しだいに「脱物質化」（ルーシー・リパード）の傾向を強めていくなかで、「ポイエーシス」（制作）よりもむしろ「プラクシス」（実践）の次元に重心が移ってきたという認識は、いまやひとつの美術史としてひろく共有されている。また、こうした流れにある意味で棹さし、今世紀におけるその普及に大きく貢献した言説として、ニコラ・ブリオーによる「関係性の美学」の存在も、今日ではよく知られるところとなった ※1 。 一方で、このブリオーの議論に対しては、クレア・ビショップをはじめとする論者からさまざまな批判も出てきている ※2 。たとえば、当のビショップの批判は、おもにそこで問われる「関係の性質」をめぐるもの、つまり「いかなるタイプの関係性が、誰のために、なぜ生みだされるのか」という問いに焦点を絞ったものであったが、同時期にこれとは異なる論点から、「関係性の美学」をはじめとするいわゆる「プロセ
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