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『人喰いの大鷲トリコ』トリコをリアルに動かすプロシージャルアニメーションとは!?【CEDEC 2017】 - ファミ通.com
『人喰いの大鷲トリコ』開発者が講演！ 2017年8月30日～9月1日の期間、パシフィコ横浜で開催されている、日本最大級のコンピュータエンターテインメント開発者向けカンファレンスCEDEC 2017。2日目の8月31日には、ジェン・デザインの田中政伸氏による、“トリコの動かし方 ～『人喰いの大鷲トリコ』におけるプロシージャルアニメーション技術～”というテーマのセッションが行われた。その模様をリポートする。 セッション冒頭では、講演者の田中氏が自己紹介したのち、『人喰いの大鷲トリコ』の作品背景がスクリーンで説明された。 田中氏は2002年よりソニー・インタラクティブエンタテインメント ジャパンスタジオに在籍し、2013年よりジェン・デザインの立ち上げメンバーとして参加。ジェン・デザインは、上田文人氏をはじめ、『ICO』や『ワンダと巨像』の開発に関わったスタッフが中心となり集まったスタジオだ。田
ゲームの4K化やHDR対応にはまだまだ苦労あり？ 最新ハイエンドゲームグラフィックスの先駆者たちによるパネルディスカッション【CEDEC 2017】 - ファミ通.com
ゲームではHDR10が主流に？ 輝度のキャリブレーション（調整）で大きな課題 そもそもHDRってなんだ？ HDRとは“ハイダイナミックレンジ”の略語で、明るさの情報（輝度）の幅を拡大する技術のこと。従来のテレビやゲーム機の映像信号は、規格の関係で最大100nit（nitは明るさの単位）という輝度の範囲に抑えて記録したり、伝送していた。参考までに、太陽を直視した明るさは16億〜18億nit、直射日光下の地表は10万nit以上（季節や時間により大きく変動）、太陽光が射し込んだ室内では1000nit以上と言われ、自然界には幅広い明暗が存在している。これを映像では100nitを上限に明暗を圧縮しているわけなので、表現の幅としては圧倒的に足りていない。とはいえ、直視できないほどの眩しい光がテレビから出ても困ってしまうので、自然界ほどの輝度幅は必要ないが、それでも最大100nitではさすがに幅が狭く、
『ゼルダの伝説 BotW』アーティストのクリエイティブな作業を支えたエンジニアの仕事と制作フロー【CEDEC 2017】 - ファミ通.com
エンジニアの岡村氏とアーティストの尾山氏が語る、約4年間のプロジェクト運営 2017年8月30日～9月1日の3日間、パシフィコ横浜にて開催された、日本最大級のゲーム開発者向けカンファレンスCEDEC 2017。開催2日目には“『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド』のプロジェクト運営 ～試作から製品までシームレスに！～”と題したセッションが行われ、任天堂株式会社企画制作部の岡村祐一郎氏と尾山佳之氏が登壇した。 岡村氏は2005年度入社のシステムアーキテクトで、これまでにWii用『Wii Sports』やWii U用『Nintendo Land』などといったタイトルに関わってきた。また、尾山氏は1999年度のシニアリードアーティストで、『ゼルダの伝説』シリーズにはNINTENDO64用『ゼルダの伝説 ムジュラの仮面』から携わっている。 このセッションでは、任天堂にとってかつてないほどの大
CEDEC 2017 - 4Gamer.net
ゲーミフィケーションで学会の問題を解決する？ 「オーガナイズド・ゲーム」3年の歩みのレポート ［GamesIndustry.biz］ゲーミフィケーションという言葉が知られて久しい。そんななか，「ゲームを遊ぶことで，学会が有している問題を解決できないか」という試みが行われているという。何かとお堅い（または怖い）イメージのつきまとう学会だが，そこでゲームに何ができるのだろうか？ ［2017/09/20 17:32］ FINAL FANTASY XVにおける障害物とのインタラクション制御手法〜キャラの環境認識と適応した行動について CEDEC 2017で行われたスクウェア・エニックス，テクノロジー推進部川地克明氏による，「FINAL FANTASY XV」で実装した，障害物を乗り越えるキャラクターアニメーション処理についての講演をレポートしよう。さまざまなパターンの障害を自然に乗り越える処理をす
「メタルギア」の小島秀夫が考える“エンタメが戦争から逃げられない”理由 | 文春オンライン
映画とゲームの共通点はどこにあるのだろうか。 その答えのひとつは「テクノロジー」である。映画とゲームは、テクノロジーの発展とともに歩んできた。19世紀末にリュミエール兄弟が発表した世界最初の映画のひとつである『列車の到着』は、プラットフォームに蒸気機関車がやってくる情景を見せるだけのものだった。そこには当然、音もなく、白黒の画面だったが、これを観た観客は、その臨場感に度肝を抜かれた。これは最新のテクノロジーであるVRが実現する臨場感や驚きと本質的に変わらない。 ビデオゲームの原型は、1962年にMITの学生が開発した『スペースウォー！』と言われている。これは記号化された宇宙船を操作して対戦させる、極めてシンプルでプリミティブなシューティング・ゲームだった。 映画もゲームもその最初期は、ともに単純な「動き（アクション）」しか表現できなかった。キートンやチャップリンの無声映画（サイレント）は、
［CEDEC 2017］ゲームの品質管理はAIに任せる時代!? スクウェア・エニックスが活用法を語る
［CEDEC 2017］ゲームの品質管理はAIに任せる時代!? スクウェア・エニックスが活用法を語る ライター：米田 聡 今日（こんにち）のゲームは，有償無償のDLCや，オンライン専用タイトルであれば定期的なアップデートを通じてコンテンツをリフレッシュし，プレイヤーに長く楽しんでもらう方向のものが増えてきた。そのためゲームの提供側からすると，「DLCやアップデートをテンポよく投入し，プレイヤーを飽きさせないこと」がとても重要になってくる。 眞鍋和子氏（スクウェア・エニックス テクノロジー推進部 AIエンジニア） こうした背景からゲームでも開発イテレーション（iteration，ここでは「開発サイクルを回すこと」）の効率化や迅速化といったことが話題に登ることが多くなっている。CEDEC 2017の3日めには，そんなゲームにおける開発イテレーションの効率化を，「遺伝的アルゴリズムによるAI」で
［CEDEC 2017］「ゼルダの伝説BotW」の完璧なゲーム世界は，任天堂の開発スタイルが変わったからこそ生まれた
［CEDEC 2017］「ゼルダの伝説BotW」の完璧なゲーム世界は，任天堂の開発スタイルが変わったからこそ生まれた ライター：西川善司 CEDEC 2017は，任天堂からの登壇者が例年に比べて非常に多い。数えてみると8件あった。「海外のカンファレンスでは登壇する一方，日本国内のカンファレンスにはあまり出てこない」という，これまでの傾向からは一転した新しい動向と言える。「ゲーム開発シーンにおける知見の共有」において，これまであまり積極的でなかった任天堂だが，意識を変えてきたのだろうか。 いずれにせよ，CEDEC 2017で任天堂は，「ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド」（Nintendo Switch / Wii U，以下，ゼルダの伝説BotW）関連セッションを4本も持った。今回はその中から，開発者でない一般のゲーマーにも分かりやすかったと思われる「『ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ
丁寧な返信方法？ 日本のTwitter文化「FF外から失礼します」が海外メディアで紹介される
日本のTwitter上で広く使われているフレーズ「FF外から失礼します」が、海外メディアの間で“丁寧なネットスラング”として紹介されています。 海外メディアMashableより ゲーム系メディアのKotakuが、Twitter上で使われている「FF」という単語について“フォロー”と“フォロワー”を指すことを説明。そして日本では、自分のフォロー相手でもフォロワーでもない人（FF外）にリプライを送る際、まず冒頭に「FF外から失礼します」という言葉が使用されていることを紹介しています。 また同じく海外メディアのMashableも、上記の記事を受けて日本ユーザーのツイート例を挙げつつ紹介。英語に変換した場合「we don't follow each other, but please excuse me, [I have something to say].」だと意味合いを伝えて、丁寧な言い方だと
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イベント CEDEC 2017 - GAME Watch
CEDEC 2017 最新ニュースをお届けする特設サイト - ファミ通.com
【CEDEC2017】「ゼルダ」のマップは京都から始まった！？ - GAME Watch
【CEDEC2017】「ゼルダの伝説」で、自由度の高い「オープンエアー」の表現を支えるサウンド
【CEDEC2017】限りなくシンプルなUIを目指した「ゼルダ」。オープンエアーの世界における表現とは
Building the orientation matrix for local rotation on Vimeo
Linearly interpolated array or "strands" (highly experimental) on Vimeo
www.si-community.com - Softimage Resources
POLY manipulating polygons on Vimeo
H-Poly on Vimeo
小島 秀夫 プロフィール | 文春オンライン
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Umbra, penumbra and antumbra - Wikipedia