ORESAMAが語る再起の物語、葛藤し再デビューを果たすまで | CINRA
ボーカルで作詞担当のぽんと、トラックメーカーの小島英也による2人組のユニットORESAMAが、アニメ『アリスと蔵六』のオープニングテーマとなる『ワンダードライブ』で再メジャーデビューを果たした。彼らは2014年に一度メジャーデビューをしているものの、CD1枚のリリースで契約が終了。その後、インディーズで活動を続けるなかで、ぽんと小島それぞれが自らの個性を掴み直し、今ようやく新たなスタートを迎えた。 ぽんは音楽アプリとの出会いによって、歌に対する気持ちを再確認し、小島は今回のシングルを通じて、楽曲制作におけるソフトウェアとの距離感を再構築したという。今、世の中に溢れるたくさんの便利なツールは、ときに両刃の剣となり、人間味を奪いかねないが、二人はそういったツールがあったからこそ、再起することができたと言っていいだろう。ここに至るまでのストーリーを、じっくりと語ってもらった。 私の歌を愛してもら
ファンの皆様へ | NEWS | Namie Amuro Official Site
ファンの皆様へ ファンの皆様、 いつも応援していただきありがとうございます。 先日9月16日に無事、デビュー25周年を迎えることができました。 皆さんの応援、支えがあって25周年目をスタートできた事に 心から感謝しております。 ありがとうございます。 今日は、私が長年心に思い、 この25周年という節目の年に決意した事を書きたいと思います。 「わたくし安室奈美恵は、 2018年9月16日をもって引退することを決意致しましたので、 この場を借りてファンの皆様にご報告させていただきます。」 引退までのこの1年 アルバムやコンサート、 最後にできる限りの事を精一杯し、 有意義な1年にしていきたいと思ってます。 そして、私らしく 2018年9月16日を迎えたいと思います。 皆様、 安室奈美恵の最後の1年を、 どうぞよろしくお願い致します。 安室奈美恵 ------------------------
【アニメ・ゲームの“中の人”】第17回：作曲家・橋本由香利 ロングインタビュー！ - アキバ総研
※本コンテンツはアキバ総研が制作した独自コンテンツです。また本コンテンツでは掲載するECサイト等から購入実績などに基づいて手数料をいただくことがあります。 本連載はアニメ・ゲーム業界の一流クリエイターにスポットを当て、彼らの素顔を紹介している。第17回は作曲家・編曲家・作詞家の橋本由香利さん。橋本さんは主題歌、キャラクターソング、劇伴で琴線に触れる数々の名曲を生み出し、音楽面から日本アニメの発展を支えてきた。参加作品は「らき☆すた」、「さよなら絶望先生」、「ストライクウィッチーズ」、「とらドラ!」、「生徒会の一存」、「おとめ妖怪 ざくろ」、「THE IDOLM@STER」、「まよチキ!」、「輪るピングドラム」、「ささみさん＠がんばらない」、「月刊少女野崎くん」、「ユリ熊嵐」、「おそ松さん」、「3月のライオン」、「ひなこのーと」など、いずれも傑作ぞろいだ。当記事では影響を受けた作品、創作スタ
アニメロウな名盤達 その2｜くしゃみ(speakraw)
前回はNeco mimi Mode以前のアルバムを紹介いたしましたので、今回はNeco mimi Mode(2004年)以後でアニメロウなアルバムを紹介していきたいと思います。 やはり大きめのTSUTAYAやブックオフにいけば置いてある確率は高いと思うので皆様探してみて下さい。 GA芸術科アートデザインクラス music pallete 2009年に放送されたアニメのキャラクターソング(OP・ED共に収録)とサウンドトラックの2枚組アルバム。 同じメロディを違うアレンジで聴かせるキャラソン(アニメロウ的には緩やかなディスコな3、スゥイングな5、ソフトロックな7がオススメ)もいいが、安倍純(Not Yetや東京女子流の作曲を担当)が監修したサントラとしては珍しい長尺な曲が並ぶDisc 2が楽しい。フュージョンを基にしてファンクやNu Disco風のアレンジを施している。MUSIC FOR S
渋谷系特集 #7「渋谷系とそれ以降の楽しいディスクガイド 1998-2013」 - 音楽だいすきクラブ
前篇に引き続き、後篇です。そもそも渋谷系が終わったのは諸説あるのですが、大体1996年から1998年という説が多いので、そもそも今回取り上げるのは渋谷系終了後の作品が中心です。 これを見ていただければ、僕たちが渋谷系と繋げたかったものが何か、どうして今この特集をやったのかが少しは伝わるのではないかと思います。その辺に文句をつけていただければうれしいです。現在から出発した渋谷系の特集を作りたかったのです。 見てくれた人、文句をつけてくれた人、本当にありがとうございます。そして手伝ってくれたみんな、お疲れさま。楽しかったね。「次はやりたい」と思ってくれた方、またおもしろいことを考えるので一緒に遊ぼうね。 それじゃ最後の50枚です。実は50枚じゃない。その辺は気にせず楽しんで、そして使ってください。（ぴっち） –––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––––
誰がDJカルチャーを破壊してきたのか？
MAIL MAGAZINE下記からメールアドレスを登録すると、FUZEが配信する最新情報が載ったメールマガジンを受け取ることができます。 利用規約、プライバシーポリシーに同意します。 登録する 1970年代初頭NYのディスコ・カルチャーに端を発するクラブ・ミュージック／DJカルチャーの歴史は、今、日本で｢DJカルチャー｣に親しんでいるどれだけの人に共有され、必要とされているのだろうか。 NYのラリー・レヴァン（Larry Levan）とシカゴのフランキー・ナックルズ（Frankie Knuckles）によって80年代前半にハウス・ミュージックが広まり、デトロイトでは80年代半ばにPファンクとクラフトワークの接合でテクノが誕生。その熱狂の伝播とエクスタシーの流入によって、海を越えたイギリスではパンク以来最大のユース・カルチャーと言われたセカンド・サマー・オブ・ラヴが80年代末に開花。そしてこ
花澤香菜「claire（クレール）」を聴きながら振りかえる 渋谷系×アニメ・声優の音楽史（概論）
「ROUND TABLE featuring Ninoで初めてアニメソングに関わってからちょうど丸10年で、ようやく実を結んだなっていう感じはすごくある。」（北川勝利 via ナタリー） 北川さんが仰る「ようやく」までのあれこれ、ここ10年前後の渋谷系〜ポスト渋谷系と、アニメ・声優のクロスオーバーの歴史を俯瞰することがこの記事の目的です。昔を懐かしむ世代にも、未知の歴史として触れる世代にも、なんらかのお役に立てれば幸いです。（川相） ※注1 アーティスト名は敬称略 ※注2 渋谷系、ポスト渋谷系をどこで線引きするのか、などのような「用語の扱い」の問題については深く追求しない。一定の影響範囲にある（と著者が考える）音楽性を持ったアーティストがどのような関係の上にあるか、ということを広義の用語を用いて示したものとして捉えていただきたい。 89/96 前史 「渋谷系」という音楽文化の定義やその解説
ガチで音楽制作に役に立った８冊 - ナツメグのサクっと作曲 ”コツを探れ”
今回は僕が独断と偏見で選んだ、とても役にたった音楽制作の解説書、教則本を８冊紹介したいと思います。まだまだ他にもあるのですが今回は８冊に絞りました。 １「サウンズ&スコアーズ」 ヘンリー・マンシーニ CD付 付属CDを聴くだけでも楽しい。譜面もとってもとっつきやすいです。 生楽器の編曲レベルアップにとても役立ちます。大好きな教則本。 ２「コンテンポラリー・アレンジャー」ドン・セベスキー ジャズほかオーケストラアレンジの定番教則本です。ちょっと難易度高め。 JPOPだけのアレンジをやりたいなら必要ないかもしれませんが、本気で音楽を知りたい人は通った方が良い理論書です。 ３「これが知りたかった! 音楽制作の秘密100 作曲/編曲/作詞からコンペ必勝法まで現役プロが明かすQ&A形式ノウハウ集」島崎 貴光 質問に答える形式でとってもわかりやすく優しく書かれていて、手にとりやすい本です。DTM初心者
imoutoid不完全トラック集 - www.jarchve.org
これは某音楽書籍のために収集していたデータですが、刊行予定が限りなくゼロになったため、勿体無いからウェブで公開します。まだ不完全です。転載は不可。（2011年6月現在） Y.Y.〔1991-2006〕 彼は小学生の頃から「Space Jungles」というウェブサイトを運営していた。当時のハンドルは「あっぷる（もしくはY.Y.）」。のちの「ファミコン宇宙人」というハンドルの「宇宙人」はこのウェブサイトの名残である。 Strings improvisation Release Date:4～5歳 http://db1.voiceblog.jp/data/imoutoid/1264927639.mp3 ※Roland XP-30を使った即興演奏 E.piano improvisation Release Date:4～5歳 http://db1.voiceblog.jp/data/imouto
Dance Mania：ゲットー・ハウス界のMotown · Feature ⟋ RA
シカゴハウスの草分け的レーベルがカムバックを計画している今、Jacob ArnoldがDance Maniaの成長を辿る
「渋谷系っぽい」音楽のイメージは如何にして形成されたか
質問「渋谷系ってどんな音楽なの？」 回答「渋谷系とはムーヴメントであり、音楽のジャンルを示したものではない」 渋谷系というワードは定義が非常に難しい言葉である。 Wikipediaによれば、「東京・渋谷（渋谷区宇田川町界隈）を発信地として1990年代に流行した日本のポピュラー音楽（J-POP）の一部の傾向を分類化したものである」とのこと。 代表にフリッパーズギターやピチカートファイヴ、オリジナル・ラヴなど。流行は90年代後半には終息していったといわれている。 渋谷のCDショップを中心に発信された流行（ムーヴメント）を表す言葉として用いられたのが始まりらしいが具体的な起源はよくわかっていない。 ミスチルやスピッツも渋谷系として扱われたこともあったらしい。 こんなに曖昧でよくわからない渋谷系だが、本来は流行そのものを類型化したものであり、特定の音楽ジャンルを指したものではなかったという認識は間
Has underground house finally run out of ideas?
Has underground house finally run out of ideas? Meet the architects of the lo-fi invasion Love it or hate it, lo-fi house has been the all-permeating sound of the underground in 2016 – but a recent batch of artists have been discussed more for their jokey names and apparently ironic attitude to the scene than their music. Has underground house music run out of ideas? Last month, a deep house track
ネットの音楽オタクが選んだ2016年のベストアルバム 100→51 - 音楽だいすきクラブ
今日は100位から51位までです。 少しだけ情報を明かすと、今回は615人の個人のランキングを集計し、1542作品がノミネートしました。内訳は邦楽が710作、洋楽が832作です。ただしすべての作品を精査したわけではないのである程度の誤差はあると思います。トップ150作における邦楽と洋楽の割合は6:4、もしくは7:3程度でした。 これらの事実から邦楽のリスナーの方が絶対数は多いこと、そして洋楽のリスナーのほうが多くの種類の作品を聴いていると解釈できると思います。しかし一方で、リスナーの興味が、邦楽と比べて、上位に集中していることもわかりました。今回615人分のデータを整理し、邦楽は150位まで結果にある程度傾斜がついたのに対し、洋楽は100位に届く分しか傾斜が付きませんでした。邦楽と比べるとですが、洋楽リスナーはメジャーとマイナーの好みの差が極端に分かれているのだと思われます。 何度も書いて
ライブの良席を高い定価で売れない最大の理由 : チケスト社長@ashikagunsoのチラシの裏
良席を高額で売れない理由として、以前「JASRACの料金」という話を書きました。 実は、もう一つ、それより大きな理由があります。 「良席を高く売ると、アーティストの手取りが減る」 説明しましょう。 ・アーティストは「事務所（音楽プロダクション）」から報酬を受け取ります。 つまり、事務所が儲からないと、アーティストも儲かりません。 (出典：みずほ銀行産業調査部） で、ライブは設備費・会場費・人件費など多くのコストがかかり。 その上で残った収益も多くの関係者に分配されます。 ・プレイガイド（ぴあなど） ・プロモーター ・レコード会社/音楽出版社 etcetc…。 たとえば良席を高く売ることでライブチケット売上が3割増えたとして、 恐らく事務所の「利益」は、5％増えればいいところでしょう。 では、事務所にとって利幅の大きい収益源は何か？ →「ファンクラブの会費」です。 ファンから直接会費を集める
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RA: Theo Parrishの衝撃
Amazon.co.jp: リストマニア
Dank EP (Music from "Donkey Kong"), by Tiny Waves
「JASRACからの分配、1円もない」 爆風スランプ・ファンキー末吉さん、文化庁に調査求める
Acido - Hard Wax
「247」7days DJ selection：tofubeats | BETA MAG(ベータマグ) by New Balance(ニューバランス)