Googleからの収入の中には、著作権使用料は含まれていない －－JASRACにネットメディア部ネットメディア課なんていう部署があるんですね。まず、この部署がどんなところなのか簡単に教えていただけますか？ 瀧本：ここはインターネット上での音楽の利用について許諾を出している部署です。YouTubeなどのUGCサービスや音楽サブスクサービス、動画配信サービスなど、日本国内における著作物の配信利用許諾や請求作業を行っています。グローバル企業との向き合いはもちろんのこと、一般個人の方による、X（旧：Twitter）や、メタバースでの音楽利用などの非商用配信まで、多岐にわたります。 －－では、さっそく核心部分について伺っていきます。GoogleとYouTubeのパートナー契約をすることで、YouTube再生回数に応じて収入を得ているDTMユーザーは多いと思いますが、そうした人がJASRACメンバーに

株式会社KADOKAWA（本社：東京都千代田区、取締役 代表執行役社長 CEO：夏野剛、以下 当社）は、当社を含む製作委員会が著作権を有するアニメ『オーバーロードⅢ』について、その作品内に描かれているストーリー全体の克明な内容を権利者に無断で文字起こしし、関連画像と合わせた記事をサイトに掲載していた運営サイト、および運営者に対して、CODA（一般社団法人コンテンツ海外流通促進機構）の協力のもと、東宝株式会社とともに著作権侵害の刑事告訴をしていました。 このたび2024年10月29日、宮城県警察本部と登米警察署は、権利者に無断でそれらの記事を自社が運営するサイトAに掲載していたとして東京都渋谷区在住の会社運営者の男性ら3名を著作権法違反の疑いで逮捕しました。CODAによると日本で映画などのいわゆる文字起こしサイトで運営者らが逮捕されたのは今回が初めてとなります。 男性らは、2023年1月～2

著作権に詳しい福井健策弁護士に聞く「AI学習で押さえたい権利と法的・炎上トラブル防止策」 2023年10月26日 AI学習, インタビュー, クリエイティブ, テクノロジー ebata 著作権の侵害や個人情報・肖像権の不適切な取り扱いなど、AI開発段階における様々なリスクへの社会的関心が日々高まっています。各法的観点から鑑みて、AI開発における学習行為やその前提となるデータの収集において、企業は何に留意すべきなのか。また、炎上リスクを低下させるために当初から取り組んでおくべきこととは。 著作権に詳しく、AIと各種権利の関係について精通されている福井健策弁護士（Visual Bankグループの株式会社アマナイメージズの顧問弁護士）に、当社 AI倫理対応・政策企画責任者である望月がお話を伺いました。 福井 健策 骨董通り法律事務所 For the Arts 代表パートナー 1991年東京大学法

牧村しのぶのブログ漫画家牧村しのぶのブログです。 新刊、配信情報、創作関連の記事を投稿しています。 Xもご覧ください。https://twitter.com/buncho108 Danbooruにイラストを転載される(URLを貼られる）とそのまま毎年Danbooruデータセットに入れられNovelAIに使われます。無断転載は著作権侵害です。Danbooruは画像をアップせずインラインリンクで表示しています。インラインリンクは著作権侵害に当たらないと日本では解釈されています。しかし海賊版サイトから転載された画像のリンクを含みます。 Kemono.Partyはきわめて悪質な海賊版サイトです。 有料コンテンツを大量に無断転載しておりpixiv FANBOXやFantia、Patreonなどのイラストが無料で閲覧できます。ここも海賊版サイトですので使用しないでください。

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Sam Altman, CEO of OpenAI at the “AI Insight Forum” in Washington, D.C.Photo by Nathan Howard/Getty Images In an essay last week, Sam Altman, the CEO of OpenAI, argued that the accelerating capabilities of AI will usher in an idyllic “Intelligence Age,” unleashing “unimaginable” prosperity and “astounding triumphs” like “fixing the climate.” It’s a promise that no one is in a position to make—and

WebページがAIにより学習されないように、拒否できるようにしようという議論があります。 具体的には、ai.txtやrobots.txtなどを使って拒否する提案が出ています。 ai.txt (spawing) https://spawning.ai/ai-txt で 定義されている。 ai.txtの形で配置する 例: User-Agent: * Disallow: *.txt Disallow: *.pdf Disallow: *.doc Disallow: *.docx Disallow: *.odt (略) robots.txt のAI向け拡張 (Microsoft) Microsoftの方らが『Robots Exclusion Protocol Extension to manage AI content use』という提案をIETFに提出している という目的ベースで許可・拒否が出来

声優有志が許諾なき“無断生成AI”にNO　山寺宏一、梶裕貴ら声優26人が啓発動画に出演「声が勝手に売られていた」

生成AIが出力した作品が著作権を侵害していたとき、その責任を負うのは誰なのか。 早稲田大学法学学術院教授で『AIと著作権』などの著書も出版している上野達弘さんへのインタビュー。「学習」について焦点をあてた前編につづき、後編ではAIによる「生成」の課題を深掘りする。 著作権侵害になるかどうかの判断基準や、AIを使用する人が意識するべきこと、クリエイターの権利をどう守るべきかについて、話を聞いた。 上野達弘さん / 1971年、東京生まれ。京都大学法学部卒、同大学大学院法学研究科博士課程単位取得退学。成城大学法学部専任講師、立教大学教授を経て、2013年より現職。専門は著作権法を中心とする知的財産法。主著に『著作権法入門』（共著、有斐閣）、『AIと著作権』（共著、勁草書房）など。 生成AIによる作品が、既存作品の著作権侵害となりうるケースとは？ ―たとえば、生成AIが出力したものが、既存の著作

生成AIが急速に発達するなかで、切っても切り離せないのが著作権の議論だ。 生成AIが作品を著作者に断りなく学習することや、それらのデータを利用してさまざまな作品を生み出すことには、反発する声も少なくない。 そのような状況のなか、文化庁の委員会は3月25日に「AIと著作権に関する考え方について」を発表。この文書には法的拘束力はないが、学習段階で著作権侵害にあたる可能性がある行為についても記述されるなど、生成AIと著作権に対する国の一定の見解が示された。 今回の記事では、早稲田大学法学学術院教授で、『AIと著作権』などの著書を出版した上野達弘さんにインタビュー。文化庁での議論にも委員として関わった上野さんに、AIと著作権の問題、日本の著作権の解釈などについて聞いた。「学習」と「生成」それぞれに焦点を当て、前後編に分けてお届けする。 ―上野さんは以前より、「日本は機械学習パラダイスである」と指摘

いまや、DJはもうDJじゃない。デリック・メイと考える人工知能と｢人の意思｣2024.09.20 21:0014,582 照沼健太 AIと人間の区別がつかない時代がもうすぐそこに？ Open AIが脅威の性能を誇るChatGPTの音声対話機能を公開間近。さらにはAppleがiOSやMac OSに組み込む生成AI｢Apple Intelligence｣を発表するなど、AI競争はさらに加速しています。 そんなAIと人間の区別がつかない未来を予見したかのような作品が、95年公開の映画｢GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊｣です。本作の関連作品として、1997年にPlayStation用ソフトとして発売されたゲーム｢攻殻機動隊 GHOST IN THE SHELL｣のサントラに参加していたデトロイトテクノのオリジネイターの一人、デリック・メイが、今年5月に東京・新宿のZepp Sh

【読売新聞】「私の作品のつぎはぎで作られ、『侵略』されたように感じる」 昨年１２月、米国のアーティスト、カーラ・オルティスさん（３８）は、２枚の絵を前にうなだれた。自身が２０１６年に描いた鉛筆画「私がもたらす死」。それと似たような画

スタジオジブリの映画音楽で知られる作曲家の久石譲さんが、公演で訪れた米サンフランシスコで日本経済新聞の取材に応じた。AI（人工知能）がコンテンツを量産する近未来に、人は芸術の分野で価値を示し続けることができるのか。久石さんは「生成AIに新しい曲は生み出せない」と断言する。AIは模倣しかつくれないという主張だ。――エンターテインメント業界では、AIの普及により、人間がつくるものの価値が毀損すると

中古CDなどを取り扱うEC（電子商取引）サイトのMusicMagpie（英国）によると、AIに最もカバーされたアーティストのトップ3は、ブラックピンク、ジャスティン・ビーバー、カニエ・ウェストだった。 この3組を合わせたYouTube再生回数は約3,300万回で、うちブラックピンクは1,730万回以上。音楽業界ニュースサイトのHypebotは、一般的に業界が低レベルのヒットとみなす水準（5,000万回〜）と比較すると、現時点での影響はわずかとの見方を示している。 一方で、YouTubeには約163万本のAI生成カバーがあり、それぞれの平均再生回数の中央値は2,082回。これら再生回数をSpotifyに換算すると、アーティストの損失は総額1,066万2,897.55ポンド（約20億円）となり、最も影響を受けたブラックピンクは37万6,184.85ポンドを失ったとMusicMagpieは推計し