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戦後の日本映画を代表する脚本家で、「羅生門」や「七人の侍」など数々の名作を手がけた橋本忍さんが亡くなりました。100歳でした。 デビュー作は黒澤明監督と共同で執筆した「羅生門」で、昭和25年に公開されたあと翌年のベネチア国際映画祭で日本映画としては初めて最優秀賞の金獅子賞を受賞しました。 その後も、海外の映画祭で賞を受賞した「生きる」や「七人の侍」など数々の黒澤作品の脚本を手がけ、脚本家としての地位を確立していきました。 また、「砂の器」など作家・松本清張さんの作品の映画化や、岡本喜八監督の「日本のいちばん長い日」、森谷司郎監督の「日本沈没」「八甲田山」など映画史に残る作品を手がけ、日本映画の黄金期を築きました。 一方、映画監督としても活躍し、自身が脚本も手がけた昭和34年の「私は貝になりたい」は無実の罪で戦犯に仕立てられた善良な散髪屋の半生を描き、大きな反響を呼びました。 平成3年には勲
حملة الأسهم في الشرك @mokuhyokabuka “今、高校生に『羅生門』の続きを書かせるという課題があるという話を知って唖然としています。『こころ』のKの代わりに遺書を書かせるとか、本当に高校の国語教師は楽をしていないですか?” 芥川龍之介の『羅生門』のウイキあら捜し|小林十之助 @mokuhyokabuka #note note.com/kobachou/n/na7… 2022-06-04 08:29:10 حملة الأسهم في الشرك @mokuhyokabuka “そもそも『羅生門』は「下人の行方ゆくえは、誰も知らない」で閉じられる「書かれえない話」なので、その続きを書かせようという発想がナンセンス、そのナンセンスさの裏には教師自身の『羅生門』読解の浅さが隠れてはいないでしょうか。どうやって二階に死体を運んだのか説明できる人はいますか。” 2022
東京帝国大学在学中の無名作家時代である1915年(大正4年)11月に雑誌『帝国文学』へ発表された。1917年(大正6年)5月には「鼻」「芋粥」の短編とともに阿蘭陀書房から第1短編集『羅生門』として出版、1922年(大正11年)に改造社から出版された選集『沙羅の花』にも収録されている。 本作は、平安時代末期に成立したとされる説話集『今昔物語集』の本朝世俗部巻二十九「羅城門登上層見死人盗人語第十八」が基になっており、巻三十一「太刀帯陣売魚嫗語第三十一」の内容を一部に取り入れている。 タイトルの由来は朱雀大路にある平安京の正門の羅城門である。門の方は羅城門であるが、羅城門は近代まで羅生門と表記されることが多く先行作品である観世信光の謡曲もタイトルは「羅生門」になっている。 最後の結びの一文はたびたび変更されている。初出では「下人は、既に、雨を冒して、京都の町へ強盗を働きに急ぎつつあつた。」になっ
動画とか画像とか・・・・・(拾い&パクリ)のポッと出のブログです。 久々にまさおがアップを始めましたw 只今巡回中!
羅生門、MANGA SOURCEからリリースされる漫画は 台詞が横書きかつコマ割りもiPhoneで見やすいように出来ています。他のアプリではどうしてもいちいちズームする必要がありました。全てが描き下ろし作品となるのも特徴的ですよね。 言語環境を変えればそのまま台詞が英語で表示される。最初から世界を目指しているのも興味深い。 このMANGA SOURCEから、iPhoneだけで収益化を成し遂げる作家さんが出てくれるとうれしいですね。 羅生門、でいきましょう! ページは左から右へなぞると移動!やってみろ!! でもなぜか、こんな展開。 上下ふたコマだとズームする必要もなくそのまま、ぱぱぱっと読めます。本来の漫画のようです。 羅生門といえばもちろんこの人。 全部で94ページ、そういえば羅生門ってこんな話だったなぁとも思える現代版羅生門でしたよ。 上下ふたコマというのがとても良かった。見やすくがんが
先生、宿題の読書感想文遅くなってすみません。遅れてしまったけれど、一生懸命、自分で書きました。 芥川龍之介「羅生門」(丹武浦中学校 2年B組 佐々木 花梨) 読み終わって真っ先に思った事は、すっきりしないお話だなーということです。桃太郎のように鬼を倒して「めでたしめでたし」とはならなくて、最後のシーンとかは「むしろ問題が大きくなったんじゃ?」という感じでした。何も解決していません。結末もそうですが、途中のお話もすっきりしません。どうしてなのかと考えてみたのですが、一番の理由は登場人物がみんな「中途半端」なのが原因だと思いました。 お話の冒頭で、下人は羅生門で雨宿りをしていますが、行く当てがあるわけではありません。雨が降っているからその場に留まっているだけ。とても中途半端。それに下人は仕事をクビになっているので、明日食べるものもない状態です。餓死するぐらいなら、いっそ盗人になろうかと考えてい
1953ColdSummer : 『サベイランス』 親父の七光りでリンチ娘が撮った羅生門の出来はお察し、ですな。 (2010/カナダ 監督:ジェニファー・リンチ 製作総指揮:デヴィッド・リンチ) あの珍品『ボクシング・ヘレナ』で全世界の映画ファンの(ある意味)度肝を抜いたジェニファー・リンチの14年ぶりの新作。製作総指揮には父親であるデヴィッド・リンチが就任。「リンチの娘がRASHOMON(羅生門)を撮るぞ!」って話はこの映画のことだったのか、それとも自分の勘違いだったのかなあ……。 え? これの内容? 酷いもんでしたよ。とっとと忘れたいので今日の感想はナシ。それじゃ。 ……とも行かないので、もう嫌々感想を書きますけどね、まあ、1から10まで全部悪い映画ってわけでもないんだよなあ。 この映画の悪くないところを挙げてみると、 (1)ジェニファー・リンチじゃなくて父親のデヴィッド・リン
■浜日出夫、2006、「羅生門問題――エスノメソドロジーの理論的含意」富永健一編『理論社会学の可能性』新曜社 中学生のころ、友人と一緒に学校から帰る時によく話した話題を今でも覚えています。 「おれが見てる赤は、おまえが見てる赤とちがうかも!」 「たしかに!でも、そしたら色だけじゃなくてあの信号の形もバラバラなんじゃね?」 「たしかに!やばっ!お前の信号どんなん?」 「いやーふつーに四角くて、灰色で…」 「四角ってどんなよ!灰色ってどんな色だよ!笑」 「苦笑… で、でも形まで違ったら触った時に、なんか変になんじゃね?」 「たしかに…。」 「うーん。じゃやっぱおんなじもん見てんのかー」 こんな会話を飽きもせず、何度もしていた記憶があります。○所くん、憶えていますか?高校に入学して、カントの認識論などを勉強したり、大学でヴィトゲンシュタインと出会ったりして、既にいろんな人が考え尽くしてた事なんだ
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