直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。その全盛期と違って、製作者側はプロダクトアウトな姿勢でドラマを作れなくなった。 90年代は憧れるロールモデルがはっきりしていた。オシャレで女性はキャリアでみたいな。そうであれば簡単、大根役者でOKだった。今は、どんな自画像を描いているか不透明な時代。製作者は、社会でどんな価値が求められているんだろうとマーケットインしていかないといけない。そこに演じる側の難しさがあるんだろう。
直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。..
直感的には長い間トレンディドラマ成功に二匹目のどじょうを狙いすぎた。その全盛期と違って、製作者側はプロダクトアウトな姿勢でドラマを作れなくなった。 90年代は憧れるロールモデルがはっきりしていた。オシャレで女性はキャリアでみたいな。そうであれば簡単、大根役者でOKだった。今は、どんな自画像を描いているか不透明な時代。製作者は、社会でどんな価値が求められているんだろうとマーケットインしていかないといけない。そこに演じる側の難しさがあるんだろう。
『エルピス-希望、あるいは災い-』が見つめる先──“テレビ時代の終わり”のテレビドラマ（松谷創一郎） - エキスパート - Yahoo!ニュース
テレビドラマでテレビを描く 10月24日からフジテレビ系列で始まったドラマ『エルピス-希望、あるいは災い-』（月曜22時／関西テレビ制作）。“社会派エンタテインメント”と称されたこのドラマは、長澤まさみが４年半ぶりに連続ドラマに主演することで話題だ。 だが、そうした“芸能的な”側面とはべつの点でこの作品は強く注目される。なぜなら民放のテレビ局を舞台としているからだ。物語の中心に存在するのは、連続殺人事件の死刑囚が冤罪である可能性を追う３人のテレビマンの姿だ。 ひとりがアナウンサーの浅川恵那（長澤まさみ）、もうひとりが若手ディレクターの岸本拓朗（眞栄田郷敦）、そして彼らをバックアップする政治部記者の斎藤正一（鈴木亮平）。フジテレビの組織図に照らせば、それぞれアナウンス部（編成制作局）、情報制作局、報道局に属する。 この立場の異なる３人が、重大事件の冤罪の可能性を追う──それが昨日放送された第
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