ここ数か月、コミックジャンルが好調です。 要因のひとつとして考えられるのが、定価アップ。業界の課題の一つでもあった定価アップの動きは、今どうなっているのか？ 出版社におけるコミック定価改定の動向、購買動向の変化を通して、“価格改定”に関する出版業界内の動きを見ていきます。 2年以上続いた低迷からの復活 まずは店頭POSの前年比から見ていきましょう。 コミックジャンルは2014年度以降、3年連続で売上が前年を下回り、長く低迷が続いていました。 漫画村をはじめとした海賊版サイトの台頭、大型タイトルの連載完結など、さまざまな影響が重なったためと見られていますが、今年2月に漫画村のサイトブロッキングが行なわれてからも、しばらくこのカーブを大きく変えるには至りませんでした。 しかし今年6月、このグラフの波形が大きく変化します。 この月は『ONE PIECE』第89巻の発売、『SLAM DUNK』新装

「電子コミックの未来はどこに？」というタイトルで「マガジン航」に原稿を書いたのは2014年10月。その後、電子コミックビジネスをめぐる状況はどのように変化したのだろうか？　進んだのか、退いたのか、留まっているのか。結論を先に言えば、先は長いもののかなり前進した。とくに、2016年の進化は目覚しく、おそらく、10年後のマンガ産業論の研究者は、昨年を「重要な1年」と位置づけるはずである。 電子コミックに舵を切った出版社 まず数字から見てみよう。 出版科学研究所が発行する月刊誌『出版月報』2017年2月号の特集「紙＆電子コミック市場2016」によれば、2016年（1月～12月）の紙版、電子版を合わせたマンガの販売金額は4,454億円で前年比100.4％。マイナス基調が続いていたマンガ業界にはわずかとはいえ嬉しい数字となった。内訳は、紙版が2,963億円で90.7％とマイナス。とうとう3,000億

アニメイト、KADOKAWA、講談社、集英社、小学館の5社は、同日付で合弁会社「株式会社ジャパン マンガ アライアンス」を設立。2016年春までにタイ・バンコクに国内のマンガ・アニメショップを出店すると発表した。代表取締役にはアニメイト取締役の國枝信吾氏が就任する。

松田奈緒子のコミック『重版出来！』は、マンガ雑誌「バイブス」編集部を舞台に、コミックの「重版」を目指す新人女子編集部員・黒沢の奮闘を描く物語だ。少し前になるが、待望の3巻が発売された。 3巻の軸は、プロを目指す漫画家の卵たちと編集者のかかわりについての話である。 マンガ雑誌の編集部には「持ち込み」という制度がある。文字通り、漫画家の卵たちは自作を編集部に持ち込み、編集者にアドバイスをもらう。そのときの編集者が担当編集者となってマンツーマンで漫画家を育て、デビューに至るというシステムだ。 早くこれがしたい黒沢は、BL作品の持ち込みをしてきたプロ志望の女子大生・東江（あがりえ）と出会う。手に手をとってデビューを目指す２人だが、東江は今風の絵を描くことはできてもストーリーを上手く作ることができず、なかなかデビューできずにいた。 プロ志望者にありがちな、「ネームで悩む」という壁にぶち当たっていたの

『ブラックジャックによろしく』『特攻の島』の佐藤秀峰が、雑誌連載では赤字になる状況の中で原稿料の不合理に疑問を感じ、出版社との交渉を繰り返し、ついに紙媒体の泥舟的先行きに悩み、自作を含むマンガの配信サイト「漫画 on Web」を立ち上げていくまでの悪戦苦闘を書いた本。 http://mangaonweb.com/creatorTop.do?cn=1 こうした問題は、すでに竹熊健太郎がある程度まで単行本で追求しているが、佐藤の原稿料、印税収入と支出の関係の記述はさらに詳細で、それ自体、ほとんど外に知られることのない貴重な資料である。たんなる感情論ではなく、きちんとした収支の数字と、それにもとづいた交渉および出版社の対応を描いている。これは、現在のマンガ製作現場を考えるとき、重要な資料になりうるだろう。もちろん佐藤個人の経験ではあるが、少なくとも彼や、彼より過酷な状況にいるマンガ家、プロダクシ

『海猿』『ブラックジャックによろしく』などのヒット作で知られる漫画家・佐藤秀峰が漫画業界、出版業界の矛盾に真っ向から立ち向かう!! 10年後も漫画はあるのだろうか!? 出口の見えない出版不況、台頭する新メディア…描いても描いても、原稿料では赤字続き…この先、漫画界はいったいどうなっていくのだろうか。 『海猿』『ブラックジャックによろしく』の作者・佐藤秀峰の漫画の未来に向けた、孤独な挑戦と実験がはじまった。 「売れない、食えない、儲からない!?」 「連載貧乏」という恐ろしい言葉があります。初めての週刊連載。張り切って描いたはいいけど、人気が出ず半年で打ち切り。あとに残ったのは借金だけ…こんな状況を指す言葉です。才能があるのに多くの漫画家が消えていってしまう。そんな夢と現実のギャップ、漫画業界の体質的な“ひずみ”にいま立ち向かう。出版業界関係者、必読の書!! オンライン書店で購入する ※書店に

とんでもない数字です。 以下、出版月報2012年2月号の特集「コミック市場最前線」より。 上記特集に掲載されていたデータなのですが、市場全体は小さくなってるのにONE PIECEは伸びているんですね。 なんと、昨年の総発行部数は4,096万部。 64巻が初版400万部だったなど、新刊の部数が多かったことを考えても、なお既刊が伸び続けてたんですね。 コミックス全体の推定発行部数と比較をしてみるとこうなります。 コミックス発行部数(万部)　2010年2011年前年比 全発行部数63,84262,04897.19% うちONE PIECE3,9604,036101.92% 占有率6.206.50104.87% 発行部数では、占有率約6.5% しかし、実売部数で考えると、コミックス全体での返本率は27.1%となっていますが、これだけ増刷がかかってるのでここでは返本率を通常の1/5、6%と見積もって

第２４回大衆文学研究賞の授賞式が先日、東京都内であった。大衆文学部門『近代日本奇想小説史　明治篇（へん）』（ピラールプレス・１万２６００円）の著者の横田順彌（じゅんや）さん、大衆文化部門『戦後エロマンガ史』（青林工芸舎・１８９０円）を書いた故米沢嘉博さんの妻の英子さんが出席した。 『奇想小説史』は約１２００ページの大作。「長年ＳＦ作家生活をしてきたぼくが、おもしろいと思った現在の小説史ではジャンル分けできないナンジャモンジャ小説」とある通り、科学小説、冒険小説、怪奇小説、ファンタジー、その他もろもろが網羅されている。 横田さんは１９７１年に作家になったが、デビュー前に小松左京さんから「ＳＦの歴史は大切だよ」と言われ、すぐにこの仕事に取り組み始めた。ライフワークとも言える作品で、刊行時に小松さんに届け、手に取ってもらったのがうれしかったという。 『戦後エロマンガ史』も、すさまじい労作だ。カス

講談社は2日、中国・広西出版伝媒集団との共同出資で中国に合弁会社を設立し、中国国内でも漫画出版事業の提携を進めていくことに合意したと発表した。2012年3月に10～15歳の男子をターゲットに据えた月刊漫画雑誌を創刊するほか、単行本、キャラクターグッズ、配信サービス、映像化などさまざまなコンテンツを展開していく。 両社は1993年に中国での翻訳出版契約を結んでおり、これまでにも数々の講談社出版物を中国で出版。また、以前より文化・人材交流もあったことから今回の提携が実現した。 出版される漫画雑誌は中国国内の作家を結集。講談社のノウハウと広西出版伝媒集団の中国国内での知名度を活かし、作家育成や版権ビジネス、映像事業や周辺商品などの関連事業まで開拓する。

遅ればせながら「出版月報」２月号「コミック市場2010」（出版科学研究所　※毎年２月号がマンガ特集）を取りよせた。マンガ雑誌、単行本全部の売上は前年比2.3%減。ただマンガ単行本（流通系の「出版月報」では「コミックス」と呼ぶ）は1.8%増。単行本は、マンガを含む出版全体の市場ピークだった95年以後の15年ほどで5~6回は前年比増になっている。そのつど、コンビニ向け廉価版のヒットなど、出版の対応があった結果だが、今回は『ワンピース』単行本の巨大なヒットが主因とされる。ほかに『進撃の巨人』ヒットや『鋼の錬金術師』完結などの前向き要因もあったものの、記事によるとほぼ『ワンピース』一作に頼った前年比増だった。 〈仮に『ONE PIECE』が2010年にこれほど部数を拡大せず、2009年と同数程度の発行数としてシュミレートすると、コミックス全体では約2%程度のマイナスとなる。〉（同誌6p) 『ワンピ

あきそらが「どうしていけないの？」 都の治安対策本部から、7月以降に重版すれば不健全指定(事実上の回収・廃棄・絶版命令)を検討すると言われ、秋田書店は重版しないことを決めたようです。 作者の糸杉柾宏先生のツィートを中心に、7月以降「あきそら」が重版されないと決まったことについてのまとめ。 続きを読む

竹熊　この対談ね、まとめるときに、2人の対立を前面に出したらいいんじゃないですか。一見同じことを考えてるようで、実際に会って話をしてみたら、まったく立ち位置が違うので。 赤松　まったく違う。未来予想も違うし、立ち位置も違う。 竹熊　「業界はこのまま行けば数年で崩壊する」という現状認識については一致するところもあるとはいえ、解釈が違う。ここまでかみ合わないのも逆に面白いかなって。 赤松　対談企画の最後に「そうですね」「そうですよね」って入れてまとめる形にできないですもんね。1つも交わらない。 竹熊　むしろ、ここまで交わらないってすごいですよ。これはもう人生観が違うのでしょう。同じような現状認識で出発しても、立場の違いでここまで変わるんだなと。こう言っちゃうと失礼かもしれませんが、赤松さんは勝ち組の発想なんですよ。 赤松　でも、どちらの未来予想が厳しいかというと、私のほうが厳しいですよ。竹熊さ

赤松　枠組みを考えていると危険ですよ。それだったら私は数を撃ちたいんです。複数の天才に描かせて、メディアミックスしたり色々な付加価値を加えていって、どんどんやる。いっぱい試せることが漫画の利点だったわけだから。編集者の方は、枠組みや箱にこだわる。Twitterでもお話ししましたけど、枠組み作りはいかに危険かというのを私は感じるんですよ。 竹熊　枠組みというか、編集者は作家さんと組まないと、単独ではできませんからね。 赤松　もう枠自体がなくなってきているので、編集者さえ要らなくなって、とにかくいっぱい出しまくって当たったやつを育てるシステムになってくると思うんですよね。そうなると編集者の直しもいらないんです。数があればどれかいいのがいるでしょ、みたいな形で、直しさえいらなくなるんです。 竹熊　現に過去の漫画界はある意味でそれをやってきたわけですよ。新人はいくらでもいるという前提で、下手な鉄砲

赤松　コミケでも、古参のサークルっていまだに健在なんですよね。10年以上壁にいるサークルだっていっぱいある。一番並ぶサークルは、いつも同じサークル。あまり目立つ新人が出てない。彼らが40代50代になって引退したときに、買うものがポコッとなくなりますよ。買う方も高齢化しているようですが。 竹熊　戦後の漫画史を考えたときに、なぜ日本でこれだけ漫画文化が産業として発達したかというと、新人をとにかく次から次へと出してきたからだと思いますね。これは新人を見つけてくるという編集者の力があったから。でも、赤松さんがおっしゃる通り、これが崩壊しつつある。 繰り返しになりますが、僕はこれからフリーの編集者が増えると見てます。フリーの編集者は会社の看板で仕事ができませんから、本当の実力勝負になる。目利きであるかどうか、的確なアドバイスができるかとかね。長崎（尚志）さんや樹林（伸）さんなんかがそうなんだけど、作

竹熊　6年前に「マンガ原稿料はなぜ安いのか？」という本を出したんですよ。きっかけは2ちゃんねるのスレッドで、バガボンドの井上雄彦さんの原稿料がページ当たり20万円だって書いてた人がいて。そんな額はあり得ませんよというのを匿名で書いたら向こうが突っかかってきてさ。ちょっとしたバトルになったんです。 赤松　20万円はないですね。 竹熊　僕が2ちゃんねるでバトルしたのはそれが最初で最後ですけどね。実は別ルートで、井上さんが「SLAM DUNK」をやってたときの最後の原稿料はこのくらいって聞いてたんです。そこから類推しても、20万円はあり得ないと確信していたんです。 赤松　単行本がある程度売れ始めると、原稿料はどうでもよくなりますけどね。 竹熊　それを機に、業界の原稿料の相場を調べてみたいと思って。でも、そうした話は漫画家の間でも聞きづらいわけですよ。だから、某出版社のある編集者にこっそり聞いたん

1月27日、「サルまん」などで知られる編集家で京都精華大学教授の竹熊健太郎氏と、Jコミ代表取締役社長で漫画家の赤松健氏の対談が都内で行われた。 この対談は、電子出版の時代における漫画編集者のあり方について、Twitterを通じて両氏の間でやりとりが行われたことに端を発している（対談までのいきさつはTogetterでのまとめ、および本対談に同席したコミックナタリー唐木氏によるニュース記事も参照いただきたい）。 両氏はこの日が初対面。日付をまたいで実に7時間にも及んだ対談では、電子書籍時代の漫画編集者像についての意見交換をはじめ、Jコミの現在と未来、さらに大学教授として漫画家志望の学生に指導を行う竹熊氏による業界評、果てには未完に終わった竹熊氏の「サルまん2.0」の裏話にも及ぶ、幅広いものになった。 ITmedia eBook USERでは、両氏の思いが詰まったこの対談内容を本日から5日間連続