WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第192回 宇宙ＳＦアニメに飽きていた
第139回「劇場版『ゴルゴ13』」で、この映画をロードショーで観なかった理由として「多分、題材がアダルト過ぎて、19歳の僕は、食指が動かなかったのだろう」と書いた。だが、後になってよく考えてみたら、観る気にならなかったのに別の理由があった。セールスポイントになっているＣＧに、何かヤバいものを感じていたのだ。公開前後に、あの映画のＣＧについて、悪い噂を聞いたような気がする。 1984年にもＣＧを売りにした劇場アニメがあった。『ＳＦ新世紀レンズマン』だ。Ｅ・Ｅ・スミスの古典的ＳＦ小説を映像化したもので、制作プロダクションはマッドハウス。監督は広川和之、川尻善昭の名前がクレジットされている。ではあるが、少なくとも川尻自身にとっては、初監督作品という位置づけの作品ではないようだ。彼は、最初は絵コンテだけのつもりでこの作品に参加。結果的に、絵コンテだけでなく、制作現場を仕切る事になったけれど、編集や
「SF冬の時代」とは具体的にどういう意味ですか？ - 私は最近SF小説を読み漁っています。主にネットでの評判を見てから購入しているのですが... - Yahoo!知恵袋
もし現在の日本ＳＦについて 「冬の時代」と表現している文脈なのであれば、 まさにその通りでしょう。 1970年代、日本ＳＦ界のキーワードとして、 「浸透と拡散」という表現がありました。 当時は、小松、星、筒井、光瀬、眉村等の ビッグネーム諸氏がまさに全盛期を迎え、 それまでの「子供だまし」という評価を突破して、一般社会においても ＳＦ小説というものが広く認知され始めた時代だったのですが、 従来のサブカルチャーの位置から商業性の強いメインストリームに 取り込まれることによって、ＳＦのもつ尖鋭性が失われてしまうのではないか という危惧もあったことから、「浸透と拡散」という表現が好んで使われたわけです。 その当時から、「浸透と拡散」をもじって 「ＳＦはやがて、『拡散と雲散霧消』の時期を迎えるのではないか」と 冗談交じりに語る人がいましたが、その言葉はやがて現実となりました。 ＳＦ的な考え方やもの
岡田斗司夫のゼネラル・プロダクツ:twitter公開読書＆今週の実写ヤマト・ファンクラブ
まず最初に告知ね。 今夜、1月21日(木)の夜10時から、twitterで公開読書します。 テキストは『こころの薬～幸せになれる診療室』大平健・倉田真由美（新潮文庫）。 いま本屋に並んでる本だけど、かなり面白い予感。 2時間以内に読み切っちゃう予定です。 さて実写ヤマト、今週は新しいニュースがないので会報は早くもネタ切れだよ。 ちぇっ。 先週、「チラシから予想」「ガミラスのキャスティング予想」と二つもネタ使うから・・・ いやいや、愚痴っても仕方ない。ネタがないなら妄想と思いこみだ！ いま実写版ヤマトを楽しみにしてる人って、どんな人たちなんだろうね？ 今年の１２月、映画館にはどんな人が見に来るんだろうか？ もちろんSMAPファンや俳優さんのファンもいるだろう。でも実写版ヤッターマンでは、客席にはかなりの数の「ひねくれた物好き」がいたような気がするよ。 実写ヤマトって、ヤッターマンを越える「近
岡田斗司夫のゼネラル・プロダクツ:実写版「宇宙戦艦ヤマト」ファンクラブ会報＃１
毎週金曜は実写版ヤマト・ファンクラブだよ。 やあ！乗艦を希望してくれたみんな。 そして、まだ乗艦を決心できない人たち。ひょっとして君たちは『さらば宇宙戦艦ヤマト』の島大介のように、心は乗艦してるんだけどまだ艦橋に来るのをためらっているんだろうか？ ところで、ヤマトのあの有名な艦橋、正式な名称はなんだろうね？松本版原作マンガでは「第二艦橋」だし、テレビアニメや図解では「第一艦橋」って言ってる。でも僕は当時の雑誌記事で「戦闘艦橋」という説明を見た気がするぞ。 いやいや、こんな余談はどうでもいい。 僕たちが待ちに待ってる実写ヤマトについて、今週の記事は二つだ。 ①劇場でチラシ発見！火星はスルーですか？！ ②実写版ヤマトの配役を考える ではレッツゴー！ ①劇場でチラシ発見！火星はスルーですか？！ これが吉祥寺の映画館で僕がもらってきたチラシ。公式サイトの画像に木村拓哉が乗っかってるバージョンだ。
岡田斗司夫のゼネラル・プロダクツ:「実写版宇宙戦艦ヤマト」ファンクラブ発足！
いや、ファンクラブ発足と言っても、もちろん未公認・非公式で、クラブ員も僕がやってるだけなんだけどね。 ＹｏｕＴｕｂｅで予告編見たら、もう燃えちゃってさぁ。 公式サイトもすっごくカッコいい。 今日見たら、もう別バージョン（夕陽に映える戦艦大和の残骸）に変わっちゃってるんだけど、こないだまでの初期バージョンは良かったよ。 宇宙戦艦ヤマトの、例の後ろ姿でさ。アクセスしたら、最初はヤマトのメインエンジンも補助エンジンも点火してないんだよね。 で、アフターバーナーへ点火する間があって、その後でロケットノズルから噴射がはじまる。 この描写、テレビ版の最初のヤマトでも数回しかやってない描写で、これをサイトの映像で再現したと言うだけで、もうスタッフのヤマト愛というか、どれだけ好きか本気かが伝わってくるよ。 キャストもいいよね。 沖田艦長・山崎努は予告編で見るともうやつれっぷりが見事で、「あ、こいつ絶対にイ
【映画版エヴァ破考察 その弐】 庵野秀明は、やっぱり宮崎駿の正統なる後継者か！？〜「意味」と「強度」を操るエンターテイメントの魔術師 - 物語三昧～できればより深く物語を楽しむために
【映画版ヱヴァ破考察 その壱】僕たちが見たかった「理想のヱヴァ」とは？〜心の問題から解き放たれた時、「世界の謎」がその姿を現す http://d.hatena.ne.jp/Gaius_Petronius/20090710/p2 続きです。 ■そこに世界があるという群衆シーンと世界の風景の精密さが、そこに「ある」というリアル感を再現する もう一つ、この新映画版が、テレビシリーズと大きく異なるところは、 （１）人物・群衆シーンの大幅な挿入と細かい演出 （２）世界の緻密な描写〜モノそのもののリアル〜得る強度 です。（１）は特に感動した人も多々いると思うんですが、予算の問題をクリアーして技術（ＣＧ)のレベルが上がっているからできることなのですが、群衆が非常に多く細かく書き込まれているいますね。いってみれば、その他、無名の人々。たとえば、テレビ版では、「その他のクラスメート」というのは非常に影の薄い
マンガはＳＦに限る『戦後ＳＦマンガ史』 - 漫棚通信ブログ版
米沢嘉博による“戦後マンガ史三部作”というのがあります。 『戦後少女マンガ史』（1980年新評社）、『戦後ＳＦマンガ史』（1980年新評社）、『戦後ギャグマンガ史』（1981年新評社）。発行日を見ますと、一年半のあいだにこの三冊、イッキに出版されています。 このうち『戦後少女マンガ史』が昨年文庫化されたのに続いて、『戦後ＳＦマンガ史』も文庫になりました。 ●米沢嘉博『戦後少女マンガ史』（2007年ちくま文庫、880円＋税、amazon、bk1） ●米沢嘉博『戦後ＳＦマンガ史』（2008年ちくま文庫、900円＋税、amazon、bk1） 『戦後少女マンガ史』のほうは、少女マンガを初めてきちんと整理して記述した、まさに名著ですので、米沢嘉博構成の『別冊太陽子どもの昭和史 少女マンガの世界』１・２とあわせて、よく参照させてもらってます。 でも『戦後ＳＦマンガ史』はすっごく昔に読んだことがあるだけ
「スター・ウォーズ」と日本の特撮・アニメ - 氷川竜介評論集
題名不詳： スターウォーズが日本の特撮やアニメーション映像にどのような影響を与えたか、それを探るのが本稿の目的である。 ◇遅れた本邦公開◇ 米国でスターウォーズ（以下ＳＷと略）がブレイクしてＳＦＸブームが起きた１９７７年は、日本でも「宇宙戦艦ヤマト」によるアニメブーム元年だった。 「ヤマト」は「鉄腕アトム」などテレビアニメで育った世代がハイティーンになるタイミングでブームになった。アニメになじみ、マンガじみた表現以上のものを潜在的に求めていた観客層を新たに開拓したわけだ。ＳＷも、第二次世界大戦のイメージを踏襲しつつ宇宙空間を舞台にした戦争もので、高度な映像技術を駆使したエフェクト映像で娯楽に徹底して仕上げた作品という点で共通性がある。不思議なシンクロであった。 しかしＳＷの日本公開は、１年遅れ78年まで延期されてしまった。当時雑誌媒体では著名人が渡米して見てきたコメントを載せ、事前情報を山
ＳＦ者達の挽歌
ガンダムとＳＦ １９８０年当時、ガンダムは極めて大きなブームとなりましたが、当然それにまつわる軋轢も発生しました． 劇場での徹夜組の出現、戦争を扱ったアニメに対する非難など一般世間とアニメファンの間のトラブルもそうですが、ガンダムブームにおいて特徴的だったのは、特定のマニア同士の対立がクローズアップされたコトです． それはＳＦファンとアニメファンの間の対立でした． この対立の焦点は ・ガンダムがＳＦであるか否か ・ガンダムブームによって増加したアニメファンに対するＳＦファンの拒否反応（嫌悪感情） の二点に集約することができると思います． まずは、「ガンダムはＳＦでない！」と言及したＳＦ作家、高千穂遙氏によるバトルオブＳＦから取り上げていきます． １．発端と経緯 高千穂氏の持論（？）が公になったきっかけは、みのり書房の月刊アニメ誌ＯＵＴの８０年４月号の記事でした． 氏は「ガンダム雑記」 とい
asahi.com：ＳＦのいま語る 世界大会で来日２作家 - ひと・流行・話題 - ＢＯＯＫ
ＳＦのいま語る 世界大会で来日２作家 2007年09月25日 第６５回世界ＳＦ大会が今月初めまで、横浜で開かれた。国内外のファンによる祭典で、アジア開催は初めて。大会に参加した米国の作家デイビッド・ブリンさんとケリー・リンクさんに、ＳＦやファンタジーの今日について聞いた。 ■「過去の理解が必要」デイビッド・ブリンさん 大会名誉ゲストのブリンさんは５０年、カリフォルニア生まれ。イルカやチンパンジーが人類の補助で知性を得て、人間と共に宇宙で活躍する一連の「知性化」シリーズで人気を確立した。 最新翻訳の『キルン・ピープル』（酒井昭伸訳、ハヤカワ文庫）は、がらりと趣が変わり、個々人の意識を「転写」した特殊陶土人形を人々が常用している未来社会。そこでの人間を重層的に描く。 陶土人形といえば中国の兵馬俑（へいばよう）。ブリンさんは来日前に中国で見てきたという。成都と北京ではＳＦ作家やファンと交流もした
大森望 - Wikipedia
この記事には複数の問題があります。改善やノートページでの議論にご協力ください。 出典が不足しています。存命人物の記事は特に、検証可能性を満たしている必要があります。（2014年5月） 脚注による出典や参考文献の参照が不十分です。脚注を追加してください。（2015年9月） 出典検索?: "大森望" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL 大森 望（おおもり のぞみ、1961年2月2日 - ）は、日本の翻訳家・書評家・評論家・アンソロジスト。SFを中心として活動する。本名は英保 未来（あぼ みくる）[1]。 ペンネームは、少女マンガ家・清原なつのの作品『私の保健室へおいで…』の登場人物からで、元来は京都大学SF研究会時代の共同ペンネームだった[2]。別ペンネームとしては森のぞみ、亀井甲介[3]、矢
町山智浩のポッドキャスト映画特電が復活しました - 映画評論家町山智浩アメリカ日記
http://www.eigahiho.com/podcast.html ↑というわけで、長らくお待たせしました。 12月24日にようやく復活しました ポッドキャスト「町山智浩のアメリカ映画特電」、 今回はもう日本公開済ですが、ウィル・スミス主演の「アイ・アム・レジェンド」について。 全米で大ヒットしている「アイ・アム・レジェンド」ですが、これは奇妙な映画です。 というのも、結末があまりに唐突で、中盤まで張った伏線を回収せずに終わるからです。 人類がウィルスでほとんど死滅し、生き残りは吸血鬼になってしまうという話ですが、 中盤で、それまで「ウガー」しか言わなかったケダモノというかゾンビのような吸血鬼が、 罠を作ってウィル･スミスを狩ろうとしたり、強力なリーダーの下で組織化されていくのです。 これは、吸血鬼たちが、知能を持ち、社会を築こうとしているように見えるのですが、 その伏線はどこかに消
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岡田斗司夫のゼネラル・プロダクツ:実写版宇宙戦艦ヤマト ファンクラブ会誌その３（ネタバレ？）