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こんにちは 概ね頷けたのですが（と偉そうに聞こえたら申し訳ありません！）、かつて貸ギャラリーを運営し、またデザインにも手を染めていながら美術作家を名乗っているという半端な立場から複雑な胸中を吐露すると、やはり経済活動の中でものを創り、発表し、機会を与え与えられるということは実際はかなりの困難を伴います。 確かに理想に生きたいのですが、できうる中のベストを個人が行使するとき、そこには矛盾が伴います。 90年代さかんに行われた貸画廊バッシングに納得いかなかったのは、その個別のスタイルや内容とは別に、貸しか企画かで二分法的に判断されたことでした。 結果的に欧米のような一般にコレクション概念が浸透していない日本において、企画画廊が正解のような誤った知識が若手アーティストに広まり、グローバル経済の波やポストモダニティの全面化も伴って、現在のようなアート市場主義が生まれたことはあると思います。 納得い
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■hirama: つかぬ事を聞いてもよろしいですか？ ■自分: へい。 ■hirama: といっても簡単 コンピ１の小田さんの聴いて凄く面白かったのですが、 ■自分: ありがとござます。 ■hirama: インタビューみたい（笑） ■自分: まさに。 ■hirama: あの作品もの派への意識ってありますか？ あらら、もの派！ ■自分: このチャット自体を保存できたらいいけどねー。 もの派？あのもの派？ ■hirama: リーウーファンのもの派。 ■自分: ぜんぜんないな。。少なくとも自分のなかではつながりはないねえ。 もの派的？ ■hirama: なんとなく。 最終メッセージ 水曜日 3:28 ■自分: 事象をそのまま合わせちゃう、みたいなところはどこか通じるのかも。 ■hirama: 聞き方によっては気持ちよくも聴こえるけどあまりそうは聴きたくないし、でも音楽的には聴こえなくて、 最終メ
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ひとつの30分カセットテープとふたつのポラロイドによる 「ご自由にお持ちください(便宜的にそう呼ぶ)」への よくある質問とその答えの一例 Q:なぜ野外で音を録るのですか？ A:自分で音を出さなくてもすでに音がたくさんあるからです。 私にとっての野外は自分を含みかつ自分以外としての他者です。 コントロールはできないけれど互いに影響を及ぼしてしまったりします。 主観と客観、自己と他者、フィクションとノンフィクションの関係に興味があります。 また野外で録音することは音楽はどこで生まれるかという問題にも触れてしまい そこから芋づる式に、作者について、音に含まれる意味について ひとつの形式としての野外録音(フィールドレコーディング)についてなど いろいろと問題が浮かび上がってきます。 Q:なぜテープレコーダーで録るのですか？ A:まず第一に家にあったからです。多分父親のものです。 私は録音の技術には
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最近の買い物 ・デザインの現場３月号増刊「ニッポンプロダクト」 ・WITHOUT THOUGHT6「coin」展カタログ ・原研哉+日本デザインセンター原デザイン研究所 / HAPTIC ・いしいしんじ / ポーのはなし ・川上弘美 / 蛇を踏む ・d long life design 1、2、3号 ・vision'd voice 003「深澤直人」 ・杉本拓ギターカルテット / st (bottrop-boy) ・杉本拓 / principia sugimatica (a bruit secret) ・sukora / tower (meme) ・fennesz : sakamoto / sala santa cecilia (touch) ・blir. / st (raster-noton) ・ユタカワサキ / Songs I Played (umu) ・los glissandino
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