日韓関係の悪化は長期的には日本の敗北で終わる（古谷有希子） - 個人 - Yahoo!ニュース
韓国はなぜ対日関係を悪化させるようなことをするのか？8月15日は日本では終戦忌念日として認識されているが、韓国では光復節、つまり独立記念日である。韓国のアイドルグループBTSのメンバーが身に着けていた光復節記念のTシャツに原爆のイメージがプリントされていたことが日本で物議を醸したのは記憶に新しい。 韓国の人々にとって、日本による植民地支配というのは「歴史」ではなく、今も続く忌まわしい記憶であり、いつかまた起こるかもしれない可能性の問題でもある。 いつかまた同じ屈辱を味わう羽目にならないように、過去を記憶し続け、警戒し続け、少しでも問題があると考えれば早めにその芽を潰しておく、それが韓国の人々の大日本帝国による植民地支配への基本的な態度である。 日本では韓国の人々のそうした態度や社会的雰囲気は、民族主義を押し出した国ぐるみの反日教育によってなされていると考えがちだが、そもそもこうした歴史観は
エメツ、日本大陸の起源とニンジャイアント・インパクト仮説｜NJRecalls
The origin of Emetzu and Japan Continent: Nin-Giant Impact NJRecalls開発チーム @NJRecalls * 「ニンジャスレイヤー」シリーズ第4部「エイジ・オブ・マッポーカリプス（以下AoM）」においては、エメツと呼ばれる黒い結晶体による様々なオーバーテックや生体への効果が描写されるが、その起源は謎である。一方で並行して掲載されるニンジャスレイヤープラスのコンテンツにおいて、第1部〜第3部の舞台が「日本大陸」であったことが示唆され、またニンジャおよび人間と恐竜が同時期に生息していたことを示唆する壁画の描写など、現実世界との差異が明らかになってきた。本稿ではこのような現実世界との差異に対し、ニンジャスレイヤー世界の過去に「ニンジャイアント・インパクト」と呼ぶべき天体衝突があったとの仮説に基づいた説明を提供したい。 *: http
あいちトリエンナーレ津田大介芸術監督インタビュー - webDICE
「あいちトリエンナーレ2019」の芸術監督、津田大介氏 「あいちトリエンナーレ2019」で「表現の不自由展・その後」が3日間だけ展示され撤去された問題を受けて、8月15日に津田さんは個人ブログでことの経緯とお詫びを発表した。それを読み同日、僕は以下のテキストをツイートした。 「アップリンクはあいちトリエンナーレに映像作品を出品している。アップリンクが日本での上映権を持つホドロフスキー監督のドキュメンタリー作品『ホドロフスキーのサイコマジック』だ。今日、９人のアーティストがトリエンナーレの出品を取り下げた。事務局の映像担当者から電話がかかってきた。次に何かしそうなのは浅井さんだからだという。取り下げるなんてことは考えもしていなかった。アップリンクは出品者なので、実は事件が起きてから8月7日に津田大介芸術監督から『「あいちトリエンナーレ2019」協賛企業・個人の皆様へ』という1万880字の長文
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