村上春樹の『1Q84』の売上が、上下巻合わせて200万部を軽々と突破しているそうです。うーん、何でそんなに売れるのでしょうか？エルサレム賞の授賞式がお昼や夜のニュースで取り上げられた影響？あのイベントによって前の長編である『海辺のカフカ』には手を出さなかったような新たな読者を獲得したのかな。 でもまあなぜ売れたかという話はともかくとして、みなさん、『1Q84』ってそんなに面白かったですか？いや、ちゃんとした批評ならたとえばchikiさんの書いたものを見てもらうとして、以下では私が感じたことを適当に書いていきます*1。行き当たりばったりで書きますし、文章の推敲もしません。あ、そもそも今手元に『1Q84』がない。というわけで引用も不可能です。 まず読んでいて私が一番気になったのは「話の作りが強引」ってことです。強引と言っても、これは大枠のストーリーの作り方について言っているのではありません。む

→紀伊國屋書店で購入 はじめてパリに行ったとき、その街並み、建築はもちろんだが、ああ、西洋だなあ、としみじみ感じたのは、建設現場のありようを見たときだった。ちょうどルーヴル美術館が「グラン・ルーヴル・プロジェ」、ミッテラン政権下の大再開発の真っ最中だったのだ。館の入り口に辿りつくまでに、改築現場脇の殺伐とした通りを長々と歩かなくてはならなかったのだが、その広大さと、仕事をしているのかいないのか、なんだかやけにのんびりしているようにみえる現場の人たちの様子をみて、ここでは百年も二百年も先までもつ建築物を造ろうとしているのだなあ、年中、壊したり建てたりをくりかえてしている日本の都市の建設現場とはずいぶん趣がちがう、と妙に感心した。その直後の日本では、メセナという言葉がやたらと飛び交い、美術館がうようよと建った。あのバブル期の建設ラッシュ、今はさすがにおさまった感があるが、それでも新しい美術館は

中田耕二編『恐怖の一ダース』（出帆社　後に講談社文庫で再刊（一部差し替えあり））は、「恐怖」の範囲を広くとったものか、サスペンスやミステリ調の作品も多く含まれています。コーネル・ウールリッチ、 ロス・マクドナルド、レイモンド・チャンドラーが出てくる怪奇アンソロジーというのも珍しいですね。収録作品中では、暗示を多用した幻想小説『塔』（マーガニタ・ラスキー）が秀作。 比べて、同じく中田耕二編の『恐怖通信』（河出文庫　全２巻）は、娯楽性重視の楽しめるアンソロジーに仕上がっています。ロマンスの味の濃い『犠牲（いけにえ）の年』（ロバート・Ｆ・ヤング）、淡々としたタッチが戦慄度を高める『おぞましい交配』（ウイリアム・バンキアー）、民話風のファンタジー『猫の王さま』（スティーヴン・Ｖ・ベネット）、人を喰った奇妙なコメディ『ヘンリー・マーティンデールと大きな犬』（ミリアム・アレン・ディフォード）など。 橋

『怪奇小説傑作集』（創元推理文庫）と同時期もしくはそれ以前で、重要な怪奇小説アンソロジーといえば、『怪奇幻想の文学』（全７巻　新人物往来社）と『幻想と怪奇』（都筑道夫編　ハヤカワ・ミステリ　全２巻）、『恐怖と幻想』（矢野浩三郎編　全３巻）が挙げられるでしょう。 『怪奇幻想の文学』は、荒俣宏と紀田順一郎が、平井呈一を監修として企画したアンソロジーで、今でもこれだけの質と量を誇るアンソロジーはないんじゃないでしょうか。各巻がテーマ別になっているのが特徴で、例えば１巻は「真紅の法悦」と題して吸血鬼小説を、２巻は「暗黒の祭祀」と題して、黒魔術を扱った小説を集めています。４巻目までは、わりと正統派の英米怪奇短編を集めているのですが、後に増補された５～７巻のセレクションがかなり凝っているのが印象的です。 ５巻「怪物の時代」は、怪物をテーマにしたセレクション。『恐怖の山』（Ｅ・Ｆ・ベンスン）、『ウイリア

文藝春秋　１９９７年１０月 村上氏の「１Ｑ８４」を読んで、感想めいたものを少し書いたが、何だか書ききれていないという、すっきりしないものが残った。 「１Ｑ８４」という小説の問題はよくも悪くも物語の部分にあり、それがこの小説の評価に深くかかわっているのだと思う。しかしそれは長編小説であればこそ生じる問題である。わたくしには「海辺のカフカ」や「１Ｑ８４」よりも「神の子どもたちはみな踊る」や「東京奇譚集」のほうがより印象深いものに感じられる。後者は短編集である。もしも村上氏の長編作品のもつ力が主として物語の力に依拠するものであるとするならば、短編作品のもつ力は何によるのだろう？ そんなことは考えても仕方がないのだけれども、そういうことを考えさせる何かが「１Ｑ８４」にはあるらしい。 それで村上氏の短編小説への見方が色濃くでていると思われる本書を思い出した。これは氏がプリンストン大学でした講義にもと

小説が好きな人の中でも、翻訳ものを好む人はそのなかの一握りだといいます。翻訳ものの怪奇小説を好むひとは、さらにその一握り。とするならば、欧米の怪奇小説読者の絶対数は、かなり少ないと考えても間違いないでしょう。 かといって、日本における欧米怪奇小説の翻訳状況はお寒い状況なのかといえば、そんなことはありません。少数ながら、このジャンルに愛着を持つ翻訳者や紹介者がいたことが幸いして、クラシックの時代から現代のホラーまで、有名無名あわせて、一通りの作品を日本語で読むことができます。 ただ、この手のジャンルに不案内な人からは、なかなか入り込みにくい分野なのは否めません。そこで今回から、何回かに分けて、欧米の怪奇小説について、ご紹介していこうかと考えています。 まずはじめに、主だったアンソロジーから紹介していきましょう。というのも、怪奇小説のエッセンスは、長編よりも短編にあると考えていますし、アンソロ

来年も作りたい！ふきのとう料理を満喫した　2024年春の記録 春は自炊が楽しい季節 1年の中で最も自炊が楽しい季節は春だと思う。スーパーの棚にやわらかな色合いの野菜が並ぶと自然とこころが弾む。 中でもときめくのは山菜だ。早いと2月下旬ごろから並び始めるそれは、タラの芽、ふきのとうと続き、桜の頃にはうるい、ウド、こ…

十六世紀の印刷技術と大航海が、ヨーロッパの文明をどのように変えていったのか、職人が「学者」とは別の、実利的・実践的なメソッドで世界を分析し、理解し、それを世界（ヨーロッパ世界）に伝えたすごい時代を、膨大な資料とわかりやすい紹介で語りつくしているとんでもない本。「２」の「あとがき」から引用するとこんな感じ。p726 実際、このボルケナウの書（引用者注：『封建的世界像から市民的世界像へ』みすず書房）には、私が今回の書物で扱った、一六世紀の芸術家や技術者や数理技能者がまったく触れられていない。すなわち工房で教育されたレオナルド・ダ・ヴィンチはもとより、画家で数学者のピエロ・デッラ・フランチェスカ、「大工の幾何学」を書いたドイツの画家アルブレヒト・デューラー、商業数学に出自をもち複式簿記を広めたルカ・パチョリ、ガラス職人あがりの陶工で地質学や古生物学を研究したベルナール・パリシー、弾道学から静力学

http://d.hatena.ne.jp/jun-jun1965/20090616 ここに書いてあることですが、週刊朝日のぼくのコラムをどう読めばこんな感想が出てくるのか、意味不明です。 そもそも該当コラムでは、ぼくは「１Ｑ８４」にはっきりと否定的です*1。他方、村上春樹について、いままで正当な評価がされてこなかったことは、それとはぜんぜん別の次元でよく言われていることです。リンク先のブログの著者が村上批判を書いてマスコミで干された経験があるだかないだか、という話は、ぼくのコラムとは100パーセント関係がありません。 つまり、ぼくは今作については村上春樹を批判しています。しかし村上春樹の文学については、いまこそ正当な評価が必要だと感じています*2。それは両立する立場です。ちなみに、次号思想地図では、「村上春樹以後」をめぐる座談会を行う予定です。 とにもかくにも、リンク先の記事のぼくへの批