Blenderで不穏な「無人の風景」を生み出す、CG作家「たいらかける」が語る画づくりのコンセプト。
2023/02/14 PR Blenderで不穏な「無人の風景」を生み出す、CG作家「たいらかける」が語る画づくりのコンセプト。 マウスコンピューター Blenderテクスチャモデリングライティング ごく普通の日常風景を題材にしながら、どこか「不気味さ」を感じさせるCGを生み出す、たいらかける氏。これまでの作品から、制作の秘訣や本人のバックグラウンドなどを探るとともに、現在制作で用いているマウスコンピューターのクリエイター向けノートPC「DAIV 5N」のパフォーマンスや使い勝手を伺った。 重視しているのは、腑に落ちない感覚 CGWORLD（以下、CGW）：3DCGを始めて1年ちょっととのことですが、アートに関する経歴はどのような感じでしょうか。 たいらかける氏（以下、たいら）：2020年に、まずは点描画やイラストなどの創作活動からスタートしました。その後、2021年の12月頃からはBle
3DCGで背景を効率的に描こう！ 漫画制作で使える3DCGの便利TIPS
創作に3DCGを積極的に採用している漫画家・村川和宏氏による解説。漫画家ならではの現場で使えるTIPSを紹介してもらった。 ※本記事は月刊「CGWORLD + digital video」vol. 259（2020年2月号）から、一部加筆しての転載となります。 TEXT＿村川和宏 EDIT＿海老原朱里 / Akari Ebihra（CGWORLD）、山田桃子 / Momoko Yamada（CGWORLD） 漫画作品の背景にBlenderを使い3DCGを活用しています。以下、Blenderを活用した作品です。『マンガでマスター（3）将棋教室』（ポプラ社）、『小学館版学習まんが 世界の歴史 14 ゆれる中国』、『小学館版学習まんが 世界の歴史 15 第一次世界大戦とロシア革命』（小学館）、将棋と歴史、Blenderの参考書にどうぞ！ Twitter：＠murakawazuhiro 主な使用ツ
『ガールズ&パンツァー 最終章』第2話、安易にゲームエンジンを使うのは危険！｜CGWCCレポート（4）
TOP 特集 『ガールズ&パンツァー 最終章』第2話、安易にゲームエンジンを使うのは危険！｜CGWCCレポート（4） 11月3日（日）、「CGWORLD 2019 クリエイティブカンファレンス」が文京学院大学本郷キャンパスにて開催された。セッション「『ガールズ&パンツァー 最終章』第2話～Unreal Engine 4 の使用事例～」ではアニメCG×ゲームエンジンをテーマに、最新作の戦車戦をどのように生み出したのかをふり返った。 ■関連記事はこちら 日本初のソーシャルVR『仮想世界ambr』はどのようにつくられたか ～CGWORLDクリエイティブカンファレンス レポート（1） 坂本隆輔（YAMATOWORKS）が指南！ CGアニメーション基礎講座｜CGWCCレポート（2） NHK大河ドラマ『いだてん』で実践された、4K/HDRベースのVFXワーク｜CGWCCレポート（3） 歴代ルパンへのリ
3DCGの導入でアニメはどう変わる！？ サンジゲン、オレンジなど主要アニメCGスタジオ5社による白熱トークショー
TOP 特集 3DCGの導入でアニメはどう変わる！？ サンジゲン、オレンジなど主要アニメCGスタジオ5社による白熱トークショー 今や日本のアニメ制作に不可欠な存在となった3DCG技術。しかしスタジオごとの個性や、実際の働き方についてはあまり知られていない。こうした中、日本のアニメCGを牽引するスタジオ5社のキーマンたちが集結したトークイベント「CGスタジオ5社が語る アニメーションの未来はどうなる！？」（主催：CG-ARTS協会）が2016年12月14日（水）、専門学校HAL名古屋で開催された。 TEXT & PHOTO＿小野憲史 EDIT＿沼倉有人 / Arihito Numakura（CGWORLD） Special thanks to HAL名古屋 / HAL Nagoya College of Technology & Design ＜1＞同じアニメでも作画とCGで異なる雇用＆制作
日本にフルCGアニメは根付くのか？ 第11回：樋口真嗣（映画監督・特技監督）
日本におけるフル 3DCG アニメーション制作への理解と振興を目指す本連載。今回は映画監督あるいは特技監督として、多彩な映像作品を発表し続けている樋口真嗣氏にご登場いただく。『ゴジラ』（1984）の怪獣造形で映画業界に入った樋口氏は、実写・特撮・VFX・アニメなどの幅広い分野で、画づくりの才能を発揮してきた。2012年には『巨神兵東京に現わる』、『のぼうの城』（共に監督）、『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：Q』（絵コンテなど）といった数多くの話題作に携わった樋口氏に、映像表現における3DCGの可能性について語ってもらった。 【聞き手：野口光一（東映アニメーション）】 Supported by EnhancedEndorphin Shinji Higuchi 1965年生まれ。東京都出身の映画監督・特技監督・映像作家・装幀家。高校卒業後、『ゴジラ』（1984）の怪獣造形に携わることで映画業界へ入る
PS4『アイドルマスター プラチナスターズ』 <br/>常にトップを目指すアニメーターたちの仕事に迫る
アイドル育成ライブゲーム『アイドルマスター プラチナスターズ』（7/28発売予定）は、本シリーズ初のPlayStation®4（以降、PS4）対応ゲームだ。従来以上に豪華で高精細なビジュアル表現が可能となった本作では、765プロ所属のアイドル13人の3Dモデルが一新され、そのダンス、アピール、仕草は、より女の子らしく、よりしなやかなものへとパワーアップした。これらの実現に尽力したバンダイナムコスタジオ（以降、BNS）アニメーターの飯島弘通氏、根本吉幸氏へのインタビューを通して、開発の舞台裏とアニメーションの仕事の魅力をお届けしよう。 ▲アニメーション作業時の画面。作業結果をリアルタイムに確認するため、ローポリゴンの仮モデルが使用されている。実機で表示する際には、ハイポリゴンのモデルに置き換えられる SoftimageからMayaへの移行を機に、リグやツールを一新 飯島氏は『アイドルマスター
日本にフルCGアニメは根付くのか？:第 6 回：山本 寛（監督・演出家） | 連載 | CGWORLD.jp
真実に想像力を盛るのが、本来のクリエイターの仕事 野口：先ほど話題に出しました 2008 年の杉井さんとの対談で、山本さんが「実写をトレースして描いたら良くなかった。気持ち良いタイミングじゃなかった」って語っていたのがとても印象に残っています。 山本：『涼宮ハルヒの憂鬱』（2006）で、主人公のハルヒが他の女子高生たちと一緒に バンド演奏するシーン（※７）があって、そこで ロトスコープ（※８） を使ったことがありました。演奏しているオッサン（笑）のプロミュージシャンをビデオカメラで撮影して、その映像を 1 コマずつプリントアウトして、アニメーターにトレースしてもらいました。そのうちある原画マンに楽器を演奏してる手のアップの原画を担当してもらったのですが、「実写をそのまんまトレースしただけだと、納得いかない」と言われたんです。もちろん、オッサンの手を女子高生の手に描き換えてはいるんですが、そ
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