著作権によるもうひとつのブレーキ
これまで著作権法は、主にデジタルコンテンツ配信の面でブレーキになることが多く、それに対応する策が数々講じられてきた。しかしながら現状は、ネット権構想にしてもフェアユース導入にしても、いまひとつ具体的な成果や仕組みの転換にはさしかかっていない。 先日発表されたApple「iPad」をきっかけに、日本でも電子出版に対する機運が高まってくると思いきや、出版、特に雑誌、新聞業界の反応は冷ややかで、熱狂で迎えるとはほど遠い状況である。やはり既存インフラである紙の製本・出版・販売といったものへの影響を懸念しているのか、電子出版特有の値頃感とスピード感を出すまでにはなかなか至らないようである。 次いで筆者がもうひとつ懸念しているのは、著作権法による技術振興へのブレーキだ。今年1月に行なわれたInternational CES 2010では、東芝が米国向けCELL TV(日本名 CELL REGZA)に、
新清士「ゲーム開発最前線『侍』はこうして作られた アクワイア制作2課の660日戦争」 - 第弐齋藤
新清士「ゲーム開発最前線『侍』はこうして作られた アクワイア制作2課の660日戦争」 [Amazon] 米光一成さんの米光ラジオ（「大東京トイボックス」のうめさんがゲスト参加した日）で知り速攻Amazonでポチった（残念ながら現在絶版らしい） 2002年にスパイクより発売されたPS2のゲーム『侍』の開発現場に密着取材したドキュメント。ここまで長期間ゲーム開発の現場に取材し、かつ赤裸々に語った書籍は他に無いんじゃなかろうか？ たいへん面白く読んだ。 肝はこの『侍』のプロジェクト・マネジメントが成功ではなかったと認識されていること。（あくまでソフトウェア開発におけるプロジェクト・マネジメントでの不成功。ソフトウェア自体は20万本強を売り上げ、人気シリーズとなり、最近もPS3で『侍道３』の廉価版が発売されている。ただしマイクロソフトの「Word」ですらプロジェクトとしては失敗、プロダクツとしては
映画『フローズン・リバー』はハードボイルド主婦の物語だった！ - メモリの藻屑、記憶領域のゴミ
■フローズン・リバー （監督：コートニー・ハント 2008年アメリカ映画） 雪に閉ざされたアメリカ・カナダ国境を舞台に、シングルマザー二人が極貧の生活から抜け出すため密輸ビジネスに手を染めちゃう、というハードボイルド主婦ストーリーだぜ！そして先のサンダンス映画祭で審査委員長のタランティーノが絶賛したという曰く付きの映画なんだ。 主婦の一人、白人女のレイ（メリッサ・レオ）はギャンブル狂いの夫に生活費も新居購入費用も持ち出されたまま蒸発され、二人の子供を抱えて大わらわだった。彼女はあるきっかけから先住民モホーク族の女ライラ（ミスティ・アパーム）と知り合うが、ライラもまた夫を亡くし子供を義理の母に奪われ、貧しい生活を余儀なくされていた女だった。そして二人はマフィアの手を介し、治外法権となっているモホーク族居留地を隠れ蓑に、密輸と密入国に手を貸すこととなってゆく。カナダとアメリカの国境となっている
棘叢庵漫録 戦争に子宮を供する女達――『WOMBS』1巻
転送能力駆使する特殊部隊。 それは妊娠期間中の雌だけが転送能力を持つという生物・ニーバスの体組織を胎内に宿された女だけの部隊。 地球から遠く離れた移民星で続く第一次移民と第二次移民の戦争の中、その「子宮部隊（ウームズ）」に配属されることになった一人の女性兵士を描く。 自分の子宮に、正体不明の生物のパーツを宿されて、その力を軍事利用される女性たち、というショッキングな設定。妊婦と戦場、縁遠い要素を密接にくっつけて、しかも説得力があるという。 兵士として戦うことと自分の子宮に得体の知れないモノを宿すという女性としての葛藤、得体の知れない「ニーバス」の謎と、それを軍事転用する軍隊の秘密、主人公の適正の謎――などなど、ぐいぐいと先に引っ張っていく展開と設定の面白さがあります。 一兵士として詳細は知らされないまま訓練を重ね、戦争に参加する主人公。その主人公と同等の情報量で物語を辿る読者としてはは、時
「アリの背中に乗った甲虫を探して」がやたら面白かったのです - 万来堂日記3rd（仮）
アリの背中に乗った甲虫を探して―未知の生物に憑かれた科学者たち 作者:ロブ ダンウェッジAmazon いや、この本がめちゃめちゃ面白かったのですよ。だもんで宣伝します。 この本では「生物界における人間の存在が思った以上に小さい」「われわれが生物界の中心ではない」と新たに認識することを、コペルニクス的転回になぞらえてレーウェンフック的転回、と呼んでいます。 アントニ・ファン・レーウェンフック - Wikipedia しかしですよ、人間が生物界の中心ではない、生物の中における人間の位置を捉えなおす視点のことを「○○的転回」と呼ぼうというのなら、別にダーウィン的転回でもいいはずです。むしろ、ダーウィンの方がネームバリューもあるし、注目を集めやすいような気もしますが。 いやいやいや。 それをわざわざレーウェンフック的転回と呼ぶところに、本書の良さがあるのです。 様々な科学者の姿を追った本書に、進化
DrasticDramatic 『ラブリーボーン』 パラ何とかよりもこっちのが怖いよ！ （2010／アメリカ イギリス ニュージーランド 監督：ピーター・ジャクソン 製作総指揮：スティーヴン・スピル��
『ロード・オブ・ザ・リング』『キング・コング』と超大作を連発してきたボクらのピージャクことピーター・ジャクソンの最新作。自分の中では、いくら大作を連発しようがピージャクは未来永劫『ブレインデッド』で『バッド・テイスト』な監督なのだが、それはそれとして、アリス・シーボルト著『ラブリー・ボーン』の映画化である。本作を観るまでは「これまたえらい可愛らしい作品を映画化したものだなあ」と無邪気にピージャクの頭の心配をしていたものだが、観終えた後、スプラッタやスペクタクルな方面以外の演出でも見事にピージャク印が押された本作の出来に、ううむと唸ってしまった。決して手放しでベタ褒めできる内容では無いのだが、監督の作品性、という部分で妥協を許さず、「殺されてしまった主人公はこの世と天国の隙間に居る」と、原作と微妙に異なる設定で贈られる本作は間違いなく賛否両論が飛び交うであろうもの。原作ファンがどれだけピージ
沖野修也が完全合法ストリーミングDJという夢を実現してくれた夜を、私は決して忘れない : 企業法務マンサバイバル
2010年02月07日10:30 沖野修也が完全合法ストリーミングDJという夢を実現してくれた夜を、私は決して忘れない カテゴリ法務＿知的財産法務 businesslaw Comment(0)Trackback(2) ２週間ほど前に、こんな記事を書きました。 ▼Ustreamなどのストリーミングサービスを使ってDJをすることの違法性をどう解消すべきか（企業法務マンサバイバル） レコード・CDになっている音源を使ってDJプレイをし、これをインターネットにストリーミング配信で流すということになると、これは上演権・演奏権の問題ではなく 著作者（曲の作曲・作詞者）が持つ楽曲の「公衆送信権」実演家（曲の演奏者）が持つレコードに収録されている実演の「送信可能化権」レコード製作者（レコード会社）が持つレコードの「送信可能化権」が働くため、この３者からそれぞれ許諾をもらわなければならないのです。DJは、役
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