『藝文攷』25号に掲載された「翻訳：ニコラ・ブリオー『関係性の美学』美的なパラダイム」は、Nicholas Bourriaud, Relational Aesthetics, Translated by Simon Pleasance & Fronza Woods with the participation of Mathieu Copeland, Les presses du reel, 2002のThe aesthetic paradigm (Félix Guattari and art) pp.86-105.の後半部分のpp.95-105.を翻訳したものです。掲載の字数制限のため、ブリオーの主張が中心となっている後半部分だけにしました。しかし、前半部でブリオーはガタリの思索や活動について詳細に述べているため、後半部だけではわかりにくい部分も多いです。そのため、『藝文攷』25号には掲

それぞれ、若手美学研究者である松永さんと森さんが翻訳をnoteで公開して、話題になっているもの。 M. Weitz「美学における理論の役割」｜まつなが｜note K. Walton「芸術のカテゴリー」｜morinorihide｜note これらの論文については、上記noteにおいて、訳者自身によって要約が書かれているので、要約はそちらに任せたいところ。 「芸術のカテゴリー」についてはさらに ウォルトンのCategories of Artを全訳しました。補足と解説。 - 昆虫亀 Kendall Wallton「芸術のカテゴリー」 - うつし世はゆめ / 夜のゆめもゆめ 上が訳者あとがき的な解説となっており、ウォルトンに対する反論とそれへの再反論の紹介と、Laetzによる解説の紹介 下は、高田さんによる解説記事 モリス・ワイツ「美学における理論の役割」 読んでみたら、結構短い論文だった。 芸術

ケンダル・ウォルトン「芸術のカテゴリー」（Kendall L. Walton, "Categories of Art," 1970）を全訳したので売ります。 以下から閲覧・ダウンロードできます。PDFで390円です。 芸術知覚の経験を分析することで、芸術批評を支える〈作品それ自体とは別の要素〉の重要性を主張した古典的論文です。「芸術観賞は作品それ自体のみに注意を向けなければならない」とする立場を強く批判し、「意図に関する誤謬（Intentional Fallacy）は誤謬ではない！」と説得的に論じたこの論文は、美学における批評理論の流れを形式主義から文脈主義へと変える大きなきっかけとなりました。 本論文は美学に関するさまざまなリーダー・アンソロジーに収録されており、現代では必読の論文といえます。英語圏美学史の論文のなかでも被引用回数はトップクラスに入りますし、入門書では必ず言及される一本で

昨年末に、おもしろい事件の相談を受けた。翻訳権１０年留保に関する問題である。 著作権の一内容として、翻訳権がある。著作権者以外の者が無断で著作物を翻訳してはいけないのである。ところがこれには一つ例外がある。それが翻訳権１０年留保といわれる問題である。翻訳に関する事柄なので、特に問題となるのは海外著作の小説などの外国言語の著作物を日本語に翻訳することであろう。

1971年生まれ。大阪市立大学大学院文学研究科准教授／メディア論・音楽学。大阪市立大学文学研究科。 (最終更新：2010年11月5日) [文化所有のポリティクス 4] 文化的所有物の多層性 | 増田聡 Multi-Layered Cultural Property | Satoshi Masuda アメリカの憲法学者、ローレンス・レッシグが提唱するクリエイティヴ・コモンズ（以下CC）は、近年急速に進行する文化産業や政府による著作権の過剰保護への対抗運動とし...パン編、NTT出版、二〇〇五）を参照。 ★二──増田聡＋谷口文和『音楽未来形──デジタル時代の音楽... 『10＋1』 No.39 (生きられる東京　都市の経験、都市の時間) | pp.27-28 [文化所有のポリティクス 1] 香水の著作権を望むのは誰だ | 増田聡 Who Wants Copyrights of Perfume?

Welcome to the thrilling and complex realm of gambling. This multifaceted world entices individuals with promises of fortune, excitement, and the adrenaline-fueled rush of chance. From the glittering lights of bustling casinos to the convenience of online betting platforms, the allure of gambling is undeniable. Whether it’s the spin of a roulette wheel, the flip of a card, or the roll of dice, eac

スペインで展示された、アンディ・ウォーホル（Andy Warhol）の彫刻「ブリロ・ボックス（White Brillo Box）」（2006年7月6日撮影）。(c)AFP/Miguel Riopa 【11月18日 AFP】ストックホルム（Stockholm）国立近代博物館（National Museum of Modern Art）は、アンディ・ウォーホル（Andy Warhol）が作成したとされる彫刻作品「ブリロ・ボックス（Brillo boxes）」のうち100点以上が、ウォーホルの死から3年後に作られた贋作であることを明らかにした。AFPは16日、同美術館による調査書を入手した。 調査書によると、米国のブリロ（Brillo）社が販売した台所用スポンジ製品の入ったダンボール箱にインスパイアされたウォーホルが作成したとされる作品「ブリロ・ボックス」のうち105個は、1990年にサンクトペ

現代アートをめぐって、下記のメンバーで座談会をしました。 テーマは、現代アート、地域系アートプロジェクト、ネットカルチャー、floating view、カオス＊ラウンジ、拡張現実、AR詩、pixiv、東日本大震災と喪の問題、郊外論ブーム、アートと金銭問題、倫理と責任……。そして現代アートに込める希望・祈り・愛。 ぜひ、ごらんください。 【参加者】 藤田直哉：ＳＦ・文芸評論家。http://d.hatena.ne.jp/naoya_fujita/ ni_ka：詩人。モニタ詩やAR詩を発表。http://yaplog.jp/tipotipo/ 佐々木友輔：映像作家。企画展「floating view 」主催。http://www.geocities.jp/qspds996/ 杉田俊介：現在、主夫＋パートケアワーカー＋批評家。 ■　地域系アートプロジェクトの現在 杉田俊介（以下杉田）：本日は、現