ふたば(画像掲示板)でコラを多重に合成する事で製作されたキメこなちゃん(キメラこなた)というキャラクターを自分の作品に組み込んだ絵をアート作品として発表し、ふたばを表舞台に出した事に反発したふたば住人との騒動についてのツイッターでの反応まとめ。 きめこな│ピクシブ百科事典 http://t.co/3d6yKR8 梅ラボ│梅沢和木 http://twitter.com/#!/umelabo 梅ラボのコメント│梅ラボmemo http://d.hatena.ne.jp/umelabo/20110520 二次元裏についての解説 http://www23.atwiki.jp/homashinchiw/pages/126.html 続きを読む

大脇幸志郎 @0waki #contecsendai でいかがでしょう？＞社内各位　RT @takami1088: 今日の思想地図βイベント「東日本大震災とこれからの思想」を実況中継ツイートを有志でしてくれる参加者を募集。１４時～せんだいメディアテーク。よろしくお願いします。 bit.ly/jXEoWU ゲンロン @genroninfo せんだいメディアテークで本日14時開始のシンポジウムの実況ハッシュタグは#contecsendaiにします。登壇者は瀬名秀明＋鈴木謙介＋石垣のりこ＋東浩紀。お近くのみなさま、入場無料ですのでぜひお越しください！ 森忠治 chuji,MORI @chujimori 行きます！ RT @contectures: せんだいメディアテークで本日14時開始のシンポジウムの実況ハッシュタグは#contecsendaiにします。登壇者は瀬名秀明＋鈴木謙介＋石垣のりこ＋東

最近、Web関係以外の人と会うことが増えてきたせいか、同じようなことばかり説明しているような気がしてきたので、まとめてみました。 1. Twitterをやらなきゃいけないわけではない 流行ってるみたいだから、よく聞くから、とやり始めてもきっと面白くないです。必要性を感じたらやればよいです。 2. 知らない人を一方的にフォローしてもかまわない フォロー＝「友達登録」ではなく、「その人のツイートを購読する」と考えるとよいです。逆もしかり。自分が知らない人からフォローされるのも普通のこと。 3. @（返信）がきたら、必ず返さなければならないわけではない メールじゃないので、無理に返す必要はありません。ただし、返さないといじけそうな人は見極めて対応しましょう。 4. タイムラインのツイートはすべて見る必要はない 全部見られないからといって落ち込む必要はありません。とっている新聞を毎日一字一句すみず

実際には義捐金詐欺など起こっておらずついったらーの情弱ぶりが晒されただけであった。 suzuki_MBs所属の編集集団「YG PLAN」http://momonjisou.jp/resident2/2010/10/20-181217 ※私見ですが「法的手段」の対象はデマを広めたコピペブログだと思います。

twitterでリンクを誘導し、望まれない人を無自覚に大量に入れたことをお詫びします。 これに関しては本当に自分がにわかで、KYで、二年ほどROMってたにも関わらず空気を読めずに やってしまったことです。誘導だと思い当たる該当ツイートは消しました。 関わって欲しくないという人が多いと感じたのでもう触れないようにします。 キメこなを自分の考えたキャラクターだと主張するつもりはまったくありません。 キメこなを愛し純粋に愛でていた人たちの場を結果的に土足で汚して招かれてほしくない人をたくさん 誘導し、今までのようにキメこなを楽しめなくしてしまったことを本当に申し訳なく思います。ごめんなさい。 キメこなを中心に置く配置、全体の構図などのこの作品の意図について、話すべき場でしっかりと話したいと 思っています。どこそこで拾ったなどとは言いません。 それで溜飲が下がらない方のほうが多いとは思いますが、一

やらおんが人気である根本的な理由について考えてみた。 特にアニメ部分に関してはほとんど同じ水準にある萌えオタニュース速報とどうしてこんなに差が空いてるか、は興味深い。 結論を先に書くと、私が思ったのはやらおんって階級意識が明確だよねってこと。そして、一番人数が多い層の人間が一番優越感を感じられる仕組みになってること。 そして、その仕組みの結果としてやらおんでは祭りが発生する。萌えおたニュース速報では発生しない。この差は大きい。 発端は、批評家たちに対しての反発だろう。 こいつらアニメにとって何もプラスの貢献をしなかったよね、むしろ存在自体がマイナスだよねってくらいの嫌悪感を感じる。 同時に、技術とか能力ないけどアニメについて語りたいって層を大歓迎してるというのも感じる。 やらおんでは、アニメへの貢献度に対する序列が徹底されてる。 えらいのは、作ってる人と声優さん。それから買ってる人。ちょっ

AI models are always surprising us, not just in what they can do, but what they can’t, and why. An interesting new behavior is both superficial and revealing about these…

きのう告知した漫画論とは別に、アニメに関する長めの原稿も書いていたのですが。 その作業（下調べ）の過程で考えていたこと、を書いてみたいと思います。 いや、キッズアニメについて調べるほどに「アニメについて語るには児童文化にも詳しくならないとダメだな」と痛感することしきりでした。 まず調査の前提として、ぼくが「昔の魔法少女は大人に変身する願望を描いていたが、いつからか魔法少女っぽいコスチュームに変身するだけに変わった」という指摘をしていたことから始まります。参考は以下のTogetter。 Togetter - 「「オトナになりたくて変身する魔法少女」から「魔法少女に変身する魔法少女」へ」 Togetter - 「「オトナになりたくて変身する魔法少女」〜の事後まとめ」 その変化の理由の一端として、「アイドルが大人の仕事だった時代と違い、チャイドルの登場以降は子供のままでもアイドルになる夢が叶うよ

東日本大震災と福島第一原子力発電所の大事故は、巨大科学技術の抱える問題を「自ら考えるべき切実な課題とせよ」と我々に突きつけている。だが、専門家でも意見が割れ、日々の生活にどうしても意識を取られる私たちには、どのような思考、議論がありえるだろう。 社会、そして「素人」である我々は科学とどうやればうまくつき合っていけるのか。科学技術はどうガバナンスされるべきなのか。この難題を、「科学技術社会論（STS）」を専門とする、大阪大学コミュニケーションデザイン・センター准教授の平川秀幸氏に聞いた。 ――　ご専門の「科学技術社会論」とは、どのような学問なのでしょうか？ 平川　科学技術自体は理系に分類されるものですが、科学技術と社会との関わりについては、人文・社会科学系の議論が必要になります。新しい科学技術はどのように生み出され、社会のなかで使われるのか、その結果、社会にどのような影響がもたらされるのか。

世界最大の木造建築物がついに完成「メトロポール・パラソル」…スペイン・セビリア 世界最古の木造建築物である法隆寺を筆頭に、日本は木造の建物の多い国ですが、世界最大のものがスペインのセビリアで完成したそうです。 2005年に着工し、今年の春についに完成したそうです。 伝統ある古い街並みに、どーんと建てられた巨大な木造建築物。 2003年に行なわれた広場再開発計画のコンペで勝利したドイツ人のユルゲン・マイヤー・Hによる設計。 敷地面積：18000平方メートル 建築面積：5000平方メートル 延床面積：12670平方メートル 階数 ：4 建物の高さ：28.50メートル 総工費： 9000万ユーロ（約105億円） 上空から撮影。木の有機的な美しさが表現されています。 もともとは駐車場にする予定でしたが、ローマ時代の遺跡が発見されたことから地下には考古学博物館、地上階はショッピングセンターや多目的の

乱文になると思うけど、書きたいから書かせてくれ。 うちは小さい会社だからカスタマーセンターもなく、分かる人間がその都度 お客さん対応してる。 その中には、クレームもあるんだけど、「建設的なクレーム」と「何を言いたいのか分からないクレーム」がある。 しんどくて困っているのは後者の方。 モンスタークレーマー像はこんな感じ ・団塊の世代が多い（50～75歳くらい） ・社会に対する鬱憤（ストレス）を うちの会社にぶつけているように見える ・正義感が異常に強い。自分＝正義、俺ら＝悪 と決めつけている。 ・だから、自分は社会的に良いことをしていると思いこんでいる。 ・強い消費者意識を持っている ・メールの文面は基本的に長文。メール上部は冷静に書いてるっぽいけど、下にいくにしたがって、汚い単語のオンパレード ・言っていることがコロコロ変わり、結局何を聞きたいのか、質問内容が分からない ・人格否定をひたす

山本寛 「フラクタルはTVアニメが生んだ傑物による、2010年代のTVアニメをある意味定義する1本として重く受け止めるべき作品」 CUT6月号60ページより。 http://yaraon.blog109.fc2.com/blog-entry-1965.html

岡田麿里の存在をある意味世に知らしめた「天使のしっぽ」全話脚本 当時は「岡田麿里＝六月十三」説なんかも流れたらしい ｔｔのブレイクの7年前の話である。 あの花は岡田麿里の企画という話だが、 そこには ありありと天使のしっぽが見える。 天使のしっぽを軽くオサライ。 主人公はフリーター・睦 悟郎 無い内定→やっと出た内定先が倒産→フリーター という不運の持ち主。 そこに萌えアニメらしく美少女がわんさかと現れる （シスプリの影響大） で、その美少女たちは主人公が 小さい頃に殺したペットたちの生まれ変わり？なのだった なんか設定がホラーちっくなくらい無駄なリアルさ。 しかも割りとペットの死因がリアル １、水槽のポンプの停止による窒息死 ２、傷ついた翼で飛ぼうとして墜落死 ３、餓死 ４、車に撥ねられて死んだ ５、迷子になって衰弱死 ６、圧死 などなど どこらへんが「おとぎ」ストーリーなのか 反応に困

渋谷のユーロスペースの試写会に招待されて先んじて観に行きました。会場は絶対業界の人ばかりで、経済関係はたまたま会場で会った原田泰さんだけではなかったでしょうか。原田さんはここにも書いたけど映画論の訓練もうけてる本格派です。 さて映画は原作からいくつかのテーマを採用して、全部で4編のドキュメンタリーぽい作品と幕間のわりと独立した作品とで構成されたオムニバスです。「ロシャンダが別名なら」は子どもの名前がどのような経済的な意味をもつのかもたないのかを扱った結構興味深い一編。日本でも同種の研究がでれば面白いと思います（というかあるかも？）。この短編は、モーガン・スパーロック監督のもの。彼はあの『スーパーサイズ・ミー』の監督であり、この短編でも切れ味がするどい。パンフレットをみるといろいろドキュメンタリーをその後も撮っているようなので今度みてみたい気にさせる作品です。 次が日本の文化や社会（相撲、警