『魔女の宅急便』作者明かす本音、ジブリ映画観て驚き 原作と異なる展開に「あれ？と思いました」（オリコン） - Yahoo!ニュース
1989年に公開され、スタジオジブリの初期作品として、いまも絶大な人気を誇る『魔女の宅急便』。原作者の角野栄子は、35歳で作家デビューし、同作を出版したのは50歳の時だった。アニメ化された映画を初めて観た時には、原作と大きく異なる内容に戸惑ったというが、その後、自身の作品が国民的・世界的作品に成長していく様をどう感じていたのか。物語の誕生秘話や同作が愛され続ける理由を聞いた。 【画像】読んだことある？ “トンボ”の名前や性格も違う原作『魔女の宅急便』 ■着想も映画化もきっかけは「娘」 “宅急便”がヤマトの商標とは知らず、あわや大惨事？――『魔女の宅急便』は、どのようにして着想されたのでしょうか？ 【角野栄子】私は大学時代、アメリカ大使館の図書館に行って海外の雑誌をよく見ていました。その時、雑誌『LIFE』に載っていた『鳥の目から見たニューヨークの風景』という写真を見て、すごく物語性を感じた
「初めて画廊で会ったとき、運命だと思った」彼氏ヅラを止めない「40代美術コレクター」に狙われた20代女性作家の悲劇（文春オンライン） - Yahoo!ニュース
時には大学のアトリエにまで押しかけることも……。美大生や若手アーティストの女性を執拗につきまとうのが「ギャラリーストーカー」だ。きらびやかに見える美術業界で、悪質な性加害がはびこるのはなぜなのか? この記事の画像を見る（4枚） 業界の異常構造、悪しき伝統に迫った弁護士ドットコムニュース記者の猪谷千香氏の新刊『 ギャラリーストーカー 美術業界を蝕む女性差別と性被害 』より一部抜粋してお届けする。（全2回の1回目/ 後編 を読む） ◆◆◆ 「今、真奈美の大学の前にいるんだけど」 美術大学の大学院生、山口真奈美さん（仮名）は、携帯から流れる声に背筋が凍った。美術コレクターの男性、A氏（40代）だった。 その日、山口さんはいつものように大学のアトリエで制作に取り組んでいた。集中していると、A氏から電話がかかってきた。 「真奈美に会いにきたよ」 A氏は恋人でも、親しい友人でも、家族でもない。「真奈美
物語のキャラクターの数が多すぎ問題はなぜ起きる。プロが語る「キャラの適性な数」の考え方とは
オタクペンギン（社長） @NovelPengin 次世代型出版社BookBase社長&ダンガン文庫編集長。誰よりもラノベを愛するオタクなペンギン。通称オタペン。国内最大級の小説家コミュニティ #BB小説家コミュニティ も運営。出版の新たな可能性をつくり、ラノベをもっと盛り上げたいです。サービスのお問い合わせはサイト内のフォームからお願いします。応援↓ amazon.jp/hz/wishlist/ls… オタクペンギン（社長） @NovelPengin 原稿見ていると、『キャラは多いほうが良い』と考えている作家さんをちょこちょこ見かけるんですが、これは全くオススメしないです。 特に小説/ラノベなどの場合、ヴィジュアルで差別化できるわけでもないので、キャラ一人増えることの読者側の負担が作家さんが思ってるよりも重いです。1/n オタクペンギン（社長） @NovelPengin さらによくあるのが
森瀬 繚さんがクトゥルー神話の成り立ちから現在までを語る，NHKカルチャーのオンライン講座が10月14日から3回に分けて開催
森瀬 繚さんがクトゥルー神話の成り立ちから現在までを語る，NHKカルチャーのオンライン講座が10月14日から3回に分けて開催 編集部：杉浦 諒 NHK文化センターは本日（2021年9月28日），文化や伝統を学ぶ教室“NHKカルチャー”で，作家の森瀬 繚さんを講師に迎えたオンライン講座「クトゥルー神話を探る――Ｈ・Ｐ・ラヴクラフトの世界」を，10月14日から3回に分けて実施すると発表した。 お題となる「クトゥルー神話」（クトゥルフ神話）はアメリカの小説家であるH.P.ラヴクラフトが生み出したもので，その独特な世界観は「クトゥルフ神話TRPG」をはじめとして多くの派生作品を生んでいる。 今回の講座では，クトゥルー神話の研究家として知られる森瀬 繚さんにより，クトゥルー神話の成り立ちから現在に至るまでが語られるとのことだ。講座の申込みはNHKカルチャーの公式サイトから行えるほか，一週間の見逃し配
同人作家ですが相談させてください
中堅寄りの底辺同人作家です。 現在は某人気ソシャゲの二次創作とかをメインにネットとオンラインイベントで活動してます。 これまでは底辺でぽつぽつ同好の士たちとリクエストしたりされたりと仲良くやってたんですが、最近どう対処していいかわからないDMが来るようになりました。 その人のことはそれまで全く知らなかったのですが、あちらはかなり長くこちらの活動を見てきた人らしく初期のDMでは何年か前の創作の感想まで丁寧に褒めてくれてました。 それでこちらも（今思えば軽々だったかもしれませんが）リクエストを受けるという形で一度その人の提案した内容のものを描いてSNSにアップしました。 その創作については丁寧にお礼をもらえ、他の人達からもそれなりいい評判で良かったんですが、翌日またDMが来ました。 丁寧なお礼とともに、前回のリクエストよりも微妙にエロ要素を含んだ内容の再リクエストでした。 リクエスト作品が終わ
エロ漫画描いてる泡沫オタクだけどエロ要素だす少年誌が心底嫌い
なぜか簡潔に理由を述べる ・「少年」を冠してる癖に、エロを売るから これはいうまでもないが、子供の頃に強い刺激や二元論ばかりあたえれば人格に影響は出る 宗教と言う最大のフィクションが影響力強いのからもあきらかで 創作物を作るものとしては最低限「子供が読むもの」としての認識を持てよ 俺だって「エロ」をテーマにした雑誌で政治や少年漫画延々と見せられるのは嫌だし(金返せって感じだ) ゾーニングだって我慢して受け入れてる でもおまえらが約束破ったら誰も守らなくなるだろ？ ・エロを子供にひけらかすことで、主婦層やフェミとの対立を作り出すから 今思えば、エロ漫画界隈がこの層と対立したのはせいぜいコンビニの一件くらいで クジラックスとかのモラル逸脱した俺カッケー系作家を除けば(そもそもアイツ抜けないし雑だし嫌い) ほとんどが少年漫画を通じた描写で炎上が起きてきた いわばエロ漫画は少年誌が作り出した炎上の
「ヒットメーカーは『普通』の基準が高い」 漫画編集者の体験談に大きな反響
ヒット作を連発する編集者とそうでない編集者はどこが違うのか？ そんな疑問に1つの答えを示したツイートが話題を呼んでいます。投稿主は、漫画界にまつわる意見をTwitter漫画化している編集者、山中（@ComicYamanaka）さん。自身の経験から、「できる人は『普通』の基準が高い」と結論を出しています。 この結論自体「普通」なのかもしれませんが、1つの真理とも思われます 山中さんはここ1年で、多くの優れた編集者に会ってきました。そのなかで知った彼らの仕事ぶりは、「作家の成果物には即フィードバック」「打ち合わせで話題になった事象の関連資料は翌日にも作家へ発送」など、手際よく迅速で気配りも行き届いていたとのこと。しかもそれらを当たり前のように処理していて、あらゆることに対し「普通」とするレベルが高かったのだそうです。 これは漫画家側にもいえること。背景の描き込みやセリフの練り込みなど、「ここま
「新本格ミステリ」３０年 人気作家が魅力語る | NHKニュース
ミステリー小説の一大ジャンルとして人気を集めている「新本格ミステリ」が日本で誕生して３０年になるのを記念して、綾辻行人さんら３人の作家がトークショーを行い、３０年の歴史や作品の魅力について語りました。 このジャンルが誕生して今月で３０年になるのに合わせて６日夜、東京・日本橋の劇場で記念イベントが開かれ、綾辻さんと京極夏彦さん、それに辻村深月さんの人気作家３人がトークショーを行いました。 この中で３人は、この３０年を振り返るとともに、さまざまな作品の魅力について語り、京極さんは「『十角館』が出たから、たくさんのミステリーが出ている今の状況があると思います」などと話していました。 講談社によりますと、「十角館の殺人」は海外も含めた発行部数が累計で１１０万部を超えているということで、綾辻さんは集まった報道陣の取材に対し、「３０年前はまさか海外で読まれることになるなんて思ってもいなかった。今も読ま
90年代の名作少女漫画はなんですか
が、語られていないという指摘が増田であった。いやどっかで語られてるだろうけど。 この時代に少女漫画にはまったサブカル人たちが、まだ年齢的に影響力無いのがでかいかな。番組に取り上げられるの80年代の多いよね。 漫勉などもこの辺の影響や、影響を受けた作家あたりはスルーされる印象はあります。 動物のお医者さん（1987年～93年 花とゆめ連載）きんぎょ注意報（1989年～93年 なかよし）姫ちゃんのリボン（1990年8月号～りぼん）イタズラなKiss（1990年6月号 別マ）赤ちゃんと僕（1991年11号～花とゆめ）天使なんかじゃない（1991年9月号～りぼん）っポイ!（1991年～LaLa）ふしぎ遊戯（1991年～少女コミック）美少女戦士セーラームーン（1992年2月号～なかよし）あずきちゃん（1992年8月号～なかよし）魔法騎士レイアース（1993年11月号～なかよし）ママレード・ボーイ（1
「人工知能？ 人間が人間を作ろうとしているだけの話です」 楳図かずおさん（79）
コンピュータにたくさん言葉を覚えさせると、ある日、意思を持ち、世界中のコンピュータとつながる――楳図かずおさん（79）が1982～86年、「ビッグコミックスピリッツ」に連載したSF漫画「わたしは真悟」は、30年前の作品にも関わらず、現代の人工知能やインターネット社会を予言したかのような内容だ。 主人公の小学6年生、悟（さとる）とヒロインの真鈴（まりん）は、町工場の産業用ロボットに興味をひかれ、コマンド入力用のキーボードでさまざまな言葉を入力し、ロボットに言葉を教え続ける。やがてロボットは知能と感情を持ち、自らを「真悟」と名付け、学習・成長していく。 「鉄腕アトム」など人型ロボットを描いた作品が主流だった当時、あえて産業用ロボットの「成長」や、機械化が変える社会を描き出した楳図さん。30年経った今、現実社会が作品に近づく中で、現代の人工知能やロボットをどう見ているのか。インタビューした。 そ
1
リリース、障害情報などのサービスのお知らせ
最新の人気エントリーの配信
j次のブックマーク
k前のブックマーク
lあとで読む
eコメント一覧を開く
oページを開く
あるラノベ作家が「作家になる方法を教えてほしい」と相談されたときに「1ヶ月の間に最低50冊は読むように」と伝えるとほとんどが何もしないでドロンしてしまうと嘆いていた
Togetter - 国内最大級のTwitterまとめメディア
作家より漫画家の方がスゴくね
ホラーアンソロ「死角」に伊藤潤二、高橋葉介、犬木加奈子、日野日出志ら
Walkerplus
歴史の流れが分かりやすくなる？文豪の生まれた順や亡くなった順が分かる「文豪年表」