WEBアニメスタイル ｜ アニメ様365日 第20回 『機動戦士ガンダム』
『機動戦士ガンダム』は、1979年４月に放映がスタートしたＴＶアニメだ。現在でも多くのファンに支持されているビッグタイトルである。巨大ロボットをモビルスーツという兵器としてとらえ、リアリティのある世界観でドラマを展開する等、様々な新機軸を打ち出した。今さら紹介するまでもないだろうが、原作と総監督（原作は連名）は富野喜幸（現・由悠季）、キャラクターデザインとアニメーションディレクターは安彦良和。日本サンライズ（現・サンライズ）の作品である。 本放送開始前の期待は、あまり大きくなかった。あくまで新しいロボットアニメの１本だった。当時の「アニメージュ」の新番組特集では、同時期に始まった『未来ロボ ダルタニアス』に１ページを割いているのに、『ガンダム』は３分の１ページの扱いだ。『無敵鋼人ダイターン３』の最終回についた予告で、ハードなロボットアニメらしいという事は分かっていた。『ダイターン３』最終回
機動戦士ガンダム公式Web | SPECIAL
本コラムの締めくくりにあたり、劇場版『ガンダム』３部作を締めくくる「めぐりあい宇宙編」ラストの字幕、"And now... in anticipation of your insight into the future."(そして、今は皆様一人一人の未来の洞察力に期侍します)にもう一度戻って、その意味と位置づけを熟考してみよう。 この言葉は富野由悠季監督からのメッセージであることは言うまでもない。しかし、本来メッセージとは作品を通じて言えば済むことで、強いて「言葉にして伝える」ということは屋上屋を重ねるようになってしまう。それは富野総監督が否定してきた行為でもある。それなのにあえて……ということは格別の目的があるわけで、その前提で字幕を吟味すれば、文字ヅラ以上の意味が見えてくる。 ズバリ言ってしまえば、当時の筆者がつかんだものとは「もうアニメなんて観ている場合じゃないでしょ、自分自身の
2007-04-05
週刊少年サンデーは危機的状況である。去年の１年間で実売が100万部から80万部に落ち込んでいる。 サンデーを支える三人の支柱の一つ、藤田和日郎が講談社モーニングでシリーズ連載を開始する。おそらくクライマックスを迎えつつある犬夜叉が終わったらサンデーは終了するんじゃないかというぐらいの体たらくだ。 そこにようやくベテラン・西森博之が帰ってきた。しかもかなり良さそうな感じである。この作品自体がサンデーの売れ行きを伸ばすと言うことはないだろう……けれどもやはり着想力に優れた西森博之だけあって、おそろしく現代性のあるテーマを含む物語を語り始めた。 かつて週刊少年サンデー読者だった人、もうサンデーは駄目だと見きった人であってもぜひ一読を勧める。 そんなサンデー期待の新連載「お茶にごす。」を最速レビューする。 ■西森博之と少年サンデーの不良マンガのひな形 学校のマンガ研究会に置かれていると言われるサン
あけましておめでとうございます！と「SFが読みたい！」の原稿 - さて次の企画は
ちょっと去年の大晦日から昨日まで非ネット環境に身をおいていたので、もう全然メールとかを見ない日々が続いておりました。いや両親にはGoogleの使い方を教えてましたけどね。「42」の件に関しては受ける受ける。 人生、宇宙、すべての答え - Wikipedia でも還暦超えてコンピュータを使った経験がなくても、Googleのすごさはほんの１時間程度で分かったらしいから良かった良かった。 年末色々な事があったけれども興味を引かれたのは以下の二つ Rauru Blog » Blog Archive » Wikipedia がカタールを国家まるごとブロック ネタとして色々使えそうな感じ。戦時のネット環境とか。知性化シリーズなどを見ると、戦時であってもライブラリへのアクセス権というのは確保されているというのは面白い。あれは商業データベースと言うよりも、財団法人とか国際機関なのだろうな。 もうひとつはあ
「われわれ」と「ぼく」と「ニュータイプ」 : 藤津亮太の「只今徐行運転中」
2006年11月11日04:28 カテゴリ仕事書籍 「われわれ」と「ぼく」と「ニュータイプ」 『KINO vol.2 思考としての『ガンダム』』に寄稿した原稿です。 「われわれ」と「ぼく」と「ニュータイプ」 「われわれ」と「ぼく」 その時には意味がわからなくても、後になってその本当の意味がわかることになる。たとえば『機動戦士ガンダム』の何がリアルだったか、ということ。 『ガンダム』放送当時、かすかなひっかかりを感じたことを覚えている。それは主人公アムロが“同僚”であるホワイトベース・クルーの幾人かを「さん」付けで呼んでいたことだ。ささいなことに思う人もいるかもしれないが、「ロボットアニメの主人公」が仲間を「さんづけ」で呼ぶなんて、ずいぶんとよそよそしい感じがしたのだ。 それは、従来のロボットアニメと比べても微細な差ではあった（かに思えた）。それに『ガンダム』にはもっと特徴的な差がたくさんあ
MIYADAI.com Blog - 安倍晋三新総裁誕生を記念するがごとき文章を書きました
────────────────────────────────────── 「小さな個人」「どこへも行けない」という古い意味論と、「戯れしかない」という再帰的な新しい意味論の、奇妙な同居を示す映画『グエムル』から、韓国社会の現在を見通す ────────────────────────────────────── 【翻身しても成長しないかつての主人公】 ■「自分の謎」を「世界の謎」と等置する作品を今日「セカイ系」と呼ぶ。世界が自意識の内側で閉じ、「世界がセカイに過ぎない」からだ。前回、アニメ版『ゲド戦記』が、「世の摂理は人知を越える」ことを描く原作とは似つかぬ、セカイ系であるのを批判した。 ■自己承認を獲得すれば世界は秩序回復を遂げる。自己承認に到るプロセスが「成長」だ。セカイ系の多くはビルトゥンクスロマン（成長もの）の形をとる。気がつけば周囲には「成長もの」だらけ。「成長もの」は必ず「
教養小説 - Wikipedia
教養小説（きょうようしょうせつ、 ドイツ語: Bildungsroman）は、主人公がさまざまな体験を通して内面的に成長していく過程を描く小説のこと。ドイツ語のBildungsroman（ビルドゥングスロマーン）の訳語で、自己形成小説[1]、成長小説とも訳される[2]。この概念はドイツの哲学者ヴィルヘルム・ディルタイが、ゲーテの『ヴィルヘルム・マイスターの修業時代』を中心に、それに類似した作品群を指す言葉として使用したことによって初めて知られ、以降は特にドイツの小説における一つの特質を表す言葉として知られるようになった。ただし、「イギリスの教養小説」などのように、類似した他国の小説に対しても用いられることがある。 「教養小説」の成立の背景には、ドイツ市民社会の成立と、啓蒙主義の浸透の過程でギリシア思想を摂取したことによって人間形成（パイデイア）の概念が広まったことがある。これによって絶えず
REVの日記 @Hatena::Diary - "Bildungsroman"
ミィ様@クリアバージョンＨＰ http://clear.icca.jp/ "ディスガイアロリコンパック" http://karen.saiin.net/~sekizai/archives/2006/03/post_87.html via http://augustheart.blog16.fc2.com/blog-entry-365.html シャナ、最終回の目玉画像：劇場版告知コラ http://www.minagi.org/pic/up83042.jpg http://www.minagi.org/cgi-bin/kd_diary_s5/kd_diary.cgi?viewdate=20060326 このコラを作ってくれと言わんばかりの唐突さにﾜﾛﾀ（画像は拾い物） KANON絵 via http://d.hatena.ne.jp/Su-37/ "「たたかえ！まじかる☆さゆりん！」"『L
2005-11-05
90年代気分を決定づけたD.T.ストーリーの幾つかのキーワードをあげていくと例えば、 エヴァンゲリオン「理解不能な社会」 永遠の仔「トラウマ、心理学」 SF全般「環境エコロジー」 というのもあるけれど、もう一つ大きなキーワードとして、 るろうに剣心「不殺」 というキーワードもある。あまり注目されていないけれども、これは結構重要。 特に後半の二つは、ポリティカルコレクトネスな信条となって、少年向けジュヴナイル＆ジャンプ漫画に対する巨大な枷（かせ）となるのだけれども、その辺りをまた後で色々書いてみる。 和月もまた庵野秀明と同じで開けちゃいけない筺を、そうと知らずに開けちゃったタイプ。もう戻れない……。 ただ和月伸宏という漫画家は非常に面白くて、田中芳樹や庵野秀明なんかが放棄しかかっている、「少年向けジュヴナイルの復権」というのに果敢に挑戦しまくっている。……まぁその結果、敗北しまくってもいるの
さて次の企画は - [読書][アニメ][文系文化]和月伸宏論（前篇）：90年代キーワード「不殺」と「新世紀エヴァンゲリオン」「るろうに剣心」の符合
和月伸宏についてちょっと考えよう 僕が和月伸宏論を書こうと思ったのは、もちろん「武装錬金 ９巻」が発行されたからだ。和月伸宏の「武装錬金」は、Wikiの該当項目を見れば分かるが、一種のカルト的な人気を誇ったもののアンケートが悪くて打ちきりになった作品だ。 武装錬金 - Wikipedia そのカルト的な人気は、ネット上でも散見することができる。とりわけ武装錬金を終わらせないために単行本をまとめ買いする読者も現れて失笑を買いつつも愛された作品であることが非常によく分かる。 NOT_FOUND 404 以前のmemoで書いたようにあまり漫画論・社会論で触れられていないが、和月伸宏がそのデビュー作である「るろうに剣心」で実体を与えた「不殺」というキーワードは、実は90年代を代表するキーワードなのではないかと、僕は思っている。 ◆90年代キーワード 新世紀エヴァンゲリオン「理解不能な社会」 永遠の
2005-10-19
2005-10-17 - 霞が関官僚日記てな感じで、ツンデレが一般化する勝利条件ってなによというパスが来た。ただ個人的にはすでに割とツンデレって、昔から文系オタク少年の憧れの一つだったから割と一般化してるんじゃないかと思う。 ちょっと「エンダーのゲーム」以降、色々考えていることとも繋がるので、まぁ脇道にそれつつパスを返してみる。 ◆ツンデレとは ツンデレとは例えば、“普段はツンツン、二人っきりの時は急にしおらしくなってデレデレといちゃついてくる”ようなタイプのヒロイン、あるいは、そのさまを指した言葉である。 （中略） 古典的なラブコメはこのパターンが少なくなく、現在でも広義に捉えればツンデレ的恋愛要素を利用する作品は数多い。ベタとも王道とも受け取れる手法である。 引用部の後半で述べられているように、ビルドゥングス・ロマンというかジュヴナイルとかにおいて、わりと昔から「ツンデレ」って、基本的
WEBアニメスタイル_COLUMN
先日、若い脚本家とロボットアニメについて話をした。だからさ、スーパーロボット系の作品だったら、父権的な方がいいと思うんだよ。「なんですか、フケンって？」昔のロボットアニメの定番のパターンだよ。ロボットが父親の象徴でさ。ロボットに乗ると父親みたいに強くなるみたいな。「お父さんくらいの強さのロボットじゃ、役立たないんじゃないですか」いや、そうじゃなくて。イメージとしての父親だよ。星一徹みたいなやつ。それは多分、主人公の自己実現とかと関係していてさ。フロイト的なアレとかもあってさ。「よくわかんないけど、父親みたいに強くなりたいなんて、古いんじゃないスか」まあ、確かにそうだけど、そもそもロボットアニメにおける巨大ロボットのイメージは、そういうところにあってね。いまだにロボットアニメってものを扱うときに、念頭においといた方がいいんじゃないか、なんて思うんだよ。「ふーん……」――とまあ、そんな感じ。
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