『リコリス・リコイル』足立慎吾監督の絵コンテ制作を支えたiPadアプリ「e-Conte Board」〜ACTF 2023 in TAAF（1）
TOP 特集 『リコリス・リコイル』足立慎吾監督の絵コンテ制作を支えたiPadアプリ「e-Conte Board」〜ACTF 2023 in TAAF（1） 2023/05/25 『リコリス・リコイル』足立慎吾監督の絵コンテ制作を支えたiPadアプリ「e-Conte Board」〜ACTF 2023 in TAAF（1） イベントレポート アニメーション 一般社団法人 日本アニメーター・演出協会（JAniCA）による「アニメーション・クリエイティブ・テクノロジー・フォーラム（ACTF）」が、3月11日（土）・12日（日）の2日間開催された。 東京アニメアワードフェスティバル（TAAF）実行委員会主催の下「ACTF2023 in TAAF」と銘打ち、11日は制作プロダクションなどによる各社事例紹介の配信、12日はソフトベンダー・企業によるセミナー配信と、としま区民センターでのリアル出展を行な
『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・藤江智洋氏に聞く、ガンダムシリーズの系譜を受け継ぐCG表現
TOP 特集 『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』CGディレクター・藤江智洋氏に聞く、ガンダムシリーズの系譜を受け継ぐCG表現 興業収入20億を突破し、大ヒット公開中の映画『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』。隅々まで行き届いた写実的な画づくりにこれまでにないリアリティを覚えた視聴者も多いことだろう。それらは細かなひとつひとつの演出によって支えられており、そこにはCGによる表現がさりげないかたちで、ときには目を引くかたちで組み込まれている。主にメカパートを担当したCGディレクターの藤江智洋氏によると、ガンダムシリーズの伝統を受け継ぎつつもこれまでの制作経験をアップデートさせるなど、丁寧な仕事を積み重ねてこの高みへと仕上げていったことがわかる。CGディレクター・増尾隆幸氏へのインタビューに続き、村瀬修功監督の「リアル」な作品づくりへの姿勢を含め、制作スタッフのモビルスーツ愛とこだわりの制
いまどきCG業界のワーク＆ファミリー 第4回：コミュニティの力が働き方を変える（前篇）
こんにちは。アニメーションアーティストの南家 真紀子です。本連載では、CG業界で働くファーザー＆マザーへのインタビューを通して、いまどき家族の課題と解決策を探っていきます。第4回に登場いただくのは、セガの鈴木こずえさんです。連載 第3回の鬼頭雅英さん（バンダイナムコスタジオ）と同じく、在宅勤務の時間を割いて、オンライン取材に応じてくださいました。その模様を前後篇に分けてお届けします。ぜひお付き合いください。 ※本記事は、取材時（2021年2月）に伺った情報を基に執筆しています。 TEXT＿南家 真紀子 / Makiko Nanke（makiko-nanke.mystrikingly.com） EDIT＿尾形美幸 / Miyuki Ogata（CGWORLD） 今回ご登場いただく、ワーキングマザー ＜プロフィール＞ 鈴木こずえ（セガ・CGデザイナー） 1998年、女子美術大学 デザイン・工芸
『ガールズ&パンツァー 最終章』第2話、安易にゲームエンジンを使うのは危険！｜CGWCCレポート（4）
TOP 特集 『ガールズ&パンツァー 最終章』第2話、安易にゲームエンジンを使うのは危険！｜CGWCCレポート（4） 11月3日（日）、「CGWORLD 2019 クリエイティブカンファレンス」が文京学院大学本郷キャンパスにて開催された。セッション「『ガールズ&パンツァー 最終章』第2話～Unreal Engine 4 の使用事例～」ではアニメCG×ゲームエンジンをテーマに、最新作の戦車戦をどのように生み出したのかをふり返った。 ■関連記事はこちら 日本初のソーシャルVR『仮想世界ambr』はどのようにつくられたか ～CGWORLDクリエイティブカンファレンス レポート（1） 坂本隆輔（YAMATOWORKS）が指南！ CGアニメーション基礎講座｜CGWCCレポート（2） NHK大河ドラマ『いだてん』で実践された、4K/HDRベースのVFXワーク｜CGWCCレポート（3） 歴代ルパンへのリ
『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズが実践する、新世代のアニメ撮影ワークフロー（旭プロダクション）
TOP 特集 『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズが実践する、新世代のアニメ撮影ワークフロー（旭プロダクション） 2015/12/04 『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズが実践する、新世代のアニメ撮影ワークフロー（旭プロダクション） 通常アニメの撮影では、セルと背景を合成しフィルタ処理を加えるといった作業が主となるが、『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズの撮影チーム（旭プロダクション）は、自ら3DCGソフトを扱いエフェクト素材を作成するなど、新たな撮影スタイルに取り組み中だ。 ※本記事は、月刊「CGWORLD + digital video」vol. 208（2015年12月号）からの転載記事になります。 最後の工程である撮影が、3DCGソフトも扱えるメリットとは 『Fate/kaleid liner プ
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『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ』シリーズが実践する、新世代のアニメ撮影ワークフロー（旭プロダクション） | 特集 | CGWORLD.jp