「人は再起できる」山本寛監督が語る“地獄” (1/4)
＜前編はこちら＞ 山本寛監督のオリジナル作品『Wake Up, Girls！』のプロジェクトは大がかりなものだった。声優は全国オーディションで選出した新人7名。劇場版『Wake Up, Girls! 七人のアイドル』を、TV版の放映時期に合わせて同時公開。アニメ制作スケジュールは厳しく、山本氏はそのハードさを「地獄だった」と振り返る。 『涼宮ハルヒの憂鬱』でハルヒブームを作った“ヤマカン”は、一度「どん底に落ちて」アニメの仕事をやめたいと思い、これが最後という思いで「WUG！」制作に臨む。“地獄”を見るような現場で、もう一度仕事を続けようと思った理由は何か。 1974年生まれ。大阪府出身。アニメ制作会社Ordet（オース）代表取締役社長。 京都大学文学部を卒業後、京都アニメーションに入社、『涼宮ハルヒの憂鬱』シリーズ演出を経て『らき☆すた』監督。Ordet設立後の主な監督作品に『Wake
山本寛監督「アイドルが輝くのは数字重視じゃないから」 (1/3)
＜後編はこちら＞ 仙台を舞台にしたアイドルの成長物語『Wake Up, Girls！』（以下、WUG！）、前回はエイベックス 田中宏幸プロデューサーにご登場いただいたが、今度はアニメを制作した山本寛監督に前後編でお話を伺う。 『涼宮ハルヒの憂鬱』『らき☆すた』『かんなぎ』等の代表作を持つ山本氏が本作品を制作した動機は「東北支援のためにできることをしたい」というもの。 作中では、デビューしたてのアイドルが様々な困難を乗り越えていく姿を描いた。「先が見えない時代の世相を一番うまくすくい上げたのがアイドル」と分析する山本氏。提示したかったのは「結果」よりも、頑張っているという「過程」の大切さだ。 1974年生まれ。大阪府出身。アニメ制作会社Ordet（オース）代表取締役社長。 京都大学文学部を卒業後、京都アニメーションに入社、『涼宮ハルヒの憂鬱』シリーズ演出を経て『らき☆すた』監督。Ordet設
アニメは接客業である――エイベックスが声優を育てる理由 (1/4)
アイドルグループの少女たちの成長物語を描いた『Wake Up, Girls！』（以下、WUG！）。アニメとしては王道の“アイドルもの”になるが、その作り方には挑戦があった。 主役の声優7名は全国オーディションによって選出。アニメ制作サイドでは、キャラクターを彼女たちの個性を重ねるように制作。声優サイドでは、選出メンバーを“歌とダンスができる声優”としてイチから育ててアフレコにのぞみ、イベントで全国を回っているという。 この大がかりな仕掛けのキーマンは山本寛監督、そしてエイベックスの田中宏幸プロデューサー。今回は、田中氏にエイベックスが声優を育てる理由と目指すものを伺った。カギは“愛着の作り方”。人は“自分で手を加えたもの”に愛着が沸く。 日本コロムビアで営業職を勤めたのち、2000年にエイベックス・グループ・ホールディングス入社。宣伝部を経て、アニメーション制作部門に。 現在はDIVE I
レドの相棒チェインバーはスマートフォンだった!? (1/5)
＜前編はこちら＞ 続編制作が決定した『翠星のガルガンティア』 監督の村田和也氏にロングインタビュー 「ヒディアーズ」という未知の生命体をあのようなかたちで登場させたのは、「現実世界でも、iPS細胞などのバイオ技術の発達で、人体を意識的に進化させることが可能になってきたため」と語る村田和也監督。ヒディアーズは脅威であると同時に、人類進化の可能性のひとつとして描かれていた。 「船団」というモチーフに込めたのは、「共存・共栄」という生き方。国家間で所有権を争った時代を「20世紀的対立」と考え、それを超えるための生き方として、生態系の一員として生きる「共存・共栄」の道を提示したかったのだという。 本来は、自然界における生命体のひとつである「人間」。その人間が生み出した科学技術がいま以上に進歩することは、果たして人間を幸せにするのだろうか？ 答えのひとつは、人工知能ロボット・チェインバーに象徴されて
村田監督と虚淵玄氏が回した“利他的な歯車” (1/5)
SFテイスト満載のロボットアニメでありながら、「仕事もの」かつ「船団もの」として作られたという『翠星のガルガンティア』。監督の村田和也氏にその意図を詳しく伺った。 (C)オケアノス／「翠星のガルガンティア」製作委員会 後編はこちら テクノロジーが発達した世界で敵殲滅のために戦っていた少年兵士レドが、水の惑星・ガルガンティアに不時着した。そこは船同士を繋げて暮らしている“未開の地”。この地で生きていくために、レドは初めて戦闘以外の行動を求められ、船団の中で「働く」ことになる――。 本作品は、人工知能ロボットを初めとする緻密なSF設定と、海や自然とともに生きる土着的な人々の描写という両極が同居している。村田和也監督は、今作のロボットアニメを手がけるにあたり、プロデューサーチームが掲げた「仕事もの」というテーマと自身が暖めていた「船団都市」というテーマを中核に据えたという。 工業デザイナーとして
「おおかみこどもの雨と雪」興収42億円ヒットの背景 (1/5)
(C)2012「おおかみこどもの雨と雪」製作委員会 映画を大ヒットさせるものは何か。監督？ 予算？ それとも。 「おおかみこどもの雨と雪」は、観客動員341万人、興行収入41億8000万円（2012年11月末時点）を達成した劇場版アニメ。日本アカデミー賞最優秀アニメーション作品賞をはじめ、数々のアワードも獲得した。その「ジブリ級」とも言えるメガヒットの要因は何なのか、プロデューサーの渡邊隆史氏に話を伺った。 映画とは公共的なものである―― 渡邊氏が意識したというこの言葉は、細田守監督の方針でもある。観客の年齢層は、女性やシニアなど普段アニメを見ない「普通の人」にも広がった。アニメにおける公共性とは何なのか。普通の人に届けるには、何が必要だったのか。アニメ雑誌の編集長も勤めていた渡邊氏自身の話から、「普通の人」の正体が見えてくる。 アニメプロデューサー 渡邊隆史氏 1959年栃木県生まれ。ア
「GONZOブランド」を背負って立つアニメ監督の決意【後編】 (1/5)
アニメスタジオGONZO制作、「ラストエグザイル‐銀翼のファム‐」千明孝一監督へのロングインタビュー（前編はこちら）。「ファム」の作品作りを通じてGONZO若手スタッフの育成を目指した千明監督。若手スタッフは「準備不足」と厳しい指摘をしながらも、自らも若い頃を省みる。自らもアニメーター職についた後に、大きな挫折を経験していたという。演出職への転向を希望するも、チャンスが得られなかったそのとき、“偉大な恩人”に出会ったという。「人を育てる自信はない」と語る監督が、たどりついた若手育成の方法とは――。 プロフィール――千明孝一監督 1959年生まれ。神奈川県出身。1979年にアニメーターとしてタツノコアニメ技術研究所に入所。劇場アニメ「ヴイナス戦記」(89年)で初演出後、マッドハウスOVA作品の監督経て、「青の6号」(98年)よりGONZOを拠点に活動。主な監督作品に、劇場アニメ「ブレイブ ス
事前的ルールを選ぶ自由──リバタリアンはハイエクを越えよ/松尾匡：連載『リスク・責任・決定、そして自由！』 - SYNODOS
事前的ルールを選ぶ自由──リバタリアンはハイエクを越えよ 松尾匡：連載『リスク・責任・決定、そして自由！』 経済 #リバタリアン#ハイエク この連載では、ここ数回、「固定的人間関係がメジャーだった世の中から、流動的人間関係がメジャーな世の中への転換に合わせて、それにフィットした政策を支える思想も転換しなければならない。それは何か。」ということを見ています。新自由主義も第三の道も、それぞれナショナリズム、コミュニタリアニズムという、固定的人間関係にフィットした思想を採用したために矛盾に陥ってしまったのでした。 そこで前回から、流動的人間関係にフィットした思想として最有力の、リバタリアンの思想を検討しています。リバタリアンと言えば、「税金なんか払わないよ」と言っている人たちというイメージが強いのですが、「左翼リバタリアン」と呼ばれる一派は、困った人のために税金をとることを正当化しています。彼ら
流動的人間関係原理からみた課税の正当化原理――左翼リバタリアンの理屈/松尾匡：連載『リスク・責任・決定、そして自由！』 - SYNODOS
流動的人間関係原理からみた課税の正当化原理――左翼リバタリアンの理屈 松尾匡：連載『リスク・責任・決定、そして自由！』 経済 #リスク・責任・決定、そして自由！#リバタリアン 前回は、固定的人間関係から流動的人間関係にメジャーなシステムが転換した際に、それにのっとる役回りを果たしたはずの路線が、かえって固定的人間関係の方にフィットした思想を、自分の正当化のための原理として取入れてしまった矛盾について確認しました。 流動的人間関係がメジャーなシステムへの転換にのっとる役割を果たした路線というのは、新自由主義と「第三の道」のことですが、それぞれ、新自由主義はナショナリズム、「第三の道」はコミュニタリアニズムという、いずれも個人より集団を優先させる思想を取入れたわけです。 前回大事な論点なのに書くのを忘れてしまったのですが、私見では、「第三の道」が「小さな政府」路線を志向してしまった大きな原因の
固定的人間関係原理から見た解釈の矛盾──新自由主義と「第三の道」の場合/松尾匡：連載『リスク・責任・決定、そして自由！』 - SYNODOS
固定的人間関係原理から見た解釈の矛盾──新自由主義と「第三の道」の場合 松尾匡：連載『リスク・責任・決定、そして自由！』 経済 #リスク・責任・決定、そして自由！#ケインズの逆襲、ハイエクの慧眼 前回は、1970年代までの国家主導的なシステム、とくに、アメリカ・リベラル派や旧来の社会民主主義の担った福祉国家システムが、固定的人間関係原理と流動的人間関係原理との「幸せな総合」によって根拠づけられていたということを見ました。この「総合」を可能にしたのが、社会契約説の理屈で、前回はとくにアメリカ・リベラル派の代表的政治哲学者、ジョン・ロールズの「無知のベール＝天使の社会契約」の論理について検討しました。 こうした社会契約説の理屈付けはたしかにフィクションですが、私は、1970年代までの先進国の状況の中では、人々に自然に受け入れられる現実的根拠を持っていたのだと述べました。しかし、そのあと1980
日本アニメ（ーター）見本市 イブセキヨルニ
僧帽弁閉鎖不全症や拡張型心筋症などの慢性心不全の治療薬です。動物病院では高価なフォルテコールやベトメディンを格安で販売。心臓病は生涯に渡ってつき合う病気です。ペットのQOLを第一に医師の診断を受けながら根気よく向きあっていきましょう。
ぷりそく！ : 『ジョジョの奇妙な冒険 第3部』第34話…賭けるチップは己の魂！ 極限のギャンブル対決
< 映画『プリキュアオールスターズ 春のカーニバル♪』 東映eshopにてグッズ通販コーナーがオープン！ 2015年03月14日05:13 『ジョジョの奇妙な冒険 第3部』第34話…賭けるチップは己の魂！ 極限のギャンブル対決 Follow @peperon999 Comment( 0 ) Tweet カテゴリジョジョの奇妙な冒険2014春アニメ はてぶ、ツイートして頂けると励みになりますヽ(*ﾟ∀ﾟ*)ﾉ 第34話「ダービー・ザ・ギャンブラー その1」 監督=津田尚克 脚本=ヤスカワショウゴ 絵コンテ=津田尚克・浮由段／演出=高村雄太作画監督=糸井恵・芦谷耕平・山本晃宏・中屋了 風の谷の名無しさん[] 投稿日：2015/03/14(土) 00:55:59.52 ID:Bp6cv9DU0.netついにダービー来たね！ 283 名前：風の谷の名無しさん[] 投稿日：2015/03/14(
ぷりそく！ : 『神様はじめました◎』第9話…奈々生さま奮闘！ 鞍馬と巴衛は酒飲んだだけ！
< 『プリパラ』 初のオフィシャルショップが東京と福岡にオープン『ユリ熊嵐』第9話…ある愛の結末 > 2015年03月10日19:23 『神様はじめました◎』第9話…奈々生さま奮闘！ 鞍馬と巴衛は酒飲んだだけ！ Follow @peperon999 Comment( 0 ) Tweet カテゴリ神様はじめました2015冬アニメ はてぶ、ツイートして頂けると励みになりますヽ(*ﾟ∀ﾟ*)ﾉ 第9話「神様、ふいうちをくらう」 監督=大地丙太郎 脚本=大地丙太郎 絵コンテ=本多康之／演出=矢花馨 作画監督=飯泉俊臣・水野隆宏 名無し 15/03/10(火)02:05:36 ID:7k8pesJw[35] No.1264403 delかみる 294 無題 Name 名無し 15/03/10(火)02:05:42 ID:XALk5p.E[29] No.1264406 del神また 295 無題
将棋電王戦FINAL 斎藤慎太郎五段 vs Apery 第1局
スマートフォンから番組へのメール投稿はコチラから 将棋電王戦FINAL 第1局 斎藤慎太郎五段 vs Aperyを対局開始から終局まで完全生中継 現役プロ棋士と第2回将棋電王トーナメントを勝ち抜いた最強ソフトが最期の団体戦で激突。 勝利を収めるのは人類か？それともコンピュータか…？ ・将棋ソフトとの対決に選ばれた5人のプロ棋士と 第2回将棋電王トーナメント上位5ソフトによる団体戦です。 ・持ち時間は5時間（チェスクロック方式）、使い切ると1分将棋。 ・昼食休憩は12時～13時、夕食休憩は17時～17時30分。 ・詳細なルールはこちらをご覧ください。 ・NTTの音声認識エンジン"VoiceRex"による観戦コメントにもご注目下さい。詳細はこちら ・主催：株式会社ドワンゴ、公益社団法人日本将棋連盟
二次創作やパロディを守るために--TPPの「知財」交渉に漫画家や弁護士が緊急声明
TPP（環太平洋経済連携協定）の知的財産権に関する交渉内容の透明化を求める――3月13日、漫画家の赤松健氏や、青空文庫の大久保ゆう氏、ドワンゴ 会長室室長の甲斐顕一氏、著作権専門の弁護士である福井健策氏などが合同記者会見を開き、知財権についての米国提案に強い懸念を示した。 TPPの交渉は大詰めを迎えているが、その中でも著作権など知的財産権を巡る条項が各国の最も深刻な対立点とされている。それは米国の要求内容が自国にとって有利な条件であり、日本がこの条件を飲んでしまうと“クールジャパン”を支える創作活動が大きく阻害される恐れがあるからだ。 米国の海外特許・著作権使用料は2013年に15.6兆円にのぼり、年間で10.9兆円もの利益を生み出している。これは自動車や農産物を凌ぐ規模であることから、米国ではITやコンテンツ領域を最重要事項と位置づけている。TPPは秘密協議で進められているため、その内容
大半の日本人は玉音放送を理解できなかった ～ 『マッサン』から語る終戦日の記憶
ミゾイキクコ @kikutomatu 今日のマッサン、玉音放送を聞く場面。皆が泣いているが、あれはないとおもう。私の周りで言えば、陛下の言っていることがわかる人はほとんどいなかった。むずかしいことば。あんなの高小卒がほとんどであった当時、いみがわからない。おまけによくききとれない。 2015-03-11 07:54:54 Mochii @Mochii5 @kikutomatu ハハハ、実体験は強しですね。うーーーん、納得です。 予告で見てあのシーンが一馬の戦死報告なんだと思いました。まあ、どちらにしても戦死なんですけどね。悲しいことです。無慈悲なことです。戦争は。。。 2015-03-11 08:01:32
「将棋電王戦FINAL」斎藤五段が完勝でプロ棋士1勝目「準備したことが出せた1局」
5人のプロ将棋棋士がコンピュータ将棋ソフトと団体戦で戦う「将棋電王戦FINAL」が開幕し、第1局・斎藤慎太郎五段 対 Aperyの対局が14日、京都府・二条城で行われた。 第1局は、14日20時44分、斎藤五段が「第2回将棋電王トーナメント」第5位の将棋ソフト・Aperyに勝利し、全5局のうち、まずプロ棋士側が先勝をあげた形となった。将棋は、Aperyの四間飛車に対し、斎藤五段は居飛車穴熊を目指した。双方陣形が整わない段階でAperyが早い動きを見せたが、逆に斎藤五段が仕掛けてペースを握る。中盤でAperyに疑問と思われる手が出て斎藤五段がリードを奪うと、その差を徐々に拡大して押し切った。手数は115手で、消費時間は斎藤五段が3時間30分(残り1時間30分)、Aperyが5時間(残り0分)。また、これまでの「将棋電王戦」全体としては、阿部光瑠五段、豊島将之七段に続く3勝目なった。 終局後の
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将棋電王戦第1局、プロ棋士が白星発進 - 日本経済新聞
将棋電王戦 人相手の延長ではソフトに勝てない コンピューター将棋研究第一人者の飯田教授に聞く - 日本経済新聞
神様はじめました◎ 第9話「神様、ふいうちをくらう」
将棋電王戦FINAL 第2局 永瀬拓矢 六段 vs Selene
「いじめを匿名で通報できるアプリ」の市場は、非常に大きい
４万人熱狂のなかリーチ堂々のスーパーラグビーデビュー！ 先発フル出場｜NEWS｜RUGBY REPUBLIC（ラグビー共和国）