人種差別も反進化論も批判しているのに…やっぱり昔のSF映画？ 『猿の惑星』を初めて見た[第2回] あなたの感想って最高ですよね！ 遊びながらやる映画批評
フェミニスト批評家・北村紗衣さんによる「あなたの感想って最高ですよね！ 遊びながらやる映画批評」は、北村さんが初めて見た映画の感想をアドリブで話しながら、映画を見る際に注目してほしいポイントを紹介していく連載。取り上げる作品は読者の皆さんからも募集しつつ、北村さんの元指導学生・飯島弘規さんと、担当編集で選定していきます。 連載の中で紹介されていくポイントを押さえておけば、感想が「なんかよかった」「つまんなかった」しか思い浮かばなかった映画やジャンルも、新たな視点で楽しめるかもしれません。 本連載はテキストだけでなく、収録の様子を一部、YouTubeの太田出版チャンネルに公開していきます。記事におさめられていない話も含まれていますので、本記事とあわせてどうぞ。第二回のお題は『猿の惑星』です！ ※あらすじ紹介および聞き手は飯島さん、その他は北村さんの発言になります。 ※なお、あらすじ紹介の直後
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ルーク・スカイウォーカーの初登場までに17分もかかった理由『脚本の科学』
面白い物語の法則として「主役はできるだけ早く登場させて印象づけろ」というものがある。 にも関わらず、最初の『スター・ウォーズ』はこのルールを破っている。小さな宇宙船を追跡する超大型戦艦から始まり、悪の親玉に捕まるお姫様を描き、辛くも脱出するロボットのコンビを描く。 メイン・キャラクターであるルーク・スカイウォーカーが出てくるのは、映画が開始して17分が経過してからになる。 一方、『スター・ウォーズ』のオリジナルの脚本では、4ページ目からルークが紹介されるシーンがある。ほぼ冒頭から登場するのだが、このシーンは映画に入っていない。脚本家のジョージ・ルーカスは慣習に従ってルークを冒頭で出しているが、監督のジョージ・ルーカスはそうしなかった。 なぜか？ 様々な説が考えられるが、『脚本の科学』によると、「その必然性が無かったから」になる。 いきなり始まる怒涛のバトル＆追跡劇で息つく暇もない観客は「逃
Exclusive: David J. Negron Jr. On The Battles Behind 'Battleship' (2012)
Exclusive: David J. Negron Jr. On The Battles Behind 'Battleship' (2012) The blockbuster film Battleship (2012) is about Naval ships fighting a war against aliens, but it turns out there was an even bigger battle behind-the-scenes with the pre-production of the film. In this never before told story, storyboard artist David J. Negron Jr. (G.I. Joe: Rise of Cobra, Mission: Impossible - Ghost Protoco
「伝説巨神イデオン」から40年、キャラクターデザイナーの湖川友謙氏が振り返る“あの時代”【アニメ業界ウォッチング第68回】 - アキバ総研
「機動戦士ガンダム」（1979年）で評価を得た富野由悠季監督が、翌1980年に監督したテレビシリーズが「伝説巨神イデオン」だ。キャラクターデザイナー、アニメーションディレクター、色彩監督を担当した湖川友謙さんは、放送当時30歳。1982年7月の劇場版「THE IDEON 接触篇／発動篇」公開まで2年以上もの間、「イデオン」に関わり続けた。 放送から40年が経過したいまなお、熱狂的に支持される「イデオン」を中心に、湖川さんに1970年代末～1980年代前半のお仕事、富野監督とのやりとりを振り返っていただいた。 イデオンに対して、なにか不満があるとしたら…… ── 湖川さんが富野由悠季監督作にキャラクターデザイナーとして初めて参加したのは、「無敵鋼人ダイターン3」（1978年）の敵側デザインでしたね。 湖川 そう、最初は全キャラクターのデザインを頼まれていました。ところが1週間ぐらい用事があっ
富野由悠季｢ガンダムで伝えたかった｣熱い信念
富野由悠季監督は現在78歳。昨年秋に劇場版『GのレコンギスタⅠ 行け！コア・ファイター』が公開されたのに続き、2月21日からは劇場版第2作『GのレコンギスタⅡ ベルリ撃進』の公開も控えている。また『富野由悠季の世界展』も島根県立石見美術館で開催中で、同展覧会は今年も各地を巡回する予定だ。1970年代からおよそ半世紀にわたって監督として第一線を走ってきた富野監督とは、はたして“何者”なのか。 ｢逆襲のシャア｣の卓越した演出力 言うまでもなく富野監督はまず、明確なスタイルを持った演出家である。富野演出の手際のよさをコンパクトに体感するなら、『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』（1988）の冒頭10分を見るとよい。 キャラクター同士の会話を使い、観客を現場に立ち会わせるかのように映画の中に導いていく導入から始まり、画面の上手と下手を巧みに使って画面内の情報を整理して伝えながらストーリーは進んでいく
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インクエッジ on Twitter: "ところでこれは別に「水星の魔女」に限ったことでなく最初の機動戦士ガンダムからみんな一律やってる演出なんですけども、カタパルトで射出された機体がそのまままっすぐ飛んでかないのが昔から苦手なんですわ。洋上空母から発進する＝離陸する艦載… https://t.co/3wvMkjNT7b"
https://twitter.com/SEKI00340111/status/1506459646823120898
山下いくと@エヴァンゲリオンANIMA全5巻 on Twitter: "巨大ロボ好きって人に限って、鎧着た巨人か巨人な鎧が好きなだけで、実は大型メカに興味ないだろとはよく思う。進化やめた時代劇と同じ懐古分野になってる自覚はあるか、自分も含めそうしない努力はしてるか？未来を描く限りは常に吸い込むべき新しい驚きはあるはずだ。巨大ロボ=驚嘆の象徴なのだから"
大童 澄瞳/Sumito Oowara on Twitter: "金森氏はたまに「実は人間的な感情がある」と誤解されているが、ほぼ徹底して無いのです。ただし、エピソードによってそう見える事はある。浅草氏の「仲間です」も、友達の上位互換としての仲間という意味ではなく、ただの「仕事上の付き合いです」という意味なのだ。これが映像研なのだ"