児童文庫のカバー、挿絵の変遷から考える「大人は子供たちの欲しがるものを少し信頼してあげよう」ということ - Togetter
Max KidNapper@休止中 @mimimomak この辺り、児童書の作り手と読み手との間で挿絵に関する受容のギャップが起こってる気がする。こうなった原因は、おそらくここ20年の児童書(特に児童文庫)挿絵文化の変遷を取りまとめきれていないからじゃないかな？ twitter.com/6rain410/statu… 2018-10-07 18:22:30 雨宮ミヅキ @6rain410 「今は教科書も萌え絵使うんだから、NHKや都道府県のラノベやVTuberの起用に怒るなんて古い」という意見を目にしてしまって、子どもの本の作り手として悲しくなっている。 私たちが苦労して作る挿し絵と、炎上するイラストたちが同じだと思われてるのか。そんな世界で子供は生きるのか、と……。 2018-10-05 22:45:15
ゼロ年代の児童文学を振り返る その１ ＹＡ化 - 児童書読書日記（仮）
ゼロ年代児童文学のキーワードは「ＹＡ化」と「ライトノベル化」です。といってもこれはゼロ年代に始まったものではありません。９０年代に方向付けられた流れがゼロ年代に定着したものと理解するべきでしょう。今回は９０年代を代表する児童文学作家森絵都を中心に、９０年代からゼロ年代にかけてのＹＡ化の流れを整理したいと思います。 森絵都 森絵都は１９９０年の第31回講談社児童文学新人賞受賞作となった「リズム」でデビューしました。同作品は新人の第一作のみを選考対象とする椋鳩十賞も受賞。その後も９４年の「宇宙のみなしご」で野間児童文芸新人賞、産経児童出版文化賞ニッポン放送賞を受賞、９６年の「アーモンド入りチョコレートのワルツ」で路傍の石文学賞を受賞、９８年の「つきのふね」で野間児童文芸賞を受賞と華々しい受賞歴を誇り、９０年代児童文学界の主役として君臨しました。そして９８年の「カラフル」の大ヒットが、児童文学Ｙ
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早見裕司さんによる【ジュニア覚書】まとめ