デイヴィッド・ピース特別インタビュー 《死の工場》より生中継〜 Live from the Death Factory - 翻訳ミステリー大賞シンジケート
このたび刊行された『占領都市 TOKYO YEAR ZERO II』。これは東京在住のイギリス人ノワール作家デイヴィッド・ピースが、『TOKYO YEAR ZERO』に続いて放つ《東京三部作》第二作です。描かれているのは「帝銀事件」。1948年１月26日、東京都豊島区の帝国銀行椎名町支店の行員らが、何者かによって毒物を飲まされて殺害された悪名高い事件です。ノワールを暗黒の散文詩の域に押し上げ、本国では現代イギリス文学として評価されるデイヴィッド・ピースのノワール小説。この『占領都市 TOKYO YEAR ZERO II』は、そんなピースが己の技量を総動員した究極のノワール作品と言えます。その刊行を機に、デイヴィッド・ピース氏にインタビューを行ないました。 占領都市 TOKYO YEAR ZERO II 作者: デイヴィッドピース,David Peace,酒井武志出版社/メーカー: 文藝春秋
「題未定 安部公房初期短編集」書評 巨大な〈名〉の背後の〈！？〉な世界｜好書好日
（霊媒の話より）題未定 安部公房初期短編集 [著]安部公房 文学部で教えていて恐ろしいことがある。安部公房の名前をあげても、〈？〉顔の学生ばかり。いや、この反応に〈！〉顔の教師だって作家の全貌（ぜんぼう）を知っているわけではない。でも学生たちに世界文学の宇宙で燦然（さんぜん）と輝く〈安部公房〉の名くらいは知ってほしいし、その喚起するイメージくらいは共有してほしいと思うものだ。 平易であるが研ぎ澄まされた方法意識に貫かれた文体で、無国籍的で不条理な作品を書いた作家。本書所収の短編を読めばわかるように、地名や人名などの固有名詞のない抽象的な作品設定は、その発想力と言葉の力だけで読者を作品世界に引きずり込む。文化的背景についての知識を持たないまっさらな若い読者に、文学の魅力・魔力を伝えるのにこれほどふさわしい作家もいないのだ。 言葉の力だけで、と書いたが、そんな魔力を持った言葉を、その使い手自身
2012年後半の純文学系小説〜「一人称と三人称」問題について - おまえにハートブレイク☆オーバードライブ
2009年の『週刊読書人』以来3年ぶりに、『文學界』「新人小説月評」で文芸時評みたいなことをやったので（2012年7月号〜12月号）、気がついたことのメモなどを。半年程度なので俯瞰的な傾向もへったくれもないのですけれど、複数の作家が、同じような手法を採用しているのが目についたのでその件について。一言でいうと、それは、人称あるいは視点の問題である。一人称と三人称の交換可能性を追求した作品、あるいは一人称と三人称は交換可能であるという前提で書かれた作品、もしくは一人称を三人称のごとく客体化する作品、はたまた一人称が分裂したりする作品という感じだろうか。少なくとも3年前の09年には、こうした試みはほとんど見られなかったから、ここ数年で開発・採用が進んできた技法であるといってよいと思う。作品にそって具体的に見てみよう。顕著なのは、山下澄人「トゥンブクトゥ」（『文學界』12月号）と滝口悠生「わたしの
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SUNDAY LIBRARY:古屋 美登里・評『不浄の血』アイザック・バシェヴィス・シンガー／著－ 毎日ｊｐ(毎日新聞)
今週の本棚:若島正・評 『アサイラム・ピース』＝アンナ・カヴァン著－ 毎日ｊｐ(毎日新聞)
今週の本棚:村上陽一郎・評 『ヨレハ記』＝小川国夫・著－ 毎日ｊｐ(毎日新聞)
小説:田中慎弥さん『夜蜘蛛』刊行 死に向かう人間と歴史 （月曜文化）－ 毎日ｊｐ(毎日新聞)
本の記事 : 〈文化の扉〉はじめての「宮沢賢治」 | BOOK.asahi.com：朝日新聞社の書評サイト
