ファイルを保存しようとし"con"という名前をつけて保存しようとしたら その名前は使えないとメッセージが出ました。 因みにメモ帳で保存しようとしました。 なぜなんでしょうか? 自分のPCだけがおかしいのでしょうか? 特殊な記号と使ったりスラッシュや、アスタリスクなどの記号は使えないみたいですが、ファイル名に使えない名前なんてあるんでしょうか? わかる方宜しくお願いします。
![ファイル名に"con"は使えない? - OKWAVE](https://cdn-ak-scissors.b.st-hatena.com/image/square/a3202632a5b19efa6d7dbcca644fc13bfa3453dc/height=288;version=1;width=512/https%3A%2F%2Fgazo.okwave.jp%2Fokwave%2Fspn%2Fimages%2Flogo%2Ffacebook_okwave.jpg)
ファイルを保存しようとし"con"という名前をつけて保存しようとしたら その名前は使えないとメッセージが出ました。 因みにメモ帳で保存しようとしました。 なぜなんでしょうか? 自分のPCだけがおかしいのでしょうか? 特殊な記号と使ったりスラッシュや、アスタリスクなどの記号は使えないみたいですが、ファイル名に使えない名前なんてあるんでしょうか? わかる方宜しくお願いします。
iOSアプリ開発担当の菅原です。 TwitterAPIが1.1に変更になり、従来のアプリ開発と違い様々な制限と実装上の変更が伴います。 数回に分けてAPI1.1変更に伴う注意点をiOSアプリ開発視点でお話します。 アプリ実装で影響がある大きな変更点として、 ディスプレイガイドライン アカウント数の制限 OAuth認証 APIのリクエストの変更と制限数の変更 があります。 今回は、ディスプレイガイドラインという必ず守らなければならないツイートの表示方法についてです。 ディスプレイガイドラインの全文を解説します。(2013/2/26での情報です) 2013年 02月 26日 Twitter API1.1 画像で見る新ディスプレイガイドラインまとめ Yu Sugawara [追記 3/14] 2013-03-13 11:35 TwitterAPI1.0の廃止日が2013年中から2013年春に変
あまちゃんのテーマ曲を選挙カーが流しているという通報複数もらってますが、私は一切関係ありません。 どれだけの思いで私たちがつくったか、毎朝みながドラマを楽しみにしているという想像力も働かずに流行にのって集票に利用していいと思う程度の想像力の人たちが政治に関わるってどうなんだろう。 最初にこの話を聞いたときに、個人的にメールを出し、理解していただき、政治の広報に使うのをやめてもらいました。これで安心かと思いましたが、その後も音楽使用あとを断ちません。複数の政党?複数の候補者?が使っているようですが、正直全てにお願いすることは個人では不可能です。 政治家を目指すような人は流行の音楽を利用するような選挙活動はやめてほしい、そう強く思っています。 【追記】 みなさんのツイッター等での反響がきかっけとなり、現時点で選挙カーでの使用は止まったようです。ご理解ありがとうございます。 6月15日付け朝日新
※インタビュー(上):糸井重里「楽しいからこそ、仕事はできる」 世の中がおもしろくない、とは言うまい ――企業にいると、自分で仕事をつくり出す人もいますが、ほとんどの人は仕事が上からふってきます。それをきちんとこなしていくことも大事ですよね。 そうですね。展覧会で紹介している「99の『はたらく人』のことば。」にもありますが、萩本欽一さんが、「したくない仕事しか来ない」と言ってるんです。あんなに視聴率をずーっと稼ぎまくってきたのに、「不本意な仕事しかなかった。全部と言っていいぐらい不本意な仕事だった」って。それをやりたい仕事に変えるんだって。不得意な司会を「やってみろ」と言われて、「エエッ、司会なんてできないよ」と。でも、そこから始まるんです。 ――自分の向き不向きは、あんまり決めつけないほうがいい、ということですね。 向いてない人ばっかりなんじゃないですか(笑)。 ――ああ。そこから自分で
1. Indefinite Terrains 4K, stereo sound, 17m 00s 2019 Indefinite Terrains is an audio-visual essay that interprets the plantation forest as an assemblage of colonialism, capitalism and country. Through the location of the plantation, the effects of wood harvesting is explored through both narration and the audio-visual tracing of the forest’s controlled and operationalised terrains. Via this prism
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