株式会社TBS テレビ MR. BRAIN（ミスターブレイン） Lustre による全編グレーディングが、 TBSドラマ「MR. BRAIN」の印象的なルック作成に貢献
画像提供：株式会社TBS テレビ 「現状、テレビドラマのワークフローでは、現状でVEが画質調整を行った上で、さらに編集室で色味合わせを行うという二重の色味調整の過程があります。そこにLustreによるグレーディングの工程を入れることで、トータルで作業の無駄を省けると考えました。」 ー株式会社TBSテレビ 技術局プロダクション技術センターCG 越智 忍 氏 2009 年5月23日から7月11日に放映された、 TBS 制作著作の大人気連続ドラマ「MR. BRAIN（ミスターブレイン）」（放送時間土曜8 時、全8 回）は、警察庁の付属機関である科学警察研究所（以下科警研）に勤める九十九龍介が、脳科学者としての知識と才能で難事件を次々と解決していくミステリーです。プロデューサーは石丸彰彦氏・伊輿田英徳氏、演出はヒットメーカーの福澤克雄氏。2009 年春ドラマにおいて最高視聴率（初回24.8%）、最
そこはかとなくアウトローなモデリング方法でセルルックの美女を作ってみた 第1回：導入～正面テンプレートからベースの板モデルの作成
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第1回：アニメモデリングの基本と準備
皆さん初めまして。 亥と卯（いとう）と申します。 今回、これからアニメキャラクターを元にした3Dモデルを作成したい、セルルックの基礎を知りたいという学生や、3DCGを勉強中の社会人の方向けに、私が普段制作しているセルルックキャラクターモデリングの工程をコラムとして執筆させていただくことになりました。 今回はモデリング自体の基礎という訳ではなく、3ds Maxを用いてセルルックに見せるための基本などを紹介出来ればと思っています。 ですので、素体のモデリングの説明は重要な点のみに留め、素体を用意したところからスタートになると思います。 素体作成のモデリングチュートリアルは世の中にたくさん出回っていると思うので、私が説明するまでもなく、それらを参考に作成していただければと思います。 自己紹介 アニメ業界やゲーム業界、映像業界など様々な分野でキャラクターモデリングを行っています。 普段Twitte
第29回：マッピング用テクスチャーを考える
それでは、今回はテクスチャーデータに関してのお話です。 当たり前だとは思いますが一番使用するマップとしては色や柄を定義する拡散反射光マップ、カラーマップ、ベースマップといわれているものです。 様々な素材集を購入して活用する方もいれば、ご自身でカメラ片手に素材を撮影に行く方もいるでしょう。またAdobe Photoshopなどを使ってスクラッチで作成する方や、最近ではAllegorithmic社のSubstance Designerのようなプロシージャル テクスチャーツールを使う方も増えてきていますね。 ただ一番多いのは写真を使って、素材を集める方ではないでしょうか？ カメラを使って素材の撮影をする場合は、別のコラムでも解説されているようにきちんとカラープロファイルを合わせて作成しないと色みやガンマのかかり具合などがバラバラになってしまうので注意が必要というのはすでにご理解いただいていると思
『君の名は。』新海監督のビジョンの表現に3DCGが必要な理由とは？！
社会現象を巻き起こした映画『君の名は。』。日本だけでなく、世界の人をも魅了するその映像。今回お話をお伺いするのは、『君の名は。』でCGチーフを担当した竹内良貴さん。竹内さんは、学生時代から新海監督の作品に参加。『秒速5センチメートル』から関わり、『君の名は。』に至るまで、長きにわたって新海作品を支えてきたクリエイターです。 竹内さんは言います。 「普通、アニメは難しいものを簡略化して描くけれど、新海さんは複雑なものを複雑なまま描く。それによって実在感が増している」 と。 その緻密な映像を支えるのが、3DCGによる画作り。『君の名は。』は基本的に2Dアニメーションで作られていますが、180ものシーンで３DCGが使われているのだとか。 どうして3DCGが使われるのか？！3DCGを使うとどういうことができるのか？！ その秘密を、竹内さんにお伺いしました。 秘密その１.レイアウト ----竹内さん
第6回：群衆アニメーション編
MASSIVEとは・・ ・群衆アニメーション効率的に作成するためのソフトウェア ・映画ロードオブザリングで有名になった ・様々な概観とモーションを合わせ持ちA.I.で動くAgentと呼ばれるキャラクタデータ(StadiumAgentなど) を利用して群衆を発生させる(↓画像参照) ・AgentのA.I.構築やモーション編集は、Primeというパッケージのみできる ・Massive JetなどPrime以外のパッケージは、既成Agentを配置してシミュレーションやレンダリングを行うためのもの 群衆アニメーションをコンバートしよう GEMBAのMassive用途は、主にイベント会場にいる観衆を作成することでした。Massiveを初めて導入した時は、Massive JetとStadium Agentで群集をつくり、Massive上でレンダリング（3delight）しましたが、近年はライトや質感調
Flow Production Tracking（旧ShotGrid） | CG・映像・ゲーム業界向け プロジェクト・アセット管理、レビュー機能がついた管理ツール
CG・映像・ゲーム業界向けにプロジェクト・アセット管理、レビュー機能がついた管理ツール Flow Production Tracking（旧ShotGrid） 映像・CG・アニメ制作、ゲーム開発のプロジェクト管理では、「ExcelやGoogleスプレッドシートなどで一元管理が面倒くさい！」、「どれが最新のデータか分からない！」、「ショットのレビューと承認待ちをいちいちチェックするのが大変！」などなど、煩雑な管理になりがちです。 プロジェクト管理ツールの Flow Production Tracking を使用すると、進捗管理をはじめとしたあらゆる情報の一元管理が可能になり、これまでのように重要な連絡事項がEメールの山に埋もれてしまうことはもうありません！ 作業状況や情報共有といったコミュニケーションはFlow Production Tracking 上に履歴として残るので伝達ミスはなくなり
KLab初の3DCGアクションゲーム『BLEACH Brave Souls』 ～ 原作＆アニメファン納得の爽快感はいかにして生まれたか～
KLab株式会社が2015年7月にリリースした『BLEACH Brave Souls』（ブリーチ ブレイブソウルズ）は、2001年から『週刊少年ジャンプ』で長期連載中の人気マンガ『BLEACH』（作者 久保帯人氏／2015年9月現在 既刊69巻）を原作とする、スマートフォン用 爽快3DCGアクションゲームだ。原作に加え、TVアニメ『BLEACH』（2004～2012／全366話）の世界観も受け継いでいる本作は、ゲームファンはもちろん、普段ゲームをしない原作＆アニメファンからの支持も得ており、取材を実施した2015年9月時点で500万ダウンロードを突破している。そんな本作の制作には、Autodeskのハイエンド3DCGツールである、MayaとMotionBuilderが使用されている。本作の3DCGがいかにして作られたのか、スタッフへのインタビューを通して紐解いていこう。
第65回：デザイナー向けPython本
Mayaにはスクリプトの機能があり、作業をプログラムで自動化出来ます。 今更言うのもアレなのですが、とても便利で、一日かかる作業が半日になるどころか、場合によっては何人分もの仕事を一人でこなせるようになります。 デザイナーの作業には2つのフェーズがあります。アイディアを出してデザインするクリエイティブなフェーズと、その後3Dデータとして具現化するフェーズです。 3Dデータを具現化する作業は自動化することが可能ですので、できるだけツールを作って楽をすることがクオリティアップや効率化の鍵です。 デザイナーがプログラムを覚えるために必要なこと。それはブルース・リー先生がおっしゃった「考えるな、感じろ」ですよね:P まず動けばOK！何が書かれているか知らないけれど大丈夫じゃない？というノリで突っ込んでいくのがMaya流です。 やりたいことが出来そうなフリーのスクリプトをダウンロードして使うところか
第5回：Softimage で始めよう Python Script vol.2
1. メソッドを変数に入れる Pythonは「関数はオブジェクト」であるという特性を持っています。 ※詳細は「Pythonの関数はオブジェクト」とGoogleで検索するとたくさん出てきますので省きます。 また、正確に言うとすこし意味が違いますが、前述の項でオブジェクトを変数に入れるということをしました。 さて、何が言いたいのかというと。いままで、 Application.CreatePrim Application.Logmessage のように頭に”Application”をつけてコマンドを読んでいました。Softimageの持っているコマンドはApplicationオブジェクトから呼ばれるので必ず頭に付ける必用があるのですが、文字数が多いので面倒ですし、コードが読みにくくなります。 そこでまずはApplicationを変数に入れて短くしちゃいましょう。
第4回：サイン・コサインの基礎
サイン・コサインの視覚化 今回は、サイン・コサインの基礎について解説を行っていきます。まずは、三角形の辺の長さと、内角の関係性について理解を深めることから始めます。それには、三角形の斜辺が上向きになるにつれて側辺の長さの比率が、どう変化をするかを観察するのが良いでしょう。図のように、三角形の斜辺が真上を向くまで、反時計回りに等間隔で回転を行います。 上方向への回転が進むにつれて、画像で陰影がついている下部X軸方面の長さは徐々に短くなっていきます。そして、45度の角度に達した時では、X軸におけるベクトルの投影（陰影）の長さが 0.7 であることに気づかれたでしょうか。（図：6） 回転角度と長さの関係を投影して観察すると、その数値の変化はリニアな動きでないことがわかります。Y軸の垂直方向に投影したエッジの長さをグラフ化すると、-1から1の間でスムースな周期を描くカーブが表れるのです。（図：7）
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第55回：VREDを通してみる「物理ベース」のグラフィック
第46回：3Dプリンターを導入しよう！意外とゲーム制作に役立つ3Dプリンター
第41回：スクリプトを配布するためのMELの作法(1/2)
第11回：モーションキャプチャを使ってみよう（2）