昨年3月、BACHLOGICが立ち上げたレキシントン内のレーベル「One Year War Music」から第1弾アーティストとして1stアルバム「In My Shoes」をリリースし、多方面から高評価を集めたSALU。彼はその後も「I Gotta Go」「ホームウェイ24号」「鵠沼フィッシュ」「Rebirth」「Flow in the Rain」とコンスタントに新曲を発表して話題を振りまき、このたびミニアルバム「In My Life」でTOY'S FACTORYよりメジャーデビューを果たす。 今回は、メジャーレーベルとの契約に至った理由から、自身の“Life”観、新作にフィーチャリングゲストとして参加したPES（RIP SLYME）とMummy-D（RHYMESTER）に関する逸話まで、幅広くSALUに話を聞いた。 取材・文 / 鳴田麻未　撮影 / 福本和洋 ──ナタリーには1stアルバ

※致命的なものはないよう書いたつもりですが記事の性質上ネタバレ皆無というわけにもいきませんので、以下読み進められる方はあらかじめ悪しからずご了承ください。それと、万に一つの誤解もあってはいけないので蛇足ながら申し添えますと、私は同姓同名の映画評論家の方とはまったく別人の、社会学を生業にする、ただのしがない大学教員でございます。 ということで、今さらだけど富田克也監督作品『サウダーヂ』（2011年、制作：空族/『サウダーヂ』製作委員会）を観てきた。最初の公開期間に行きそびれ、その後全国各地の劇場で上映されるも日程調整しきれず、気がつけば上映館がなくなり、DVD化もしない方針と耳にして、先に立たない後悔の念に打ちひしがれていたところ、GWから5月10日にかけてオーディトリウム渋谷にて上映（35mmフィルム・英語字幕付き、167分）との情報入手により大願成就（おおげさ）。 すごくよい映画である。

泉まくら 『春に』 　 転校を繰り返しても不安なんてなかった 暗いままの部屋　カーテンすらなくても 100点とる自信もないけど 持て余す少し長い袖 帰り道　道端　花のミツ 微かな甘ささえ象りとらえた もたれた樹に ほら僕らと同じ音が鳴る 返せずじまい又貸しのマンガ 昨日書いた反省文なんか 胸もやつかせたのはいつでも 誰かへの似たような後ろめたさ 「あっそ」「だから？」 そんな返事がこわくてまたからかう 消しゴムにあの子の名前　おまじない 分かってるよ 全部僕次第 あしもと濁る薄い花びら 自分を重ねて怖くなったのは 大人が急に「もう子供じゃない」と 選択と決断を僕らに迫った頃 明日目が覚めればネクタイの結び目の仕組みを知る 戸惑いの中　置いてきぼりの春が来る 何になりたい？ 何になれるの？ 「それなりに」した努力の行き先　 バカみたい「間違いだった」と言い切りたい 身長刻んだ柱も　夕飯

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2012年は"コンシャスラップの季節"とでもいうか、3.11を意識した政治的なテーマの色が強い作品がいろいろと出ている（このブログでも取り上げたSALU、SNEEEZE、田我流なども含めて）けども、この手のトピックの扱い方１つでそのラッパーの本質があらわれてくるのが非常に興味深い。勿論、それはベテラン勢の作品にも同じことが言える。 ■THA BLUE HERB - TOTAL THA BLUE HERBが日本語ラップ史に名前を刻み、その後多くのラッパーに影響を与えた1stアルバム『Stilling, Still Dreaming』。このアルバムがこれほどまでに大きな作品になったのは、シーンの中心（東京）から遠く離れた地方（北海道）で活動することのフラストレーションが表現の力強さの源となって、THA BLUE HERBという無名な地方のグループが"東京のシーンに対峙して闘う姿"はリスナーへ共

■Chief Keef　"I Don't Like" & "Bang" download : "Back from the Dead", "Bang Mixtape"同郷のよしみかKanye Westが"I Don't Like"をリミックスしたということで、一般的な認知度も高くなってきた2012年ベストハイプのChief Keef。とはいっても、Chief KeefはすでにYouTubeの楽曲が数ヶ月で100万再生を軽く超えるくらいのプロップスをティーンエイジャーを中心に獲得しているので、Kanyeにしてみれば単なるフックアップ以上の"見返り"も見込んでいそうな感じではある。 その"I Don't Like"が収録されている2ndミックステープ『Back From The Dead』だけでなく、1stミックステープ『Bang』からChief Keefはシカゴのティーンエイジャーから圧倒的

「文化系のためのヒップホップ入門」の著者インタビューの後編（前編）。前回のテーマをざっとまとめると、インターネット以前にインターネット的な場を持っていたヒップホップと、インターネット後に生まれてヒップホップ的な場を形成していった初音ミク、という対比だった。 ではインターネットを得たことで独自の文化として拡張しつつあるヒップホップの今はどうなのか、というのが後編のテーマ。その展開を追うことでインターネットと音楽の関係がどうなるかを占う参考になるのではないか。 ではインタビューの続きをどうぞ。 ■Amazon.co.jpで購入 アルバムをiTunesで配信して、いきなりフリーダウンロード ――　日本のネット界隈の音楽は、著作権も何もないカオスのような状態から始まって、メジャーの世界と折り合いを付けながらボーカロイド周辺が残った感じなんですが、ヒップホップはどうなんでしょう？ 長谷川　今はヒップ

Feature 書道×ヒップホップの現在地——書道家　万美 / MAMIMOZI、幕張メッセで筆をふるう Interview