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オペラの魔力、非日常の中に魅力 指揮者が講演2008年9月21日 印刷 ソーシャルブックマーク オペラの魔力で、一般の人々の心をつかむにはどうすればいいか。音楽業界が頭を悩ませるこの課題に、指揮者の大野和士が取り組んだ。6日に昭和音楽大学で開いたレクチャーコンサート。神奈川県立音楽堂による夏恒例の企画で、今年で5回目になる。 大仰な歌唱への違和感、不条理なストーリー、時に時代錯誤な演出……。オペラ嫌いが感じる「敷居」に、大野は自ら演じ、ピアノを弾き、歌って、真っ向からぶつかってゆく。 この日のテーマは「オペラに咲く悪の華」。様々な悪役に焦点をあて、大野はオペラの「異常性」を講釈する。「トスカ」のスカルピアは、れっきとしたストーカーだが、プッチーニの音楽は主役よりこの異常者の心理にぐいぐい寄り添っていく。「マクベス」では、マクベス夫人の野心が管弦楽のなかで芽生え、地獄の火のように燃えさかる―
デモンストレーションは5人の会議で行なわれた。会議の様子をビデオで撮影しつつ、28個の小型マイクを内蔵した試作マイクで録音する。録音した音声には5人の声が混在しているが、「独立成分分析」という処理を用いて、時間変化する音響信号の周波数と位相の変化を考慮して分析。5人の声に分離できるまで演算処理を繰り返し、別々の音声信号として出力する。 さらに、映像から顔認識技術を使い、喋っている人の位置を推定。28個の小型マイクに届いた音の違いを処理することで、音がした方向も判断できるため、認識した人物と、その人物がいる場所から届いた声をマッチングできる。これを統合処理することで、会議中の5人の中から1人を選ぶと、その1人の音声と映像がクローズアップされ、他の人の会話音量が低下。その1人が何を話しているかが明瞭に聴き取れるという。 音声の分離は、喋り方などから個人を認識しているのではなく、あくまで周波数の
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