［CEDEC 2016］サウンドプログラマーがスマホゲームのサウンド実装に取り組んだ4年間と，失敗から学んだ教訓
［CEDEC 2016］サウンドプログラマーがスマホゲームのサウンド実装に取り組んだ4年間と，失敗から学んだ教訓 日本最大級のゲーム開発者向けカンファレンスCEDECは，サウンド分野におけるセッションの充実ぶりが特徴的だ。各社で活躍しているクリエイターが，コンポーズからサウンドプログラミング，各種ツールのノウハウやTIPSなど，自身が取り組んできた課題について，知見の共有を行っている。 サイバーコネクトツーのサウンドプログラマー渡邉愉香氏は，自身の4年間にわたるスマートフォンゲームでのサウンド開発経験を元に，「スマートフォンゲームのためのサウンド設計 〜コンシューマゲームとはどこが違うのか？〜」という講演を2016年8月26日に行った。 渡邉氏はコンシューマゲーム機で13年，スマートフォン向けで4年のサウンド開発を行ってきた経歴を持つ。サウンドプログラムに限らず，データ制作からサウンドディ
『シン・ゴジラ』出演・マフィア梶田さんへインタビュー！ | アニメイトタイムズ
公開から2週連続で全国映画動員ランキングのトップに君臨し、2014年に公開されたハリウッド版を凌駕する興行収入46.7億円(8月23日時点)を突破した『シン・ゴジラ』。『エヴァンゲリオン』シリーズの庵野秀明さんが脚本・総監督を務めた本作は、多くの日本人の心を揺さぶり、次々に記録を塗り替える大ヒットを記録しています。 今回は、フリーライターという職業ながら作中の重要人物カヨコ・アン・パタースン（演：石原さとみさん）のSPとして出演を果たし、大の庵野監督ファンでもあるマフィア梶田さんへインタビューを実施！ 出演の経緯や撮影時のエピソード、『シン・ゴジラ』が多くの日本人の心に響いたその理由を、ライターという確かな切り口から語りつくします！ 大ヒット公開中！ 出演者としての心境は？ ――まずは、『シン・ゴジラ』へのご出演おめでとうございます！ マフィア梶田さん（以下、梶田）：いやいや、ありがとうご
メリーランド大学、プログラム可能な量子論理ゲートを実現
今回、研究者が作り上げたのは、複数のアルゴリズムを実行できる小規模な量子コンピュータだ。 このブレークスルーのキーポイントは、ソフトウェアで量子ビット、すなわち「キュービット」をプログラムできるという能力だ。これにより、単一の問題のみに特化した量子コンピュータではなく、汎用目的の量子コンピュータを実現する道が切り開かれたことになる。 メリーランド大学の量子合同研究所（Joint Quantum Institute）によると、研究者らは5キュービット分のイオンを封じ込めた装置を作成したという。また、同じ方法で100キュービット分まで拡張することが可能だという。詳細については、Natureに掲載された論文で解説されている。 デジタルコンピュータが計算処理を実行する際に用いる伝統的な1と0とは異なり、キュービットは1と0を重ね合わせた状態そのものを保持できるため、より多くの計算処理を並列して実行
河森正治氏（アニメーション監督／メカデザイナー）【3DCGの夜明け 〜日本のフルCGアニメの未来を探る〜 第23回／2015年2月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
日本におけるフル3DCGアニメーション制作の未来を探るため、各界の専門家に話を伺う本連載。今回はアニメーション監督であり、メカデザイン、原作、演出、脚本、絵コンテなどでも豊かな才能を発揮するビジョンクリエーターの河森正治氏にご登場いただく。『超時空要塞マクロス』（1982〜1983）の"バルキリー"を20代初期にデザインし、可変ロボットデザインの第一人者となった河森氏。『マクロスプラス』（1994〜1995）以降に携わった作品では、積極的に3DCGを活用してきた。3DCG導入の経緯に始まり、手描き表現との違い、今後のアニメーション制作の展望にいたるまで、幅広く語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin デジタルの時代が来るなら、先んじてやろうと決めた 東映アニメーション／野口光一（以下、野口）：2014年は、
板野一郎氏（演出家／アニメーター）【3DCGの夜明け 〜日本のフルCGアニメの未来を探る〜 第19回／2014年5月号】｜INTERVIEW インタビュー｜EE.jp
日本におけるフル3DCGアニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回はTVアニメシリーズ『超時空要塞マクロス』（1982〜1983年）や、特撮映画『ULTRAMAN』（2004年）などにおけるアクロバチックな戦闘シーン、通称「板野サーカス」で知られる板野一郎氏にご登場いただく。板野氏は1970年代後半から今日にいたるまで、アニメを始めとする映像制作に携わり続けてきた。OVA『マクロスプラス』（1994〜1995年）以降は表現の一部に3DCGも導入しており、現在は株式会社グラフィニカで作画と3DCG、両分野の後進育成や指導に当たっている。そんな板野氏に、これまでの3DCGとの関わりや今後の展望を語っていただいた。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin 作画も3DCGも誰かがパイオニアになる必要があった 東映アニメーシ
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