「勉強ができない教育ママ」が子供の教育を誤りたくないならぜひ「ガクサン」というマンガを読んでみてほしい - 頭の上にミカンをのせる
togetter.com まさに私が勉強できないママなんだけど、じゃあどうしたらいいのか教えて欲しい🥹 このままじゃ貧困の連鎖なんよ…子供に苦労させたくないのに上手くいかない https://t.co/sop8DDbOb0— ちくわこ (@skullcherry317) 2023年12月24日 この問題については以前も一度紹介した「ガクサン」ってマンガがマジでオススメです。 www.tyoshiki.com www.tyoshiki.com 前回は１話が出た時点でこのマンガはすごいっていきなり紹介しましたが、期待通りその後もしっかり面白い漫画でした。 苛烈な中学受験をテーマとしたマンガ「２月の勝者」はかなり読む人を選ぶマンガだと思いますが こちらの「ガクサン」は、子供にきちんとした教育を与えたいと考えてる親全ての人に読んでもらいたいです。 ガクサン（１） (モーニングコミックス) 作者:
「望郷太郎」 なにこれべらぼうに面白いんだが…… なんで今までこれ読んでなかったんだ…… - 頭の上にミカンをのせる
今まで読んでなかったんだけれど、discordで紹介してもらったので読み始めたらめちゃくちゃ面白かった。 今年読んだ中で今のところ一番面白いマンガ。紹介してくれた人ありがとう！ 「度胸星」「へうげもの」の人が「なろう」的な作品を作るとこんなに面白くなるのチートすぎる…… 物語の舞台は現代から500年後の世界。一度世界がほとんど滅びた後に、文明がリセットされた状態でなぜか人類が細々と生き残っているといるという「どうしてそうなった？」というツッコミどころ満載の設定だ。この辺りは異世界と割り切った方が良いと思う。 ともかく、その世界で元商社マンであった主人公だけが「通貨」の力を知っていてそれを使いこなして社会をひっかきまわすという展開になるわけだが……。 www.youtube.com 物語の世界はかなり過酷な世界だけれど主人公が優秀だし、なによりも「通貨」を切り口にしているのがべらぼうに面白い
進撃の巨人 : 淡々 （マンガソムリエ廃業編）
大友克洋と比べるのはどうかと思うけど、確かに何かすごいものを読んでいる気にはさせられるアクションマンガ。 とにかく巨人の存在が圧倒的。でかくて、強くて、えぐい。 特に巨人が人を喰う描写は絶望的に怖い。 決して絵はうまくないのに、巨人が怖いのはこの「人を補食する存在」をジュラシックパークみたいなスペクタクルの対象として見ていないからだろう。 ただ、ひたすら、圧倒的な人間の敵、人間の上位にいる存在として描くことで、今まで読んだことのない、何か新しいアクションマンガになっている。 これを読んで、ひさしぶりに「でかい奴が怖い」って感覚を思い出した。 なんつうか、ドラゴンボールの大猿とか、モンスターハンターなんかで、僕らは「小さい超人がでっかいやつをなぎ倒す爽快感」みたいなものに慣れてしまっていた気がする。 でも、普通に考えたらでかい生き物ってそれだけで怖い。 ましてそれが人間を喰うっていうなら、普
あおいひ : 淡々 （マンガソムリエ廃業編）
２０００年代の停滞って、「自分も含めて大人になるべき年代が大人になりきれなかった」ってことに尽きるのではないかと思う今日この頃。 そんな空気をうまくすくいとった佳作だと思う。 以下、若干ネタバレもありますが。 例えば第一話からして、連載を一度は経験しながらも、そのきつさから連載を脱落、それ以降オリジナルが描けなくなってた漫画家（２８歳）が主人公。 それがひたすら鬱屈とした思いを吐露するだけ。 オリジナルを描く機会が再びめぐってきたのに一歩を踏み出せないでいる弱さ。 あるいは壁にぶつかっていけない臆病さ。 それらに足を取られて「子供のころに描いた自分」を生きていない自分へのいらだち。 なまじリアルな絵柄で、そういう感情をナレーション大目に語ってくるから鬱陶しいったらありゃしない。 正直、この主人公が「あおいひ」を目にするまでは僕も少々白けた感じでこれを読んでた。 よくあるといえば、ほんとよく
少年ジャンプとヤングアニマル嵐のみが好調…少年・男性向けコミック誌部数動向(2009年7月-9月) - ガベージニュース
【社団法人日本雑誌協会】は2009年11月6日、2009年7月から9月分の印刷部数を公表した。主要定期発刊誌の販売数を「印刷証明付き部数」ベースで公開したデータで、正確さでは各紙・各出版社が発表している「公称」部数よりはるかに高い。今回は、読者層を考慮してもっとも興味がそそられるであろう「少年・男性向けコミック誌」のデータをグラフ化し、前回発表分データからの推移を眺めてみることにする。
ピコピコ少年 : 淡々 （マンガソムリエ廃業編）
これはいい８０年代。 プレステ３が出たとき、ぼくらはもうすでに分別に振り回されていた。 分別という恐ろしき魔物は、僕らに常識をくれるかわりに僕らからときめきを奪う。 そういう意味で、分別のついていなかったころのゲームマシンは無限のときめきボックスであり、魔法の箱だった。 具体的に言えば、ファミコンからスーファミへの新化。ゲーム中毒者だったぼくらにとってあのときほど、技術の進歩の恩恵ってやつを感じた瞬間はなかった。 あるいは、ゲームボーイの発売。ゲーム依存症だったぼくらにとって、あのときほど技術の進歩による生活の変化を体験したことはなかったわけだ。 本書は、そんなぼくらのすてきな８０年代をときめき大盛り、ダメ人間成分特盛りで描ききった快作。 なんというか描かれるエピソードのひとつひとつに身に覚えがありすぎて、死にそうになった。 対戦ゲームで本気でけんかするとか。 あえて外につくった秘密基地で
西原理恵子のトークショー、甲賀の映画祭で上映後
映画「いけちゃんとぼく」の原作者である西原理恵子が、10月11日に滋賀県あいこうか市民ホールで行われる甲賀映画祭のトークショーに出演する。 甲賀映画祭は「オンナ、オトコ、映画」をテーマに13作品を上映する映画祭。西原は10月11日の「いけちゃんとぼく」上映が終わった13：00より、トークイベントを行う予定だ。 なお西原は現在発売中のBRUTUS10/1号の人気連載「人間関係」で、西原の敬愛する人物であるヨネスケとともにインタビューが掲載されている。 第5回甲賀映画祭「いけちゃんとぼく」上映＆西原理恵子トークショー 日時：10月11日（日）13:00～ 会場：あいこうか市民ホール 住所：滋賀県甲賀市水口町水口5683 電話番号：0748-62-2626 料金：一般／前売800円・当日1000円、4歳～中学生／前売400円・当日500円
竹熊君、“紙”はもう、ダメだよ…（後編）: たけくまメモ
これから紹介する話は、ごく最近、知人のA君と俺が交わした会話をまとめたものです。登場する人物名はすべてアルファベット表記（イニシャルとは限りません）ないしは記号表記にし、意図的にぼかしている記述がありますが、話の大意はこの通りで、特に金額の数字についてはA君の発言のままにしてあります。 A君は俺と同世代ですが、学生時代にライターデビューし、現在は小さい編集プロダクションの営業と経営に徹しています。社員は社長であるA君と、奥さんのみ。しかし、最近まで常時３～４０人のライター・エディター・デザイナー（すべてフリー）を抱えていて、A君が営業をかけて出版社からもらってきたムックや単行本の仕事を、その都度自分の抱えるフリーから４～５人選んでチームを組んで、丸々一冊を１～３ヶ月かけて編集・制作していました。こうした請負仕事（その中にはA君の企画もあります）を彼の会社では常時、８～１０冊は抱えていたので
ストロボライト : 淡々 （マンガソムリエ廃業編）
大学生が好きそうな漫画。 また、それに関して作者が本当にぱくったのか、はたまた偶然話が似てしまったのかっていうのも実は問題ではない。 要はこの場合、「銀のエンジェル」と比べておもしろいかどうかだけが問題なわけで。 おもしろいなら、それはリスペクトっていう便利な言葉で片付けられるんだろうし、おもしろくないならパクリとか以前におもしろくないマンガなのだ。 で、僕の個人的な感想では及第点だった。 そりゃあ、青春ぶってる感じが鼻につくと言えばつくし。 いちいちモラトリアムな台詞が鬱陶しいと言えば鬱陶しい。 でも、そういうのは人間一度は通る道なわけで。 まあ、そこに恥ずかしさを感じるのは自分にも身に覚えがあるからなんだろう。 （そういう意味では、そういう自意識に対しての距離のとりかたはよしもとよしともは見事だったと思う。同じような内容でも、読んでいて赤面することはなかったし） 今作が見事なのは、そう
サンセイR&D『CR行け！稲中卓球部』内覧会
会場となった株式会社サンセイアールアンドディ東京ショールームには多くの業界関係者が訪れ、試打を行なった。また、漫画の登場キャラ・神谷ちよこのコスプレをしたコンパニオンも。 では早速、試打によって判明した本機のゲーム性を見て行こう。本機には数多くのモードが存在し、やや複雑なゲーム性となっている。ゲームの流れを簡単にまとめた下記のフローを元に、まずはモード移行について説明しよう。通常時の主な滞在先となるのは昼背景の「通常モード」、夕方背景の「大モード」、夜背景の「超モード」の３種類。これらのモード間の移行は主に小当たりor電チューサポートなしの突確を引いた際に行なわれ、確変期待度は大モードで約12％、超モードで約53％となっている。モードが降格しても確変の可能性が残されているので、ヤメる際は細心の注意が必要だ。なお、通常モード・大モード・超モード共に前野、井沢、田中の３種類のモードがあるが、演
稲井雄人『京大Ｍ１物語』
稲井雄人『京大Ｍ１物語』 溺れる犬を叩くという言葉があるが、いまさらこの漫画を「叩く」のは忍びない。しかし、言わせてほしい。 ものすごい失敗作だ、と。 「ものすごい失敗作」というのは、これほど料理しがいのある素材を使いながら、ここまでモノにできなかった漫画というのは珍しいのではないか、という意味だ。とりあげる意欲も起きない駄作とはちがって、あまりにも惜しい。つい言及したくなる「ひどさ」なのだ。 料理しがいのある素材とは「京大」と「M1」（大学院の修士課程１年の意味）である。 「京大」という素材は、最近森見登美彦や万城目学の小説のようなフィーチャーのされ方、もしくは、ある種の「マッド」さと結びついている。いずれにせよ、「京大」ということでたちこめる臭いというものがある。 「M1」という素材は、昨今話題の「高学歴ワーキングプア」というニュアンスと結びついている。大学院生が「増産」され、将来の見
新條まゆを再評価する
ネットだと散々ネタ扱いされているけれども、新條まゆという作家は侮れない。読者のニーズや流行を一歩も二歩も早く察知する探究心と、サービス精神は赤松健クラスじゃないかと思う。そして思春期女子を問答無用で黙らせる力技は並じゃない。強引男によるエロという様式だけ真似た「まゆたんチルドレン」とは格が違う。彼女の作品を俺たちが理解できないのは当然だ。新條まゆは特定の読者層を極めて正確に狙い撃ちしているのだ。一般女子が「ToLOVEる」を読んでも全く面白くないようなもんだ。 「バカでも描けるまんが教室」という新條まゆの技術書というか自叙伝があるが、これを読むと彼女がいかに自分の長所と短所を正確に把握し、「それまでの少コミにないジャンル」を開拓したかが分かる。最初からエロだったわけではないのだ。新條まゆははじめから「それまでの少コミにないジャンル」を描かなくてはいけない、と言っている。新條まゆ作品は雑誌に
紙屋研究所：明橋大二『子育てハッピーアドバイス』
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『人殺しの悪人が僧になって旅する話』今昔物語に収録された話を基にした漫画が、現代でも充分通じる作品力を持つと話題に
ちはやふる末次の原画展、競技かるたの聖地・近江神宮で
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http://www.jarchive.org/blog/entry/200708/13okazaki_collector.html